Смысл сказки о Золушке заключается в утверждении доброго, одухотворённого, человеческого отношения к жизни в противоположность зависти, корысти, эгоизму. (с -
ПЕРВЫЙ АКТ
Комната в доме Золушки. Вечер. Сводные сёстры Золушки, Кривляка и Злюка, вышивают шёлковый шарф под присмотром заботливой матери. Золушка, сидя в одиночестве у очага, чистит котёл. Между сёстрами вспыхивает ссора из-за шарфа; обе так упрямы, что мать вынуждена разрезать шарф, лишь бы прекратить спор. Сёстры принимаются дразнить Золушку, за которую не заступается никто, даже любящий отец. Когда сёстры наконец оставляют золушку в покое, она берётся за привычное дело – уборку комнаты. Найдя половинку шарфа, она забывается и начинает танцевать. Но зеркало возвращает её к действительности: золушка видит в нём своё убогое платье и понимает, что такой шарф не для неё. Печаль связана у неё и с воспоминаниями о любимой матери; сначала она старается не смотреть на портрет жестокой мачехи, а потом занавешивает его шарфом.
Вернувшийся отец пробует утешить Золушку. Сидя у него на коленях она заливается слезами. Но страх отца перед женой сильнее любви к дочери: заметив занавешенный портрет, он пугливо вздрагивает. Тем временем Кривляка и Злюка, подглядывающие за Золушкой, бегут жаловаться матери. Та приходит в ярость. Она распекает мужа, безжалостно издевается над Золушкой и в конце концов от злости лишается чувств.
…Появляется нищенка, просящая милостыню. Мачеха и её дочери гонят несчастную прочь, отец слишком напуган, чтобы перечить им. Золушка даёт нищенке краюшку хлеба.
Начинаются приготовления к пышному балу, на который приглашена вся семья, кроме Золушки. Один за другим приходят портной, парикмахер, учитель танцев и музыканты. Наконец дамы готовы. Семья уезжает в замок, Золушка остаётся одна.
Золушка уносится на крыльях недосягаемой мечты, представляя себя на балу. Она опускается в реверансе так, словно перед ней стоит сам Принц. Внезапно в комнате вновь появляется старая нищенка, на этот раз в облике Феи, крёстной Золушки. В благодарность за доброту девушки Фея обещает исполнить её заветную мечту. Она дарит девушке пару хрустальных башмачков и велит четырём другим феям, символизирующим времена года, нарядить Золушку к балу. Фея Весны преподносит ей воздушное, лёгкое, как облако, платье; фея Легата дарит чудесные розы; фея Осени – прекрасный плащ, а фея Зимы – драгоценности, сверкающие как льдинки. Принаряженная золушка выглядит как принцесса из волшебной сказки.
Но прежде чем отпустить Золушку во дворец, Фея-крёстная ставит условие: девушка должна вернуться домой ровно в полночь, иначе её чудесный наряд навсегда исчезнет. О приближении полуночи Золушку предупредят двенадцать гномов, которые появятся из старинных часов. Пожелав крестнице удачи, Фея исчезает, а перед Золушкой вдруг появляется золочёная карета, которая отвезёт её в замок.
ВТОРОЙ АКТ
Бал в замке Принца. В ожидании хозяина замка изысканно одетые дамы и кавалеры движутся по залу в величественном танце. Только что прибывшие мачеха и её дочери комично подражают светским манерам других гостей, привлекая всеобщее внимание. Наконец два кавалера отваживаются пригласить сестёр на танец.
Вошедший в зал Принц приветствует гостей и садится на трон. Бал продолжается. Внезапно слышится незнакомая чарующая мелодия – в сопровождении лакеев в зал входит прелестная девушка. Принц, будучи не в силах отвести от неё глаз, приглашает её на танец. Вся свита охвачена любопытством: никто не знает имени очаровательной гостьи. Никто, даже отец, мачеха и безобразные сёстры, не признал в этой нарядной даме Золушку.
Арапчата дарят Золушке три апельсина. Заметив завистливые взгляды Кривляки и Злюки, Золушка угощает их. Принц с Золушкой ненадолго остаются вдвоём. Они полюбили друг друга с первого взгляда и теперь изливают свои чувства в танце.
В зал возвращаются гости, пышный бал продолжается. Но в разгар веселья, прежде чем Золушка успевает подумать о том, что её счастью когда-нибудь придёт конец, часы бьют полночь. Повинуясь приказу Феи-крёстной, из часов появляются двенадцать гномов. Золушка в ужасе убегает из замка. Принц спешит за ней. Предсказание Феи-крёстной сбылось: бальный наряд Золушки превратился в прежние обноски, о недавнем великолепии напоминают лишь хрустальные башмачки. Второпях Золушка теряет один башмачок. Принц находит его и утешается мыслью о том, что прекрасная незнакомка не исчезла без следа: надо лишь отыскать девушку, которой придётся впору этот башмачок!
ТРЕТИЙ АКТ, ПЕРВАЯ КАРТИНА
Двор замка. Пытаясь выяснить, кто изготовил хрустальную туфельку, Принц созывает в замок всех башмачников королевства. Но ни один из них не знает имени искусного мастера. Принц решает сам отправиться на поиски возлюбленной.
ТРЕТИЙ АКТ, ВТОРАЯ КАРТИНА
Принц неустанно ведёт поиски. Все красавицы королевства в отчаянии: хрустальный башмачок им слишком мал. Принц не теряет надежды отыскать свою любовь.
ТРЕТИЙ АКТ, ТРЕТЬЯ КАРТИНА
Комната в доме Золушки. Она спит, прижав к груди хрустальный башмачок. Во сне девушка разжимает пальцы, башмачок падает на пол. Проснувшись утром, Золушка вспоминает великолепный бал и встречу с Принцем. Должно быть, это был только сон. Но в привычных хлопотах по дому она вдруг находит хрустальный башмачок. Значит, бал ей не приснился! Золушка не верит своим глазам.
Входят сёстры, они говорят о том, как повеселились на балу, каким шумным успехом пользовались и как принцесса угостила их апельсинами.
Шум на улице возвещает прибытие Принца: в поисках неизвестной красавицы он заходит в каждый дом. Сёстры тщетно пытаются втиснуть ступни в миниатюрный башмачок, даже их мать пробует примерить его. Принц замечает Золушку, робко застывшую в углу. Появление любимого настолько ошеломило её, что Золушка не знает, как быть. В смущении и растерянности она роняет второй башмачок. Теперь ни у кого не остаётся сомнений в том, что Золушка и есть прекрасная гостья замка! Появляется Фея-крёстная и благословляет Золушку и Принца.
ТРЕТИЙ АКТ, ЧЕТВЁРТАЯ КАРТИНА
Цветущий сад. Золушка и Принц нашли свою любовь. Они радуются встрече и предвкушают будущую счастливую жизнь.
(С-71) В «Золушке» сплелись традиции русского классического балета с новыми чертами, свойственными балетной музыке Прокофьева.
Эти новые, типично прокофьевские особенности сказываются во введении в музыку спектакля сценок-портретов, сценок-диалогов, основанных на темах действующих лиц.
Вместе с тем Прокофьев использует в «Золушке» классические балетные формы и жанры. Музыка «Золушки» блещет образностью, пленяет красотой мелодии. Она человечна и возвышенна. Хорошо сказал режиссёр А. Таиров на обсуждении премьеры балета в 1945 году: «Золушка» принадлежит к числу произведений, которое, едва родившись, сразу становится классическим».
Балет был создан в трёх актах и шести картинах балетмейстером Ростиславом Захаровым. Главную роль исполняли О. Лепешинская, Н. Дудинская, И. Колпакова и другие.
В «Весенней сказке», в Ленинграде в 1947 году в постановке Лопухова, большое внимание было уделено классическому танцу и русскому фольклору. Были поэтично воспроизведены «Зима и Весна», а также обрядовые и лирические танцы. Лопухов и художник Вирсаладзе создали поэтическую сказку. С приходом весеннего солнца Снегурочка растаяла и в руках у юноши осталась фата. Восходит летнее солнце и в хороводе поплыли, закружились пары.
В 1948 году Прокофьев заканчивает работу над «Сказом о Каменном цветке» по Бажову. Музыка балета была призывом к реализму, правдивости, содержательности. Но поставленный в Москве спектакль оказался неудачным, и был снят с репертуара.
Когда (С-72) Алла Осипенко, одна из самых самобытных танцовщиц нашей страны, окончила училище, рецензенты даже попрекали её учительницу, знаменитую Ваганову, появлением, как они говорили, «абстрактной танцовщицы». Действительно, Осипенко не была похожа на других учениц знаменитого педагога. Она обладала той же хорошей школой и способностями, в том числе красотой, была трудолюбива, но талант у неё оказался какой-то странный. Не простые, естественные чувства различал зритель за её движениями, а что-то таинственное, окутанное холодком и каким-то неведомым и непонятным знанием. Способной и хорошо выученной танцовщице в театре давали новые роли, но особого впечатления в них она не производила. В роли юной девушки Марии из балета «Бахчисарайский фонтан», не сложной по технике танца и по психологической нагрузке, с которой справлялись куда более скромные танцовщицы, Осипенко чуть ли не провалилась. И трудно сказать, как сложилась бы в дальнейшем её судьба, - наверное, она всё равно заняла бы положение балерины, только вряд ли вызвала бы к себе большой интерес, - но в ту пору Кировский театр в Ленинграде переживал особое время, он искал новые пути, создавал небывалые спектакли. Начинающий балетмейстер (С-73) Юрий Григорович ставил первый свой балет в профессиональном театре – балет на музыку Сергея Прокофьева «Каменный цветок». Балет на эту музыку уже поставили в Москве, в Большом театре, известный балетмейстер (С-74) Леонид Лавровский, он занял самых лучших, великих артистов и, однако, успеха не имел. А молодой хореограф хотел добиться успеха, поручив главные роли молодым, совсем ещё неизвестным артистам. (С-75) Роль мастера Данилы досталась Александру Грибову, (С-76) его невесты Катерины – Ирине Колпаковой, приказчика Северьяна – Анатолию Гридину, а роль Хозяйки Медной горы – Алле Осипенко. (С-77) Эта роль не походила на остальные. Хозяйка была сверхъестественным существом – то ли ящерицей, то ли женщиной. Она знала тайны, какие не знали люди, она знала, как сделать из камня прекрасный цветок, над которым дни и ночи, забыв обо всём, бился мастер Данила. В то же время ей были знакомы простые человеческие чувства, и пришедшего к ней узнать тайну камня юного мастера она полюбила, должно быть не меньше, чем его невеста. Зритель понял это, когда увидел Осипенко на премьере. Все её свойства вдруг оказались удивительно кстати: и холодность, и подспудное биение чувства, и очень чёткий, графический рисунок тела и, стало быть, танца.