Материал: Strategii_organizatsii_smyslovogo_prostranstva_v_arabo-musulmanskoy_kulture

политики, из-за субстанциональности порядка в подходах культуры.. Мусульманская культура — это культура порядка.. Он основан на соразмерном единстве рационального (разум) и передаваемого (вера), накопленном в опыте мусульманской общины.. Отсюда невозможность ее расчленения..

Мусульманская культура в процессе развития вырабатывала пропорции, эквивалентные основным компонентам собственного суще­ ствования.. Результатом этого явилось преодоление «духа противоречивости» между религиозной и светской жизнью, наукой и верой, индивидуумом и общиной, человеком и Богом, государством и обществом.. Она превратила идеальный прообраз этих бинарностей в источник и критерии собственного поиска.. Завершением этого упорядочивания духа стало образование культурной целостности..

Культурный монолит ислама означает не стандартизацию культуры, а скорее, разумные пропорции основных ее компонентов.. Ведь самым существенным в мусульманской культуре является дух порядка.. Порядок есть умеренность, основанная на справедливости.. Это превращает справедливость в призму, в которой преломились социальнополитические и этические ценности общины..

Приоритет идеи справедливости и порядка во всех теоретических

ипрактических науках мусульманской цивилизации отражает прежде всего осознание самой культурной ценности пропорции.. Ведь справедливость и порядок — это прежде всего пропорция.. Это не просто необходимое и осознанное количество существования вещей, но

испособ их взаимодействия и влияния.. Она возникает и развивается соразмерно с тем, каким образом раскрывается соотношение физического и метафизического в культуре..

Многообразие форм мусульманской культуры и единая принад­ лежность к ней выражает, прежде всего, поиск разумной пропорции идеального порядка.. Результатом этого поиска явилось создание соб­ ственных универсальных парадигм, господства духа пропорции и порядка,вследствиечегововсемутвердилисьосновополагающиебинарности, способствовавшие построению «механизма» реализации умеренности (справедливости) и организации (порядка).. В методологии познания мусульманская культура утвердила бинарность разумного

ипередаваемого, в образе жизни — бинарность религиозного и светского, в способе отношения с Кораном — бинарность объяснения

иинтерпретации, эзотерического и экзотерического, в фикхе — бинарность фундаментального источника и свободного поиска, свободного усердия и общего согласия признанных факихов.. Эти и многие

другие бинарности способствовали созданию уникальной системы знания и действия мусульманского культурного духа..

Превращение основополагающих бинарностей мусульманской культуры в субстанциональные элементы творчества культурного духа представляет собой результат специфического решения исламом соотношения физического и метафизического в социально-историче­ ском бытии индивидуума, общества и государства.. Дело в том, что не каждая бинарность и парадигма или система бинарностей и парадигм способна творить чистый культурный дух.. Под ним здесь подразумеваетсядух,которыйпреодолеваетиспособенпостояннопреодолевать этническое «начало», переплетая их в системе возвышенных принципов последовательного мировоззрения..

Основополагающие бинарности мусульманского духа историче­ скиформировалиськаксоставляющаячастьмонотеистическойсистемы,котораявсвоюочередьпривелаксозданиюкультурногомонолита ислама.. Через систему основополагающих бинарностей мусульман­ ский культурный монолит постоянно корректировал дух умеренно­ сти в догматике, знании и действии, что привело к динамике единства и многообразия.. Многообразие (в том числе, разногласие и противоборство), в силу присущего ему синхронного действия бинарностей, способствовало обоснованию идеальной пропорции наилучшего порядка..

Постижение культурной субстанциальности пропорции для идеального порядка приводит с необходимостью к возвышению знания, к единству средств и цели в знании и действии.. Отражение этого единства мы находим в многообразии творческих усилий мусульманскойцивилизации,ведьсамобытноетворчествоэтото,котороепроизводится в критериях собственной культуры..

Таким образом, единство, стоящее за многообразием творчества­ различных направлений и дисциплин, вытекает из утвердившейся в самой мусульманской культуре системы умеренных пропорций.. Другимисловами,культураперерабатываетвсвоемдвиженииэлементы бунтарства и организованности, свободы и скованности, революционностииконсерватизмакакестественныхинеобходимыхпропорций творчества — в поэзии, музыке, изобразительном искусстве и архитектуре.. В поэзии мы находим типичные образцы светской жизни со всеми ее элементами, как у Абу Нуваса, благочестия и аскетизма, как у Абу ал-Атахийа , рыцарства и героизма, как у ал- Мутанабби, мудрости и скепсиса, как у ал-Маарри (ум.. 449 г.. Х..), или совмещение всего этого, как у Омара Хайяма..

Всказках «Тысячи и одной ночи» мы обнаруживаем единство противоположных проявлений жизни в ее исламско-культурном измерении..

Визобразительном искусстве отражается та же самая модель поиска идеального тождества физического и метафизического.. Это особенно отчетливо видно в той роли, которую играют в нем точка, линия, буква.. Точка и линия представляют собой начало и конец, конечное и бесконечное.. Отсюда господство абстракции в мусульман­ ской живописи..

Из вышесказанного следует, что претворение основных парадигм ислама в мусульманское бытие привело к образованию культурной целостности с характерной для нее свободой творческого поиска.. Упорядочивание ее внешнего и внутреннего бытия показывает наличие пропорций, соответствующих имеющимся в этом бытии основным­ культурным парадигмам.. Это привело к становлению творческого культурного духа, который создал подобный себе реальный и должный образец общины.. Мусульманская община в ее должном варианте — «община середины».. Эта серединность проявляется

встремлении к умеренности.. Если «община середины» внешне представляет собой попытку преодоления крайностей в противоборстве с иудаизмом и христианством, то по-существу она преодолевает все типы крайностей­ по отношению к самой себе и Богу..

Мусульманское видение общины призвано было объединить всех во имя возвышенного принципа.. Противостояние иудаизма и христианства считалось отходом от Истины и Истинного.. Бог с точки зрения ислама есть Бог, Его посланники есть Его посланники, а не иудеи, не христиане, к кому бы они себя не причисляли.. Следовательно, нет превосходства у одного над другим, точно так же как и нет разницы между ними.. Не может быть превосходства у кого бы то ни было по принадлежности к религии и роду над другим иначе, как по степени его благочестия.. Это и есть тот принцип, который ислам заложил

всвоем практическом монотеизме..

Таким образом мусульманская культура пришла к осознанию и обоснованию духовного единства религиозных общин.. Наиболее полное воплощение этого подхода можно найти у Ибн-Араби и Абд- ал- Каримаал-Джили(ум..832г..Х..)..Постижениекультурнойцен- ности духовного единства общины отражает прежде всего ее внутреннюю открытость.. Она обусловлена в основном монотеистической системой ислама.. С тех пор как объектом исследования стала нерелигиознаяобщина,мусульманскаякультураискалавнейто,чтоявляется

разумным с точки зрения ее собственных критериев разума и морали.. Когда ал-Бируни (ум.. 440 г.. Х..) суммировал собственные наблюдения о жизни и знаниях индийской культуры во всех ее областях, он искал в ней то, что является приемлемым или противным для разума.. Отсюда и название его труда — «Удостоверение индийских идей как приемлемых, так и неприемлемых для разума».. Он представил достижения индийской цивилизации в философии, религии и естествознании как крупнейшие достижения человечества, критикуя в ней то, что неприемлемо для разума.. Разум, который возведен ал-Бируни в ранг высочайшего критерия оценки, является несомненно мусульманским культурным разумом.. Дело в том, что культурный разум — это не чистый логический разум, а совокупность теоретического и практического опыта самой культуры.. Следовательно, открытость опыту других культурпредполагаеткультурнуюоценкуихдостижений..Разумеется, этот осознанный подход вырабатывался в течение многих веков развития исламского самосознания.. Если опыт его светского отношения

кдругим цивилизациям — к выработке подхода, в котором критерием их оценки является наличие или отсутствие в них науки вообще и философии — в частности..

Мусульманская культура выработала в этом контексте пять основных­ подходов в оценке наций и народов.. Первый — географический, второй характеризует особенности творчества, третий — определяет тип менталитета, четвертый — мировоззренческий, пятый — научно-философский.. В первый она включила два типа.. Один основан на разделении мира на семь регионов, в которых выделялось влияние географического фактора на формирование разнообразных национальных характеров, духа наций и их отражение в цвете кожи и языке.. Другой основан на разделении мира на четыре стороны света: Восток, Запад, Север и Юг.. Нации в нем разделяются по характеру и образу жизни.. Что касается второго основного подхода, критерием оценки в котором является характеристика особенностей творчества, то он исходит из того, какой вклад внесла нация в общечеловеческую цивилизацию.. Например, Ибн-Мукаффа (ум.. 142 г.. Х..) выделил четыре основных нации: арабская — люди ораторства и красноречия, персидская — люди этикета и политики, римская — люди архитектуры и геометрии, индийская — люди разума и колдовства.. Ал-Джахиз разделял эту классификацию, добавив

кчетырем нациям пятую — китайскую (люди ручного ремесла и искусства), а римскую разделил на латинскую­ (люди высокого ремесла) и греческую (люди науки)..

Другую классификацию ввел ат-Таухиди.. Он выделил шесть наций: персы — люди политики и этикета, римляне — люди науки

имудрости, индусы — люди спекулятивного мышления и колдовства­ , тюрки — люди храбрости и воинственности, африканцы — люди терпения, труда и развелечения, арабы — люди верности, красноречия

иораторства.. Третий подход разделяет нации по менталитету и основывается на признании двух его типов.. Для первого характерно определение субстанциональных свойств вещей, суждение по критериям самости и истины и использование духовных ценностей.. К нему принадлежат арабы и индусы.. Для другого типа характерно определение природы вещей, суждение по критериям качества и количества

ииспользование материальных ценностей.. К этому типу принадлежат персы и римляне.. Четвертый подход, критерием которого является мировоззрение, как у аш-Шахрастани, исходит из того, что каждая община по своему решает проблемы метафизики, социального и морального бытия.. И, следовательно, есть религиозные и нерелигиозные общины.. Что касается пятого подхода, то он нашел свое классическое отражение у Ибн Саида ал-Андалуси (ум.. 462 г.. Х..) в его труде «Разряды народов».. Он исходил из того, что нации по своему человеческому началу едины, но различаются между собой в трех позициях, а именно: морали, облике и языке.. Наиболее важными народами в истории, по мнению ал-Андалуси, были персы, халдеи (среди них — сирийцы, вавилоняне, евреи и арабы), греки (римляне, франки, джалалики, саклабы, русские, булгары), копты (древние египтяне, суданцы, эфиопы и нубийцы), турки (кимаки, хазары), индусы, китайцы.. Все эти народы различались друг от друга степенью овладения науками и философией — в частности.. Ученых наций, по мнению ал-Андалуси, было восемь: индусы, персы, халдеи, евреи, греки, римляне, египтяне и арабы.. Другие нации не являются учеными, ибо не увлекались философией.. Китайцы, например, являются величественным по количеству людей и занимаемых территорий, но их умение носит характер ремесла.. Они до блеска оттачивают художественные

ипроизвод­ственныенавыки..Тюркитакжепредставляютсобойогромныйнарод,распространенныйповсейАзии,однакодляниххарактерно оттачивание физических данных и военного искусства.. Причиной того, что нельзя причислять эти народы к ученым народам, является то, что они не используют свои мыслительные способности ради обретения мудрости и не обременяют себя изучением философии.. Ал- Андалусистроилсвойобщийвыводотом,являетсялиданныйна- родученым(культурным),илинет,взависимостиотсоответствиятрем