Материал: Ответы к экзамену - ЛИТВЕД

– для достижения комического эффекта

Пример: Но панталоны, фрак, жилет,

Всех этих слов по-русски нет". (А. С. Пушкин "Евгений Онегин").

– в эпохи, когда владение иностранным языком является исключительным достоянием господствующего класса, используют для указания на высокое социальное положение действующих лиц

Пример: Того, что модой самовластной

В высоком лондонском кругу

Зовётся vulgar… Не могу…

Люблю я очень это слово,

Но не могу перевести…" (А. С. Пушкин "Евгений Онегин").

Специальные средства выразительности

Существуют только в художественной речи.

1. Эпитет – образное определение (метафорическое прилагательное), которое добавляет к определяемому явлению дополнительное качество, вскрывающее его эстетическую сущность.

Пример: Морозной пылью серебрится / Его бобровый воротник (А.С.Пушкин)

Эпитет может быть выражен местоимением, если оно обозначает превосходную степень какого-либо явления

Пример: «Ведь были ж схватки боевые / Да говорят еще какие! (М. Ю. Лермонтов)

Постоянный эпитет – это красочное определение, неразрывно сочетающееся c определяемым словом и образующее при этом устойчивое образно-поэтическое выражение. Употребляется, как правило, в народно-поэтическом творчестве (фольклоре)

Пример: «красна девица», «ясный месяц», «чистое поле», «добрый молодец»

2. Сравнение – образное выражение, построенное на сопоставлении двух предметов или явлений, обладающих общим признаком.

Традиционная схема сравнения «А как Б», однако слово «как» может отсутствовать в тексте, а только подразумеваться.

Пример: «На глаза осторожной кошки / Похожи твои глаза» (А. А. Ахматова) – твои глаза, как глаза кошки.

Сравнение должно быть неожиданным, не затертым: «Мотоциклисты в белых шлемах, / Как дьяволы в ночных горшках» (А. Вознесенский)

Тропы

(троп (от греч. «поворот») – это использование слова в переносном значении)

Эпитеты и сравнения полностью присутствуют в тексте, а в тропах в тексте присутствует только часть образа, остальное достраивается в сознании читателя.

3. Метафора – (скрытое сравнение) перенос значения (признака) c одного предмета или явления на другой по сходству.

Пример: Заметался пожар голубой,

Позабылись родимые дали.

В первый раз я запел про любовь,

В первый раз отрекаюсь скандалить (С.А.Есенин)

Главное назначение метафоры – обнаружение связи далеко отстоящих друг от друга явлений (Г.Лорке: «Метафора – дочь воображения»). «Пожар голубой» – это чувства, овладевшие лирическим героем.

Механизм создания метафоры: у предмета А есть общий признак (как правило, второстепенный), c предметом Б (схема «А как Б»). Затем эта схема свертывается: убирается первый предмет, убирается «как», остается только Б, а что за «А» имел в виду писатель, читатель должен догадаться сам

Пример: «Опять серебряные змеи / Через сугробы проползли» (А. А. Фет)

А	как	Б
поземка	как	серебряные змеи

Общий второстепенный признак поземки и змеи – они извиваются, вьются по земле. Кроме того, их объединяют холод, угроза человеку. Таким образом, Фет не просто рисует зримую картину, но и передает одиночество человека в холодной зиме.

4. Олицетворение – разновидность метафоры, перенос признаков живого существа на явления природы и понятия. Придание живой и неживой природе человеческих способностей мыслить, чувствовать, переживать.

Пример: Угрюмый дождь скосил глаза (В. В. Маяковский)

5. Аллегория – иносказание; разновидность метафоры, перенос осуществляется по сходству между абстрактным и конкретным явлением. Изображение отвлеченной идеи или качества посредством конкретного образа

Пример: старуха или скелет в черном плаще c капюшоном и c косой в руке – это конкретный образ, изображающий абстрактное понятие – смерть. Лиса в баснях – это конкретный образ, изображающий отвлеченное качество хитрость.

6. Метонимия – сближение отличных друг от друга предметов, находящихся в той или иной пространственной смежности или причинной связи.

Виды метонимии

1) упоминание имени автора вместо его произведений: «Читал охотно Апулея, / А Цицерона не читал» (А. С. Пушкин);

2) упоминание произведения или биографической детали, по которым угадывается автор

Пример:

– «Певца Гяура и Жуана» (Байрон, автор поэм «Гяур» и «Паломничество Чайльд-Гарольда»);

– Скоро сам узнаешь в школе, Как архангельский мужик (Ломоносов) По своей и божьей воле Стал разумен и велик. (Н.А.Некрасов «Школьник»);

3) указание на признаки лица или предмета вместо упоминания самого лица или предмета: «Только слышно на улице где-то / Одинокая бродит гармонь» (М. Исаковский «Гармонь»);

4) перенесение свойств или действий предмета на другой предмет, при мощи которого эти свойства или действия обнаруживаются

Пример:

– «не то на серебре – на золоте едал!» (А. С. Грибоедов) (ел не на кусках серебра или золота, а из посуды, сделанной их этих металлов);

– «Чайник закипел», «Шипенье пенистых бокалов» (закипел не чайник, а вода в нем; шипят не бокалы, а шампанское или игристое вино в них)

7. Синекдоха – разновидность метонимии, перенос по смежности, когда часть заменяет целое.

В основе метонимии лежат отношения количества: большее вместо меньшего и наоборот; целое вместо части и наоборот; единственное число вместо множественного и наоборот.

Пример:

– И слышно было до рассвета,

Как ликовал француз. (вместо «французы») (М.Ю.Лермонтов «Бородино»),

– «стадо в сто голов скота» (сто овец или коров, а не сто отдельных голов на поле)

8. Гипербола – образное преувеличение

Пример: Сидит дурень у ворот,

широко разинув рот,

и никто не разберёт,

где ворота, а где рот.

9. Литота – образное преуменьшение

Пример: — Ваш шпиц, прелестный шпиц; не более наперстка;

Я гладил всё его; как шелковая шерстка! (А. С. Грибоедов)

10. Перифраз (перифраза) – замена имени собственного или названия описательным оборотом.

Пример: «Люблю тебя, Петра творенье!» (= Петербург) (А.С.Пушкин «Медный всадник»).

11. Каламбур — игра слов; использование многозначности, омонимии или звукового сходства для достижения комического эффекта.

Пример: «Даже к финским скалам бурым / Обращаюсь с каламбуром» (Д. Минаев)

10. Системы стихосложения: устно-народный (песенно-тонический) стих, силлабическая система, тоническая система.

Устный народный стих (фольклор)

Основные характеристики:

Музыкально-речевая система стиха главный признак ритма, единства слова и напева. Ритм организуется одинаковым числом в строке главных ударений. Именно мелодия определяет какие ударения главные, а какие второстепенные. Все слова с второстепенным ударением сливаются со словом, на которое падает главное ударения.

Существуют две разновидности такого стиха:

• Былинный стих

А подъехал как ко силушке великоей

На своей да на лошадке на соловоей

• Песенный стих

Во поле березка стояла

Во поле кудрявая стояла

К рубежу 17-18 веков эта система утратила свое господствующее положение, т.к. это устная система, т.е. предается от человека к человеку. А в связи с развитием книгопечатания и реформами Петра Перового понадобилась другая система.

Силлабическая система стиха

Это слоговая система, заимствованная из польской поэзии. Наиболее совершенные образцы созданы Симеоном Полоцким и Антиохом Кантемиром.

Основные характеристики:

Главный признак ритма – одинаковое количество слогов в строке (12-13). Т.к. 12 слогов на одном дыхании произнести трудно в середине строки появилась цензура – закрепленная пауза, перед которой должен был идти ударный слог. Обязательными были женское окончание (ударение на предпоследний слог строки) и парная рифмовка. ПРИМЕР:

Уме недозрелый, / плод недолгой науки, А

Покойся, не понуждай / к перу мои руки А

Эта система не закреплена в русской поэзии, т.к. она неорганична РЯ. В РЯ ударение подвижное, и такие длинные строчки, с такими четкими и сложными правилами звучат тяжело. В 20в используется очень редко – для стимуляции

Тоническая система стиха

Ритм определяется количеством ударений в строках и количеством безударных слогов между ударными.

Виды размеров тонического стихосложения:

1. Дольник – размер тонического стихосложения, в котором количество безударных слогов между ударными: от 0 до 2

Девушка пела в церковном хоре

О всех усталых в чужом краю,

О всех кораблях, ушедших в море,

О всех забывших радость свою.

3. Тактовик - размер тонического стихосложения, в котором количество безударных слогов между ударными: от 0 до 3

Спокойно трубку докурил до конца, Спокойно улыбку стер с лица - Команда – во фронт! Офицеры, вперед! Сухими шагами командир идет. (Тихонов, 1925)

4. Акцентный стих - размер тонического стихосложения, в котором количество безударных слогов между ударными: больше 3

Девушка пугливо куталась в болото,

ширились зловеще лягушечьи мотивы, в рельсах колебался рыжеватый кто-то, и упорно в буклях проходили локомотивы.   (маяковский)

Вот он кричит: «Поди-ка сюда, Верный мой работник Балда. Слушай: платить обязались черти Мне оброк по самой моей смерти…

11. Понятие рифмы. Белый стих. Вольный ямб. Определения, примеры. Виды рифм (привести примеры)

Рифма – всякий звуковой повтор, несущий организующую функцию в метрической композиции стихотворения.

Белый стих – стих, не имеющий рифмы

Божий Ангел, зимним утром Тайно обручивший нас, С нашей жизни беспечальной Глаз не сводит потемневших. Оттого мы любим небо, Тонкий воздух, свежий ветер И чернеющие ветки За оградою чугунной.

(А. Ахматова «Божий Ангел, зимним утром»)

Вольный ямб – строки стихотворения, написанные вольным ямбом – написаны в едином силабо-тоническом метре, но произвольно неравностопны.

Скатившись с горной высоты Лежал на прахе дуб, перунами разбитый; А с ним и гибкий плющ, кругом его обвитый… О Дружба, это ты!

(В.А. Жуковский «Дружба»)

Здесь в 1-й строке – 4-стопный ямб, во 2-й и в 3-й – 6-стопный, а в 4-й, заключительной, – 3-стопный.

Виды рифм:

Рифма бывает:

1. Точная – совпадает ударный и все заударные звуки

2. Неточная – совпадает не все заударные звуки или ударные звуки не совпадают

1. Концевая (флективная) рифма – созвучие в конце 2 и/или более строк; звуковой повтор в конце 2х и/или более строчек

• Перекрёстная: рифмуются 1 и 3, 3 и 4 строки a b a b

• Парная (смежная): рифмуются 1 и 2, 3 и 4 строки a a b b

• Кольцевая (опоясывающая): рифмуются 1 и 4, 2 и 3 строки a b b a

2. Внутренняя рифма – рифмуются середины строк

3. Кольцевая рифма – созвучны только начало и конец строки

4. Стыковая рифма – рифмуется конец одной и начало следующей строк

12. Правила определения размера. Системы стихосложения: силлабо-тоническая система. Основные размеры (метры) силлабо-тоники (Привести примеры)

Алгоритм определения стихотворных размеров

Правило: никогда не определять размер по одной-двум строчкам. В идеале нужно всё стихотворение, или хотя бы целая строфа

Силлабо-тоническая система стиха

Система, основанная на правильном чередовании ударных и безударных слогов.

Стопа – единица ритма; группа слогов, состоящих из одного ударного, и 1 или 2 безударных слогов. ( _ - безударные; у - ударные)

Виды стихотворных размеров:

1. Ямб – двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на 2, 4, 6, 8 слоги (на четные), или на второй слог стопы. (­_ у)

2. Хорей - двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на 1, 3, 5, 7 слоги (на нечетные), или на первый слог стопы. (у _)

3. Дактиль – трехсложный стихотворный размер, в котором ударение падает на 1, 4, 7, 10 слоги (на каждый третий слог), или на первый слог стопы. (у _ _)

4. Амфибрахий – трехсложный стихотворный размер, в котором ударение падает на 2, 5, 8, 11 слоги, или на второй слог стопы. (_ у _)

5. Анапест – трехсложный стихотворный размер, в котором ударение падет на 3, 6, 9, 12 слоги, или на 3 слог стопы. (­_ _ у)

Существуют особые разновидности стоп:

1. Пиррихий – двусложная стопа, состоящая из 2 безударных слогов (_ _)

2. Спондей – двусложная стопа, состоящая из 2 ударных слогов (у у)

3. Трибрахий – трехсложная стопа, сост. из трех безударных слогов (_ _ _)

4. Банхий (­_ у у)

5. Антибанхий (у у _)

6. Амфимар (у _ у)