18. Некоторые нетрадиционные типы лингвистических словарей

Особо следует сказать о словарных изданиях, в которых предпринимается попытка лексикографирования не вполне словарного по своей природе языкового материала.

Одна из таких не вполне обычных сфер лексикографического описания включает в себя эпитеты, сравнения и метафоры. Имеющиеся в этой области словарные издания, как правило, опираются не на традицию (которой как таковой нет), а на выбранный теоретический подход, который и задает способ словарного представления.

Словари политической метафоры

В словарях политической метафоры¹³⁶ А.Н. Баранова и Ю.Н. Караулова (Русская политическая метафора, 1991; Словарь русских политических метафор, 1994) в качестве такого теоретического подхода используется когнитивная теория метафоры, рассматривающая метафору как единую структуру, состоящую из «источника», из которого переносятся некие знания и представления, и «мишени», или «цели», на которую эти знания и представления переносятся (т.е. того, что является предметом метафорического переосмысления; например, ЭКОНОМИКА ЭТО ОРГАНИЗМ). Соответственно, в словарных статьях описываются, с одной стороны, типичные способы метафорического осмысления различных «мишеней» (скажем, экономика может осмысляться как больной человек, наркоман, паралитик, механизм, растение, животное и т.д.), а с другой – характерные типы «источников» («метафорических моделей»), знания о которых используются для осмысления различных «мишеней»: богатыми «источниками» для метафорических переносов являются, например, знания о боевых действиях, путешествиях, различного рода играх, механизмах, спорте, театральном лицедействе и т.д.; принято говорить о метафорических моделях ВОЙНЫ, ИГРЫ, МЕХАНИЗМА и т.д.

Несколько иной теоретический подход предложен для словарного представления поэтических метафор в макете словаря Н.В. Павлович Язык образов. Парадигмы образов в русском поэтическом языке (1995). На уровне определений образная система описывается в словарях эпитетов. Так, в Словаре эпитетов русского литературного языка К.С. Горбачевича и Е.П. Хабло (1979) к слову язык приводится 319 эпитетов: благозвучный, гортанный, грубый, звонкий, мелодичный, музыкальный, мягкий, напевный, плавный, приятный, резкий, сладкозвучный, тягучий, хриплый и т.д.

Авторские словари

Выходят за пределы стандартного представления о словаре и продукты так называемой авторской лексикографии, целью которой является словарное описание лексических особенностей индивидуального стиля (иначе называемого идиостилем) писателя. В авторских словарях¹³⁷ в идеальном случае фиксируются все слова, представленные в произведениях того или иного писателя (часто включая тексты вариантов, писем, заметок). Типичным примером издания такого типа является Словарь языка Пушкина под редакцией В.В. Виноградова (1956–1961). К авторским словарям относятся также словари, сделанные по отдельным произведениям, например Словарь комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова (Смоленск, 1939). Из новых проектов создания авторских словарей следует упомянуть Словарь языка Достоевского, разрабатываемый в Институте русского языка РАН под руководством Ю.Н. Караулова. Основная проблема составления авторских словарей заключается в том, что особенности авторского употребления лексических единиц не всегда легко отделить от особенностей функционирования языка соответствующей эпохи. Если при описании идиостиля современных писателей авторские особенности относительно легко выявляются, то для русской классической литературы эта проблема встает в полный рост, поскольку русский язык 18–19 вв. с этой точки зрения практически не описан. Один из способов ее решения – привлечение текстов современников описываемого автора.

Словари конкордансов

В российской лексикографической традиции практически отсутствуют словари конкордансов¹³⁸, являющиеся важным инструментом изучения языка писателя. Под термином «конкорданс» в лексикографии понимается пример употребления слова в контексте фиксированной длины.

Словари конкордансов включают примеры употребления всех слов в отдельном произведении или во всем творчестве писателя. Известны словари-конкордансы к поэмам О.Мандельштама (A Concordance to the Poems of Osip Mandelstam / Ed. by D.J. Koubourlis. – Ithaca; N.Y., 1975.), к поэзии А. Пушкина (Pushkin: A Concordance to the Poetry, v. 1–2. – Columbus, Oh., 1985.).

Совсем недавно опубликован конкорданс к русскому варианту Библии (Симфония, или словарь-указатель к Священному Писанию Ветхого и Нового Завета под ред. митрополита Питирима, т. 1: А–Г. М., 1988).

Многообразие как отношений, организующих систему языка, так и практических нужд ее описания оставляют большой простор для лексикографического творчества, и поэтому вполне можно ожидать появления и других нетрадиционных разновидностей словарной продукции, равно как и развития традиционных типов словарей.

Гладких Николай¹³⁹, отвечая на вопрос «Зачем нужен конкорданс?» , прежде всего, дает определение этому явлению: Конкорданс – это особая форма словаря писателя. В нем на каждое слово и на каждую его форму приводятся все стихотворные строчки, в которых это слово или форма встречается. Автор приводит следующий пример:

НОЯБРЕ

Будто листья в ноябре…

НОЯБРЬ

Дышал ноябрь осенним хладом.

Стоял ноябрь уж у двора.

НОЯБРЯ

И влюблюсь до ноября.

По мнению Н. Гладких лучше всех на вопрос о роли конкорданса ответил, автор предисловия и переводчик английских частей книги (Дж. Томас Шоу. Конкорданс к стихам А. С. Пушкина: В 2-х т. – М.: Языки русской культуры, 2000. – 1300 с.) академик Михаил Гаспаров: Словарь – это фундамент знакомства с языком, конкордансы – это фундамент знакомства с литературным языком.

Далее Николай Гладких рассуждает о сущности конкордансаю.

В любой литературе существует набор конкордансов к ее классическим авторам, и они, терпеливо стоя на библиотечных полках, медленно делают свое культурное дело.

Все мельчайшие оттенки значения каждого слова выступают при этом так исчерпывающе ясно, как ни в каком словаре. … редко кто имеет представление о возрасте слова (есть такое понятие!), и даже когда серьезный переводчик сознательно стилизует свой язык “под Пушкина”, то выбирая, скажем, между словами “будто”, “точно” и “словно”, редко кто чувствует, что для Пушкина слово “словно” было просторечным и в авторской речи неуместным. Наконец, объяснять это для простых читателей, любящих литературу, казалось бы и вовсе ни к чему, – а все-таки хочется: листая страницы конкорданса даже без научной цели, то и дело натыкаешься на прекрасные пушкинские строки, которые вроде бы ты должен помнить, а не помнишь, и поэтому лишний раз потянешься к собранию сочинений, чтобы проверить находку.

Удивительно (но мы уже давно такому не удивляемся), что гигантскую работу по созданию конкорданса пушкинской поэзии провел не российский, а американский ученый, заслуженный профессор Висконсинского университета Томас Шоу. Всемирно известный пушкинист, автор книги “Поэтика неожиданного у Пушкина”, русский перевод которой тоже готовится к изданию, а также создатель словаря рифм Пушкина и конкордансов и словарей рифм Батюшкова и Баратынского.

Путешествие по конкордансу – увлекательное занятие. Как будто попадаешь в этакий пушкинский Интернет. Все мотивы, оценки, пристрастия поэта разложены как на ладошке.

Про ДЕВ, ДЕВА, ДЕВА-РОЗА, ДЕВАМИ, ДЕВЕ, ДЕВИЦ, ДЕВИЦА, ДЕВИЦА-КРАСА, ДЕВИЦАМ, ДЕВИЦЕ, ДЕВИЦЕЙ, ДЕВИЦУ, ДЕВИЦУ-КРАСУ, ДЕВИЦЫ (и еще пара страниц), НОЖЕК, НОЖКА, НОЖКАМИ, НОЖКАХ, НОЖКИ, НОЖКОЙ, НОЖКОЮ, НОЖКУ ( см. подробнее Гладких Николай: Конкорданс: http://gladkeeh.boom.ru/Books/ Concordance.htm).

19. Области лексикографирования

Имеющиеся типы лингвистических словарей взаимно дополняют друг друга, описывая в лексикографическом формате различные аспекты функционирования языковой системы. Так, с точки зрения оппозиции «язык – речь», толковые словари, грамматические и обратные словари, этимологические и исторические словари в большей степени относятся к области языка, хотя во многих толковых словарях имеются и зоны сочетаемости, которые больше связаны с речевым аспектом функционирования языка¹⁴⁰. С другой стороны, частотные словари, словари метафор, авторские словари ориентированы скорее на речевое измерение языка.

По оси «синхрония – диахрония» исторические и диахронические словари противопоставляются всем прочим типам лингвистических словарей. Впрочем, авторские словари, ориентированные на классические образцы, часто отражают в той или иной степени и историю развития языка. Синтагматический аспект функционирования языковой системы в первую очередь описывается в словарях сочетаемости, авторских словарях. Оппозиция «семантика – прагматика» противопоставляет, например, толковые словари лингвострановедческим словарям. В обобщенном виде сферы лексикографического описания в словарях представлены в таб. 11:

Таблица 11

Сферы лексикографического описания языка

Современная лексикография существенно расширила и усилила свой инструментарий компьютерными технологиями создания и эксплуатации словарей. Специальные программы – базы данных, компьютерные картотеки, программы обработки текста – позволяют в автоматическом режиме формировать словарные статьи, хранить словарную информацию и обрабатывать ее. Некоторые современные словари обязаны своим существованием именно компьютерным технологиям обработки больших корпусов текстов. Например, словарные издания издательства COLLINS основываются на Банке данных английского языка (Бирмингемский университете, рабочая группа COBUILD), который в настоящее время насчитывает около 200 млн. словоупотреблений. Использование компьютерного инструментария существенно облегчает труд лексикографа и повышает эффективность лексикографических работ.