Дипломная (вкр): Роль шинуазри в формировании российских коллекций фарфора в первой половине XVIII века

Третий этап развития китайского стиля в Европе (вторая половина XVIII в.) соотносится с третьим этапом российского увлечения Китаем. В Европе он начинается со строительства В. Чемберсом китайского павильона в Англии (1762 г.). Главное отличие его постройки было в том, что при проектировании, он опирался не на письменные источники путешественников, но на изображения китайских зданий. В России третий период связан со временем правления Екатерины II, когда шинуазри также начинает проявляться как стиль в архитектурных комплексах (например, в Царском селе).

Таким образом, модели принятия восточного фарфора в Европе и России разительно отличались, что представлено на Схеме 1. В то время как в европейских странах процесс распространения и популяризации фарфора был постепенным и осмысленным, в России он вводился иными каналами (через императора), другими мерами и по другим причинам (превалирующий политический статус над культурологическим значением восточного стиля для искусства), и, самое главное, характеризовался не постепенным, но скачкообразным развитием, в качестве отдельных крупных собраний ближайших приближенных императора.

Отвечая на заявленный вопрос «Было ли российское дворянство готово к коллекционированию фарфора в первой половине XVIII в.», можно сказать, что с большей вероятностью, оно к нему было не готово. В России не было ни практики частного коллекционирования, ни развитого художественного рынка, ни коммерческих структур, которые могли бы стать посредниками в торговле произведениями искусства. Данное предположение подтверждается изученными собраниями российских «покупателей» восточного фарфора Ф.А. Апраксина, И.А. Черкасова, К.Г. Разумовского, у которых, несмотря на определенное количество фарфора в коллекциях, не было практики его коллекционирования. В России не было и практики изучения Китая как источника культуры и искусства. Коллекции создавались скорее импульсивно, а не осознанно. Причинами были политические амбиции, желание поддержать развивающуюся торговлю и дипломатию с Востоком, а также социальный и модный статусы фарфоровых изделий.

Подводя итоги, следует отметить, что восточный фарфор сыграл важную роль в становлении российского художественного рынка. Наряду с живописью, это был фактически первый тип предмета, который стал основой для коллекционирования, фигурировавший на аукционах при дворе. Это был и один из первых предметов, который целенаправленно стал приобретаться за границей для отечественных собраний через агентов.

Заключение

Проведенная работа позволила выявить особенности формирования российских коллекций китайского фарфора в первой половине XVIII в. и собрать воедино комплекс архивных документов, публицистических и монографических исследований по заявленной тематике, в которых были оригинально и актуально разобраны вопросы коллекционирования фарфора.

В работе были последовательно рассмотрены появление и трансформация термина шинуазри. Обзор позволил выявить определенные закономерности развития данного понятия. Таким образом, на основе изученных материалов, применительно к России более правомерным полагается рассматривать термин шинуазри в качестве социо-культурного феномена, который оказал влияние на развитие российской политической и культурной самоидентификации, выразившейся во включении России в европейский контекст. Термин понимается как «феномен» при анализе происходивших в Европе и России процессов распространения и потребления восточной культуры.

Также в работе были изучены и проанализированы пути и принципы формирования коллекций китайского фарфора в России в первой половине XVIII в., которые позволили выявить особенности сложения коллекций. На основе полученных данных о формировании первых коллекций фарфора Петром I и его приближенными (А.Д. Меншиковым, Я.В. Брюсом, М.Я. Черкасским и др.).

Исследование путей попадания фарфора в Россию на основе ранее не изученных архивных материалов позволили провести количественный анализ ввозимого в Россию восточного фарфора в первой половине, позволили, и на конкретных примерах доказать, что в рассматриваемый период, большая часть фарфора ввозилась из Европы, несмотря на налаживание торговых отношений с Китаем через строительство пограничного города Кяхты, через которую превалировал импорт чая и шелка. Предпочтение европейских путей соседнему Китаю объясняется тем, что Кяхта находилась на севере Китая, где производили чай, в то время как ввозимый в Европу фарфор, купцы получали на о. Макао и в г. Кантон (ныне Гуанчжоу), располагающиеся на юге-востоке Китая, где было сосредоточено китайское производство экспортного фарфора.

Это подтверждается также количественными данными об объемах фарфора, ввозимого в Россию посредством караванов и судов Ост-Индских компаний, взятых из ранее не опубликованных архивных материалов. Данные материалы позволили выяснить среднюю стоимость отдельных фарфоровых изделий (чашек), которых в коллекциях наибольшее количество.

Другой особенностью российских коллекций было их формирование через призму европейской модели коллекционирования. В нескольких европейских и российских собраниях были обнаружены одинаковые предметы, изготовленные в одних китайских печах, в одно время. Так, например, чашки из коллекции Я.В. Брюса и Августа Сильного были произведены на юге Китая, значит, были вывезены на судах Ост-Индских компаний, где располагался торговый пункт европейцев.

Другая особенность российских собраний в том, что на предпочтение в коллекционировании оказывало значительное влияние отношения России с Востоком. В то время как для европейцев путь в Китай был закрыт, российские ремесленники ранее европейцев могли проезжать в Пекин для обучения, в том числе, и искусству изготовления фарфора, что накладывало значимый отпечаток на развитии шинуазри.

Рассмотренная в работе модель формирования вкуса к собирательству восточного фарфора в России в первой половине XVIII в., позволила выявить и такие особенности как неподготовленность российского дворянства к коллекционированию и восприятию фарфора как предмета искусства; скачкообразный характер развития шинуазри как стиля и смешение его с традицией коллекционирования.

Список литературы

1.   Выписка, составленная в приказе Большой казны, о товарах, привезенных из Цинской империи Ф.И. Байковым, И.С. Перфильевым и Сеиткулом Аблиным // Русско-китайские отношения в XVII веке. Материалы и документы. - М. : Наука, 1696. - С. 250-251.

2.       Статейный список посольства Н.Г. Спафария в Цинскую империю // Русско-китайские отношения в XVII веке. Материалы и документы. - М. : Наука, 1969. - С. 346-458.

3.       Роспись подарков императора Сюанье императору Петру I и приходно-расходная книга // Русско-китайские отношения в XVIII веке. Материалы и документы (1700-1725 гг.). - М.: Наука, 1978. - С. 276-277.

4.       Выписка из статейного списка С.Л. Владиславича-Рагузинского, сделанная в Коллегии иностранных дел, о его пребывании в Пекине, о возвращении на границу и о завершении посольской миссии // Российско-китайские отношения в XVIII в. Материалы и документы (1725- 1727 гг.). - М. : Наука, 1990. - С. 410-437.

5.       Веневитинов М.А. Русские в Голландии. Великое посольство 1697-1698 гг. / Веневитинов М.А. - М. : Типография и Словолитня О.О. Гербека, 1897. - 294 с.

6.       Тройницкий С.Н. Галерея фарфора Императорского Эрмитажа / С.Н. Тройницкий // Старые годы - 1911.

7.       Воображаемый Восток : Китай «по-русски». XVIII-начало XX века / Под ред. . О.А. Сосниной // Кат. выставки. - М. : Кучково поле, 2016. - 216 с. : илл.

.        Сокровища Шанхайского музея / Под ред. М.Л. Меншиковой // Кат. выставки. - СПб. : Государственный Эрмитаж, 2007. - 232 с. : илл.

.        Каталог выставки декоративно-прикладного искусства из частных собраний Ленинграда и Москвы / Гл. упр. культуры исполкома Ленсовета, Ленинградское отд-ние Всероссийского о-ва охраны памятников истории и культуры, Гос. музей этнографии народов СССР ; [сост.: Т. Б. Арапова и др.]. - Ленинград : Художник РСФСР, 1984. - 213 с.

.        Китайское экспортное искусство из собрания Эрмитажа. Конец XVI - XIX век / Под ред. Т.Б. Араповой // Кат. выставки. - СПб. : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2003. - 215 с. : илл.

.        Восточная коллекция / под ред. М.П. Лебединской // Кат. выставки. - Государственный музей заповедник «Ораниенбаум» ; СПб. : Историческая иллюстрация, 2007. - 72 с. : илл.

.        Дальневосточный фарфор в России XVIII-начало XX веков / Под ред. Т.Б. Араповой // Кат. выставки. - СПб. : Государственный Эрмитаж, 1994. - 96 с. : илл.

.        Русско-китайские отношения в VXIII в. Т.1. 1700-1725 г., Т.2. 1725 - 1727 г. М.: Наука, 1978.

.        Строгановы меценаты и коллекционеры. Каталог выставки. СПб. : Славия, 2003. - 312 с.

.        Русский художественный фарфор [сборник статей о Государственном фарфоровом заводе / под ред. Э. Ф. Голлербаха, М. В. Фармаковского. - Ленинград : Гос. изд-во, 1924. - 162,

.        Бережная Н.Л. Фарфоровый каталог» галереи Н.Б.Юсупова // Каталог в 2 тт. Ученая прихоть. Коллекция князя Николая Борисовича Юсупова // ГМИИ им. А.С. Пушкина, Гос. Эрмитаж, Гос. музей-усадьба Архангельское, 2001. Т. 1. С. 114 - 123.

.        Investigation and Conversation of East Asian Cabinets in Imperial Residences 1700- 1900. 2015 / Ed. by G. Krist, E. Iby. - Vienna : Böhlau Verlag, 2015. - 264 p.

.        The Oxford Companion to Western Art / ed. by H. Brigstocke. - Oxford : Univ. press, 2001. - 2830 p.

Приложение

1. Галерея маркизов Фронтера. Лиссабон, Португалия. Современная фотография

2. Пагода В. Чемберса, сады Кью, Англия. Современная фотография.

3. Фарфоровый Трианон, 3D реконструкция, Версаль.

4. Фишер фон Эрлах. Пагода в Нанкине. Гравюра, начало XVIII в.

5. Китайский павильон, Дроттингхольм, Швеция. Современная фотография.

6. Лаковый кабинет дворца Монплезир, Санкт-Петербург. Современная фотография.

7. Неизвестный художник. Квадратный поднос с чашкой. Китай, нач. XVII - нач. XVIII в.

Бумага, акварель, карандаш.

8.Две чашки с изображением цветов персика. Китай, мастерские Дэхуа, начало XVIII в. Фарфор, лепка. Музей-усадьба «Останкино».

9. Чашка с фигурной лепкой. Китай, мастерские Дэхуа, начало XVIII в. Фарфор, лепка. Художественная галерея Дрездена, Германия.

10. Горшок с крышкой. Китай. Фарфор, роспись кобальтом, лепка. Государственный музей-усадьба «Останкино».

11. Чашка. Китай, эпоха Канси (1662-1722). Фарфор, подглазурная роспись кобальтом, роспись золотом. Государственный музей-заповедник «Петергоф».

12. Чашка без ручки. Китай, начало XVIII в. Фарфор, подглазурная и надглазурная роспись. Государственный музей-усадьба «Останкино».

13. Аптекарский сосуд с изображением двуглавого орла. Китай, Кантон, начало XVIII в. Фарфор, надглазурная роспись эмалями. Государственный исторический музей.

14. Чаша с виноградной лозой. Мастер Д.И. Виноградов. Невская порцелиновая мануфактура, 1749 г.

15. Табакерка в виде яблока, Виноградов, 1750-е гг. Государственный Эрмитаж.

16. Коробка с крышкой в виде плода граната. Китай, Кантон, XVIII в., Фарфор, цветные глазури. Государственный Эрмитаж.

17. Табакерка флакон в виде плода. Китай, XVIII в. Аметист, жадеит, кость, резьба, тонировка, Государственный музей Востока.