2.4 Сторителлинг
Так как популярность видеоконтента растет не один год, то и требования к качеству картинки, звука и содержательной части продолжают расти. Не считая тех случаев, когда производитель контента становится очевидцем какого-то происшествия, или видео снимается в экстремальных условиях. Тогда ценность контента обуславливается его эксклюзивностью. Однако такое происходит не часто, поэтому для привлечения и удержания аудитории блогеру необходимо продумывать техническую и содержательную часть.
«Времена, когда блогер мог просто полчаса говорить что-то на паршивенькую камеру, прошли» 8 YouTube-трендов 2020 года, о которых нужно знать бизнесменам. Колонка Вячеслава Полиновского из AIR // evo.business URL: https://evo.business/8-youtube-trendov-2020-goda-o-kotoryx-nuzhno-znat-biznesmenam-kolonka-vyacheslava-polinovskogo-iz-air/ (дата обращения: 21.04.2020)., -- сказал Директор AIR Academy Вячеслав Полиновский в интервью для EVO.Business. А Partner Manager BeGroup Мари Гоголадзе, назвала адаптацию классических телевизионных форматов, куда входят и документальные журналистике работы, расследования и репортажи, к YouTube Мари Гоголадзе, BeGroup: главные тренды российского YouTube. Что мы будем смотреть в 2020 году? // Sostav.ru URL: https://www.sostav.ru/publication/mari-gogoladze-begroup-glavnye-trendy-rossijskogo-youtube-chto-my-budem-smotret-v-2020-godu-40412.html (дата обращения: 21.04.2020). одним из главных трендов в 2020 году.
Развитие телевизионных форматов, соответственно и адаптация их на YouTube, создание интересного слушателю/читателю/зрителю контента в сложно представить без понятия «сторителлинг».
По Д. Соле и Д. Вилсону сторителлинг -- это «обмен знаниями и опытом через повествование и истории, чтобы понимать сложные идеи, понятия и причинноследственные связи». Sole, D. and Wilson, D. G. Storytelling in organizations: The power and traps of using stories to share knowledge in organizations: LILA Harvard University, available at http://www.providersedge.com/docs/km_articles/Storytelling_in_Organizations.pdf (дата обращения 19.03.2020).
Развитие технологий, появление интернета и социальных сетей, стало причиной появления нового определения -- digital storytelling. Специфика данного термина заключается в том, что в данном случае рассматривается искусство «рассказывания истории» с применение новых технологий, включающихся в себя графику, видео и аудио сопровождение. А. М. Анюхина приходит к выводу о том, что сторителлинг -- это ни что иное, как «метод последовательного изложения истории в интернет-пространстве с использованием всех современных типов медиа», -- именно эта трактовка будет подразумеваться при дальнейшем употреблении слова «сторителлинг» в этой работе Анюхина, А. М. Феномен мультимедии?ного лонгрида и digital storytelling в сетевых медиа // Знак: проблемное поле медиаобразования. 2017. №2 (24). С. 146-149..
По А. А. Градюшко Градюшко, А. А Мультимедии?ная история и сторителлинг в структуре современнои? веб- журналистики // Б. Л. Залесскии?; под общ. ред. Т. Н. Дасаевои? Международная журналистика-2016: турбулентность межгосударственных отношении? и медиа: материалы V Междунар. науч.-практ. конф. Минск: 2016. С. 87-91., для нового формата журналистского медиатекста характерно слияние текста и аудивизуального продукта. Журналистика и медиасфера становятся выжными инструментами изучения и понимания обществом самого себя. По его мнению, успешное развитие сторителлинга особенно хорошо заметно в области пограничной между журналистикой и публицистикой, а также подразумевает использование элементов художественной литературы и массовой культуры.
Характер рассказывания той или иной истории должен отвечать запросам потребителя, которому надоели сухие и безличные факты, наборы цифр. Интернет аудитория отдает предпочтение персонализированному контенту, так как конкретный человек в кадре вызывает больше доверия, позволяет зрителю провести ассоциацию между ним/ей и собой. Именно этим можно объяснить феномен долговечной популярности блогов в YouTube, а также авторских каналов журналистов, активистов, политических деятелей, о которых было написано выше. («вДудь», «Редакция», «Парфенон», «Alexsander Kim» и т. д).
2.5 Видео. Средства выразительности
Так как проект «Под одни солнцем» является видеопроектом важно осветить основные принципы «рассказывания истории» именно в этом формате.
Процесс создания аудиовизуального образа с использованием творческих приемов отличается от простой фиксации реальности. Это связано с тем, что видео -- это принципиально отличное от всех других коммуникационное пространство, одной из отличительных особенностью которого является концентрация времени. Трудно представить себе кинематографическое произведение без ощущения протекающего в кадре времени, говорится в воспоминаниях режиссера А. А. Тарковского [22]. «Телевидение не столько сократило ощущение расстояния, сколько сконцентрировало время» Утилова Н. И. Телевизионное пространство и время. Эстетическая роль монтажа. М.: Ин-т по- вышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 2000. С. 32., -- отмечает профессор Н. И. Утилова.
Важно провести разграничительную черту между временем повествования (хронометражем самого видео) и длительностью процесса, показанного на экране. Внутренний мир видео, в частности репортажа и документального фильма, обладает своей продолжительностью, которую режиссер (репортер) заполняет каким бы то ни было событием.
Как отмечает В. В. Шабалин в работе «Художественно время в репортаже» Шаблин В. В. Художественно время в репортаже // Вестник Вятского государственного университета. 2015. С. 15-17., даже при создании новостного материала репортеры часто рассказывают историю не в хронологическом порядке. Это делается для усиления динамики. Также исследователь приводит цитату О. М. Брика: «В хронике каждый отдельный кусок понятен и закончен в себе. От перестановки кусков в хроникальном фильме меняется только легкость и удобочитаемость всего материала, но смысл самого материала от этого не зависит».
Одним из главных инструментов конструирования времени и воздействия на зрителя является монтаж. Как пишет Утилова Н.В., Утилова Н.В. Клиповый монтаж и иллюзорный мир // Вестник ВГИК. 2012. №12-13. С. 131-146. человеческое восприятие выборочно, иными словами, является монтажным. Раньше это двуединство ярче всего отражалось в кино и на телевидении, а сегодня еще и в видеоконтенте, предназначенном для публикаций в интернете. Монтаж -- это важный механизм, организующий повествование, а также одно из важнейших художественных средств экранного языка.
Выделяется несколько основных видов монтажа: последовательный -- эпизоды расположены в хронологическом порядке; параллельный -- показано параллельное развитие событий происходящие в разное время и в разных местах; ассоциативный -- это такой монтаж кадров, образы которых способны вызвать у зрителя определенную связь (ассоциацию), при этом к смотрящему должно прийти понимание принципиально нового смысла основного действия или характера персонажей; дистанционный монтаж -- при использовании такого вида монтажа выражение авторской мысли происходит не на стыке двух кадров, а осуществляется путем их взаимодействия через множество звеньев.
Помимо основных, причисленных выше, видов монтажа также следует отметить, тематический монтаж -- прием, при котором рядом стоящие видеокадры объединены одной темой; аналитический монтаж -- прием последовательного показа кадров, где делается акцент на мелкие детали (без показа цены общим планом в одном кадре).
На телевидении чаще всего используется нелинейный монтаж, одно из основных преимуществ такого монтажа заключается в большем эмоциональном влиянии на зрителя. Исследовательски-образные жанры журналистики, к которым относятся: телевизионный очерк, эссе и т.д., должны создавать психологически достоверную картину действительности по средством образов. В этих жанрах равнозначными являются как слово, так и изображение, а их монтажные соединения становятся приоритетным выразительным средством экранной образности. Интересно, что при стремительном развитии технологий, появлении интернета и, следовательно, нового измерения, образность продолжает оставаться в более-менее привычных рамках.
Постмодернизм оказал большое влияние на характер восприятия мира человеком и появление клипового монтажа. В основе клипового монтажа лежит соединение коротких кадров, а также применение разнообразных спецэффектов, вызывающих ассоциативность, конструирующую виртуальную реальность.
По мнению Утиловой Н.В, электронная культура в равной степени воздействует и на сознание, и на чувственное восприятие зрителя. Конструируемая реальность может быть приятна или отвратительна смотрящему, но в том и другом случае он оказывается активно втянут в этот иллюзорный мир.
Помимо монтажа большую роль в создании видео играет цветокоррекция и звуковая обработка. Обе этих составляющих помогают добиться нужного «настроения» и более точно донести идею автора до зрителя.
В условиях, когда крупные игроки телевизионного рынка приходят в интернет, а независимые акторы начинают активно использовать телевизионные форматы в своих YouTube-роликах, сложно не прийти к выводу о том, что интернет и телевидение постепенно начинают образовывать единое экранное поле
3. Мигранты в России
3.1 Статистика по миграции
Согласно данным, опубликованным Международной Организацией по Миграции (IOM) МОМ: Россия занимает третье место в мире по числу мигрантов после США и Германии // Tass.ru URL: https://tass.ru/obschestvo/3219064 (дата обращения: 10.04.2020)., в 2016 году Россия заняла третье место в мире по количеству мигрантов в стране. Первое и второе место заняли США и Германия соответственно.
По словам начальника Главного управления по вопросам миграции МВД России Валентины Казаковой, в 2019 году в России насчитывалось более 10 миллионов иностранных граждан. Она также отметила, что более 4-х миллионов приезжих являются трудовыми мигрантами В МВД назвали число нелегальных мигрантов в России // rg.ru URL: https://rg.ru/2018/12/21/v-mvd-nazvali-chislo-nelegalnyh-migrantov-v-rossii.html (дата обращения: 22.04.2020)..
Большая часть трудовых мигрантов приезжают в Россию из государств Средней Азии. Например, в первом полугодии 2019 года самое большое количество человек приехало из Узбекистана -- почти треть от всех иностранцев, вставших на учет в России. Втрое место занял Таджикистан -- 15% от все иностранцев, въехавших на территорию России. Отдельные показатели миграционной ситуации в Российской Федерации за январь - июнь 2019 года с распределением по странам и регионам // мвд.рф URL: https://xn--b1aew.xn--p1ai/Deljatelnost/statistics/migracionnaya/item/17595161/ (дата обращения: 15.04.2020).
Важно отметить, что Кыргызстан является членом Евразийского экономического союза (ЕАЭС), то у граждан Кыргызстана есть определенные привилегии по сравнению с мигрантами, прибывшими из Узбекистана и Таджикистана. Самое важное отличие заключается в том, что гражданам Кыргызстана не нужно каждый месяц оплачивать патент, позволяющий приезжим легально работать на территории России. Стоимость патента для трудового мигранта в 2020 году составляет 5350 рублей в месяц.
Так как второе видео на канале «Под одним солнцем» рассказывает историю о мигранте с ВИЧ-положительным статусом, необходимо пояснить, на что в России может рассчитывать мигрант с таким статусом -- на депортацию.
Россия является одной из 19 стран мира, где жители, не имеющие гражданства, подлежат депортации. Положительный анализ на ВИЧ сводит на нет все патенты на работу, визы и другие документы. В этой ситуации одной из основных проблем для мигрантов из Средней Азии является невозможность легализовать свое нахождение в России и одновременно с этим боязнь возвращения домой, так как Среднеазиатский регион характеризуется нетерпимостью к представителям ЛГБТ-сообщества, а получение ВИЧ-положительного статуса может ассоциироваться с принадлежностью к этой группе. Например, в Узбекистане до сих действует уголовная статья за мужеложство -- ст. 120 «Бесакалбазлык» (мужеложство) УК Узбекистана Ишанханова Г. Международная комиссия юристов. Международные стандарты, касающиеся справедливого судебного разбирательства, и уголовный? процесс в Республике Узбекистан. - Практическое руководство для юристов. - Женева, 2011. - 191 с.
Согласно данным Роспотребнадзора В.В. Покровский, Н.Н. Ладная, Е.В. Соколова, Е.В. Буравцова. ВИЧ-ИНФЕКЦИЯ Информационный бюллетень № 44. М.: 2019. 56 с., с 1985 по 2018 год ВИЧ-инфекцию в России диагностировали у 35 тысяч иностранцев (всего в России около 1 миллиона ВИЧ-положительных людей). За 2018 год среди 2,5 миллионов обследованных иностранцев ВИЧ обнаружили у 2177. Однако их реальное число скорее всего выше, так как по подсчетам МВД В МВД назвали число нелегальных мигрантов в России // rg.ru URL: https://rg.ru/2018/12/21/v-mvd-nazvali-chislo-nelegalnyh-migrantov-v-rossii.html (дата обращения: 22.04.2020). около 2 миллионов мигрантов находятся в России нелегально.
3.2 Ксенофобия и антимигрансткие настроения в России
Как свидетельствуют данные социологических исследований на протяжении 2014 -- 2016 годов в России наблюдался спад ксенофобских настроений. Так, согласно результатам опроса «Левада-Центра», в 2015 и 2016 годах зафиксирован самый низкий уровень поддержки слогана 2000-х «Россия для русских». Н. В. Соколов в своей работе «Работящие, но чужие: парадокс восприятия мигрантов массовым сознанием» Соколов Н.В. Работящие, но чужие: парадокс восприятия мигрантов массовым сознанием // Мониторинг общественного мнения: экономические и социальные перемены. 2017. №1. С. 80-96. отмечал, что данный спад во многом ситуативен и объясняется тем, что в 2014 году у России появились «другие враги» (конфликт с Украиной 2014 года), на которых было переключено внимание населения. Кроме того, в эти года многие россияне были заняты адаптацией к новым экономическим условиям (падения рубля, санкции). Также в 2015 -- 2016 годах число мигрантов, приезжающих в Россию из Средней Азии, снизилось. И, наконец, правоохранительные органы стали более тщательно отслеживать проявление ксенофобских настроений в российском обществе. Н. В. Соколов подчеркивал, что все вышеперечисленные обстоятельства имели конъюнктурный характер, таким образом, ксенофобские настроения могли начать расти в любой момент.