Материал: Анализ "оттепельных" работ киностудии "Ленфильм"

События на фронтах Второй мировой войны как объект кинематографического творчества в СССР середины 1950-х - первой половины 1960-х гг

Военная тема в документальных фильмах СССР середины 1950-х - первой половины 1960-х гг

Военная тема занимала по-прежнему большое место в кино. Правда, звучала по-иному. Главные военные картины того времени - «Летят журавли», «Баллада о солдате», «Судьба человека», «На семи ветрах». /9/

Первые хроникальные фильмы появились в России в конце XIX в. На кинопроцесс, связанный с постановкой военно-исторических картин, зачастую влияло несколько основных факторов./6/ Во-первых, господствующий в обществе официальный дискурс о прошлом, поддерживаемый властями. Во-вторых, воспоминания участников и современников исторических событий. В-третьих, труды исследователей, создающих историческое знание. И, конечно, личные взгляды кинематографистов на события и явления прошлого.

Огромное место в русском дореволюционном кино занимала "официальная" хроника -- съемки торжественных церемоний, маневров, молебнов с участием Императора и его семьи. Во время Первой мировой войны кадры с фронтов и мест боевых действий были откровенно пропагандистскими. Изобразительный уровень русского дореволюционного кино часто был невысок -- эмпирические наблюдения обычно не поднимались до художественных обобщений./12/

К созданию документальных фильмов военной тематики подключали писателей и журналистов: Ванду Василевскую, Бориса Горбатова, Алексея Суркова, Илью Эренбурга, Константина Симонова и др.

Ценность советской военной хроники порой подтачивалась явными инсценировками. Совсем как в игровом кино, здесь были даже дубли одного и того же события. (в соответствии с приложением Б) Скажем, в одних кадрах боев за Берлин солдаты вполне реалистичны, они явно из фронтового пекла -- в обносках, измученные и покрытые копотью. Зато в других кадрах по Рейхстагу молодцевато строчит из автомата гладко выбритый и подстриженный "по уставу" боец в отутюженной гимнастерке с привинченным Орденом Боевой Славы и в чистеньком подворотничке -- словом, "отличник боевой и политической подготовки". История страны/ История кино. Под ред. С.С. Секиринского. М., 2004

Никите Хрущеву фильм «Летят журавли» не понравился. Раньше советские картины не были такими страстными и откровенными, да и проблемы были совсем другими. Надо было героически преодолевать трудности и быть хорошим коммунистом. А здесь героиня изменяла жениху, который ушел на фронт, с подлецом и трусом. И при этом авторы почему-то были на ее стороне. Недовольна была советская власть и фильмом «Застава Ильича». Больше года картина режиссера Марлена Хуциева лежала на полке, и что с ней делать - никто не знал. Хрущев, когда ему показали фильм, сказал, что в нем есть идеологически вредные сцены, которые надо обязательно исправить. А какие именно - не уточнил. «Даже наиболее положительные из персонажей фильма, трое рабочих парней, не являются олицетворением нашей замечательной молодежи. Они показаны так, что не знают, как им жить и к чему стремиться. И это в наше время развернутого строительства коммунизма, освещенного идеями программы компартии». (Хрущев о фильме «Застава Ильича»).

Недовольство первого секретаря вызвал и дебютный фильм Андрея Тарковского «Иваново детство» «Огонек». 1996. Январь. № 2.. Действие фильма происходит во время Великой Отечественной войны, двенадцатилетний Иван служит разведчиком. Война лишила мальчика матери, он одержим ненавистью к врагу и желанием мстить. Только сны возвращают ему отобранное у него нормальное детство. Посмотрев фильм, Хрущев возмутился и сказал: «С чего вы решили, что мы детей так на войне использовали?» И запретил картину к выходу в широкий прокат. Такими и были взаимоотношения Хрущева с кино - сплошное безумное противоречие. С одной стороны, появилась свобода творчества, а с другой - звучала практически площадная брань в сторону тех, кто Хрущеву не нравился. оттепель советский фильм кинематограф

Киноленты о послевоенном восстановлении страны и советского быта середины 1950 -начала 1960-х гг

В середине 1950-х и начале 1960-х гг. снимались фильмы о послевоенном восстановлении страны (Возрождение Сталинграда, реж. И. Посельский, 1950; о победе социалистической системы в ряде европейских и азиатских стран (Освобожденный Китай, реж. С. Герасимов, 1951; Вьетнам, реж. Р. Кармен, 1954; Болгария, реж. Р. Григорьев, 1947, и др.). Появлялись полные эйфории и пафоса картины о единении народов в борьбе за мир (Варшавские встречи, реж.: Р. Григорьев, И. Посельский, Е. Боссак, 1955; Мы за мир, реж.: И. Пырьев, Й. Ивенс, 1952; За мир и дружбу, реж. И. Копалин, 1952), -- что странным образом контрастировало с нарастающим государственным шовинизмом./12/

В этот период в советской культуре главенствующей стала мертворожденная "теория бесконфликтности". Она не только уничтожала драматическую пружину любого произведения искусства, но, по сути, упраздняла и само искусство. Именно в это время Вертов, великий реформатор экрана, фактически занимался поденщиной (как высочайшую милость ему "доверили" монтировать киножурналы Новости дня) и при этом подвергался публичному поношению как "космополит" на студийном собрании./8/

Однако крошечным осколкам неприкрашенного советского быта середины 1950-х -- начала 1960-х гг. была уготована весьма неожиданная ниша История страны/ История кино. Под ред. С.С. Секиринского. М., 2004. Из фильмов, имеющих узкоспециальную и прикладную функцию -- о медиках, лечащих алкоголизм или неврозы, о работе милиции или "народных дружин", из киноплакатов, призывающих одергивать "нарушителей общественного порядка", -- можно с трудом отобрать не слишком большое число кадров, изображающих "нетипичные явления". Здесь можно увидеть коммуналку, грязную забегаловку, небритых личностей у пивного ларька, дяденек, "соображающих на троих" в подъезде, развязных хулиганов с челочками и поднятыми воротниками.

Неореализм в советском послевоенном кинематографе

Советские фильмы конца 50-х начала 60-х (если о них речь) в большинстве своём следует считать самобытной разновидностью киноискусства, безусловно сформированного в русле и под влиянием неореализма./1. с 27-31/ Но следует заметить, что если обобщить концепцию, то идеи неореализма были чуть ближе идеологически советской киношколе (естественно в той её части, которая была свободна от прямых политических посылов, комедий ситуаций и отношений или праведных трудов шахтёров и Димы Горина), чем школе, например, итальянской, или, не дай боже, американской. Серьёзные советские режиссёры настоящего кино всегда оценивали выше других темы справедливости и человеческого достоинства, что в принципе вполне ожидаемо в условиях запретов на определённые темы в отечественном кинематографе. Киношный неореализм был очевидным прорывом в европейском кино, но в советском он был вполне ожидаем и самостоятелен, потому как темы традиционно присущие жанру, который мы обсуждаем, рассматривались и ранее в советской/российской литературе и кино. Ближе определение "поэтического неореализма", который, без сомнения, обладал яркой и неповторимой индивидуальностью. Сдвинуть его далее по шкале к "новой волне" мешает всё же форма, в которую режиссёры одевали свои фильмы ,а также и высокая морализаторская способность советского кино, основанная на общечеловеческих ценностях. Кино. Энциклопедический словарь. Под ред. С.И. Юткевича. М., 1987

Советские фильмы эпохи «оттепель», которым присущ неореализм: ранние фильмы Кончаловского: "Первый учитель" (1965) и "История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж" (1966). У Марлена Хуциева это, конечно, "Мне двадцать лет" (1964) и "Июльский дождь" (1966).Здесь уже - и Висконти, и Антониони. "Долгая счастливая жизнь" Геннадия Шпаликова, "Я родом из детства" и "Война под крышами" Виктора Турова. Журн.: «Искусство кино» за 1990-2000-е гг.

Советское политическое руководство и военное командование в кинематографе "оттепели"

Образы военного руководства в советском кинематографе периода "оттепели"

Художественные фильмы о Великой Отечественной войне в советском обществе всегда имели как социальный, так и политический заказ. Зачастую на подобные картины не жалели значительных финансовых средств, их создатели получали всемерную поддержку различного характера. Тема войны на экране была очень востребованной для самоутверждения и самоощущения советских людей в контексте формирования коллективной идентичности. Если говорить о типологии военно-исторического игрового кино, то следует выделять военную драму, биографический фильм и киноэпопею. Кинокартины о войне в разные периоды развития советского общества наглядно демонстрируют трансформацию коллективной памяти общества о прошлом. Таким образом, художественные фильмы могут рассматриваться как важный исторический источник для изучения представлений советских людей о войне./14/

Первой советской игровой кинолентой о Сталинградской битве стала картина режиссера А.Б. Столпера «Дни и ночи», снятая в 1950 г. по сценарию К.М. Симонова. Основой для фильма послужила одноименная повесть писателя, появившаяся в военные годы. «Дни и ночи» является киноисторией о защитниках Сталинграда. Первоначально планировалось назвать фильм «Дни и ночи в Сталинграде», но, видимо, наверху решили, что постановка не дотягивает до уровня, чтобы использовать столь обязывающее название.

На экране предстали такие персонажи, как комбат капитан Алексей Сабуров (актер В. Соловьев), его начальник штаба старший лейтенант Михаил Масленников (актер Ю. Любимов), рядовые бойцы и командир дивизии генерал

Проценко (актер Л. Свердлин). Речь в картине идет о периоде с 23 августа по 19 ноября 1942 г., то есть до начала контрнаступления Красной армии /10/. Съемки велись на более спокойном Карельском фронте, использовались современное оружие и военная униформа. При этом советские воины показаны в 1942 г. в гимнастерках с погонами, хотя данный атрибут военной формы ввели с 1 января следующего года. В фильм, пожалуй, впервые в советском игровом кино, с целью придания достоверности происходящего на экране включили военную хронику. Фильм демонстрирует, что настоящими героями, выстоявшими в Сталинграде, являлись офицеры и солдаты Красной армии. Деятельность коммунистической партии, действия Сталина как руководителя страны и наркома обороны, судя по картине, играли не первую роль.