Материал: Верификационный потенциал семантического эксперимента. Сулейманова О.А., Фомина М.А

Научный журнал «Современные лингвистические и методико-дидактические исследования»

его забегали по черным и белым клавишам [2*]); When Aunt Agatha sits down to the p i a n o … [1*] (Когда тетя Агата садилась за рояль… [2*]); Dorian rose up from the p i - a n o … [1*] (Дориан встал из-за рояля... [2*]).

Лексема piano употребляется при акциональных глаголах sit down (садиться) и rise up (вставать), однако не получает эмоционально экспрессивной окраски, что говорит о ее нейтральной коннотации.

В следующих контекстах лексема piano употребляется совместно со словом violin

(скрипка):…and played both the v i o l i n and the p i a n o better than most amateurs [1*] (Он играл на скрипке и на рояле лучше, чем большинство дилетантов [2*]);Quite forget what he does – afraid he – doesn’t do anything – oh, yes, plays the p i a n o – or is it the v i o l i n , dear Mr. Gray? [1*] (Забыла, чем он занимается… Боюсь, что ничем… Ах да, играет на рояле… Или на скрипке, дорогой мистер Грей? [2*]).

В представленных примерах подчеркивается владение литературным персонажем игрой на двух музыкальных инструментах – рояле и скрипке. Рассматриваемые номинации являются стилистически нейтральными и служат для создания образа героя произведения.

Приведенные ниже контексты характеризуют СКРИПКУ (VIOLIN) как инструмент, способный передать малейшее изменение эмоционального состояния:

Talking to him was like playing upon an exquisite v i o l i n . He answered to every touch and thrill of the bow [1*] (Говорить с этим мальчиком было все равно что играть на редкостной скрипке. Он отзывался на каждое прикосновение, на малейшую дрожь смычка… [2*]).

Номинация violin употребляется при эпитете exquisite в значении «extremely beautiful and very delicately made» [1**, http://www.ldoceonline.com/dictionary/exquisite] (невероятно красивый и искусно сделанный), репрезентирующим восторг перед необычайной красотой музыкального инструмента.

Посредством сравнения молодого человека со скрипкой репрезентируется основная отличительная черта инструмента – чувствительность, вербализированная посредством фразы answered to every touch and thrill of the bow (Он отзывался на каждое прикоснове-

ние, на малейшую дрожь смычка). Таким образом, скрипка отвечает даже самому легкому и трепетному прикосновению смычка, отражая как радость, так и тревогу и страх. Ср. также:

She makes them as responsive as a v i o l i n [1*] (Она делает их чуткими, как скрипка [2*]).

В данном примере наблюдается использование сравнительной конструкции – as responsive as a violin (чуткий, как скрипка).

Скрипка описывается посредством прилагательного responsive, означающего

«reacting quickly, in a positive way» [1**, http://www.ldoceonline.com/dictionary/responsive]

(быстро реагирующий в положительном смысле). Лексема violin получает положительную маркированность. Актуализируется признак тонкости восприятия и остроты отображения чувств и эмоций.

Реализация наименования FLUTE (ФЛЕЙТА) встречается в тексте романа в 3 контекстах:

Then it became a little louder, and sounded like a f l u t e or a distant h a u t b o i s [1*]

(Потом он стал громче и звучал, как флейта или далекий гобой [2*]); It seemed to him that in exquisite raiment, and to the delicate sound of f l u t e s , the sins of the world were passing in dumb show before him [1*] (Казалось, под нежные звуки флейты грехи всего мира в дивных одеяниях проходят перед ним безгласной чередой [2*]); …and f l u t e s of human bones such as Alfonso de Ovalle heard in Chili… [1*] (…и те флейты из человеческих костей, которым некогда внимал в Чили Альфонсо де Овалле… [2*]).

Номинация flute вызывает неоднозначные впечатления. С одной стороны, звуки флейты создают приятные ощущения и описываются как «нежные» (delicate sound of flutes), с другой стороны, материал, из которого изготовлен данный инструмент, каузирует чувство страха и антипатию.

В представленных примерах также отмечается использование лексемы HAUTBOIS, которая является архаизмом слова OBOE (ГОБОЙ). Звучание гобоя характеризуется как

72

Выпуск № 2(34), 2017 ISSN 2587-8085

«далекое», что вербализируется посредством прилагательного distant. Данная лексема является стилистически нейтральной и не несет смысловой нагрузки.

В следующем примере содержится ряд наименований музыкальных инструментов:

PIPES, ZITHERS, LUTES, DRUMS:

…mad gypsies tore wild music from little z i t h e r s , or grave, yellow-shawled Tunisians plucked at the strained strings of monstrous l u t e s , while grinning negroes beat monotonously upon copper d r u m s and, crouching upon scarlet mats, slim turbaned Indians blew through long p i p e s of reed or brass and charmed – or feigned to charm – great hooded snakes and horrible horned adders [1*] (…лихие цыгане исторгали дикие мелодии из своих маленьких цитр, величавые тунисцы в желтых шалях перебирали туго натянутые струны огромных лютней, негры, скаля зубы, монотонно ударяли в медные барабаны, а стройные, худощавые индийцы в чалмах сидели, поджав под себя ноги, на красных циновках и, наигрывая на длинных дудках, камышовых и медных, зачаровывали (или делали вид, что зачаровывают) больших ядовитых кобр и отвратительных рогатых ехидн [2*]).

Обратимся к дефинициям рассматриваемых номинаций:

z i t h e r – «a musical instrument from Eastern Europe that consists of a flat box with strings stretched across it. You play it by pulling the strings with your fingers or a plectrum» [1**, http://www.ldoceonline.com/dictionary/zither] (музыкальный инструмент из Восточной Европы, состоящий из плоской коробки с натянутыми струнами. Игра на нем осуществляется пальцами или плектром);

l u t e – «a musical instrument like a guitar with a round body, played with the fingers or a plectrum, especially in the past» [1**, http://www.ldoceonline.com/dictionary/lute] (музы-

кальный инструмент, похожий на гитару, с круглым корпусом, игра на котором осуществляется пальцами или плектром, особенно в прошлом);

d r u m – «a musical instrument made of skin stretched over a circular frame, played by hitting it with your hand or a stick» [1**, http://www.ldoceonline.com/dictionary/drum] (музы-

кальный инструмент из кожи, плотно обтянутой вокруг круглого каркаса. Игра осуществляется посредством ударов рук или палочек);

p i p e – «a simple musical instrument like a tube, that you play by blowing» [1**, http://www.ldoceonline.com/dictionary/pipe] (простой музыкальный инструмент, похожий на трубу, игра на котором осуществляется вдуванием воздуха).

В анализируемом контексте наблюдается характеристика инструментов, указание на музыкантов, играющих на них и стиль игры. Данная информация проиллюстрирована в таблице 2.

Таблица 2. Этнокультурные особенности экспликации музыки

Научный журнал «Современные лингвистические и методико-дидактические исследования»

Так, при характеристике инструмента акцент делается на его размере (little, monstrous, long) и материале, из которого он изготовлен (copper, reed or brass).

Особого внимания заслуживают исполнители, являющиеся представителями различных этносов и культур: цыгане (gypsies), тунисцы (Tunisians), афроамериканцы (negroes), индийцы (Indians). Манера исполнения музыки отвечает нравам и обычаям этих народов. Буйный характер цыган (mad gypsies) отражается в «диких мелодиях» (wild music), что вербализируется посредством глагола в переносном смысле tore от tear, означающего

«to cause (material, paper, etc) to come apart or (of material, etc) to come apart; rip» [2**, https://www.collinsdictionary.com/dictionary/english/tear] (заставить (материал, бумагу и т.д.)

сломать или разрушить; разорвать).

Величие тунисцев репрезентируется посредством указания на огромный размер лютни (monstrous). Игра негров описывается как монотонные удары, что вербализируется сочетанием [глагол +наречие] beat monotonously. Индийцы ассоциируются с заклинателями змей, неотъемлемым атрибутом которых являются дудки. Магическая сила музыки вербализируется с помощью глаголов blew through и charmed. Таким образом, перечисленные номинации являются стилистически нейтральными; музыкальные инструменты служат прямым отражением этнических особенностей того или иного народа.

Далее рассмотрим контекст, в котором реализуются лексемы LUTE (ЛЮТНЯ) и

VIOL (ВИОЛА):

They seemed to be able to give a plastic form to formless things, and to have a music of their own as as that of v i o l or of l u t e [1*] (Они, казалось, придавали зримую и осязаемую форму неопределенным мечтам, и в них была своя музыка, сладостнее звуков лютни и виолы [2*]).

Слово viol трактуется как «any of a family of stringed musical instruments that preceded the violin family, consisting of a fretted fingerboard, a body rather like that of a violin but having a flat back and six strings, played with a curved bow. They are held between the knees when played and have a quiet yet penetrating tone; they were much played, especially in consorts, in the 16th and 17th centuries» [2**, https://www.collinsdictionary.com/dictionary/english/viol] (любой из семейства струнных музыкальных инструментов-предшественников скрипки с ладами на грифе, корпус подобен корпусу скрипки, однако с плоской задней поверхностью и шестью струнами, игра на котором осуществляется с помощью смычка. При игре помещается исполнителем между коленями и имеет пронизывающее звучание; они были распространены в 16 и 17 веках).

Лексемы l u t e и v i o l являются мелиоративно маркированными. В данном примере используется сравнительная конструкция as sweet as (сладостнее). Прилагательное sweet в

значении «pleasant to listen to» [1**, http://www.ldoceonline.com/dictionary/sweet] (приятный для слуха) репрезентируется благозвучие лютни и виолы. Актуализируется признак желания насладиться звучанием музыкальных инструментов.

Слово REED (СВИРЕЛЬ) используется в значении «a wind instrument or organ pipe that sounds by means of a reed» [2**,https://www.collinsdictionary.com/dictionary/english/reed]

(духовой инструмент или органная труба, звучащая при помощи трубочки): To you at least she was <…> a r e e d through which Shakespeare’s music sounded richer and more full of joy

[1*] (Для вас, во всяком случае, она была <…> свирелью, придававшей музыке Шекспира еще больше очарования и жизнерадостности [2*]).

Лексема reed получает мелиоративную коннотацию, о чем свидетельствует ее лексическое окружение: а) прилагательное rich в сравнительной степени (richer) означает «low and pleasant» [1**, http://www.ldoceonline.com/dictionary/rich] (низкий и приятный); б) со-

четание [наречие + прилагательное + предлог + существительное] more full of joy (больше очарования и жизнерадостности).

Актуализируется признак приятного звучания, создающего атмосферу комфорта, радости и очарования. Лексема organ (орган) употребляется в тексте романа единожды:

74

The dim roar of London was like the bourdon note of a distant o r g a n [1*] (Глухой шум Лондона доносился сюда, как гудение далекого органа [2*]).

Вданном примере используется стилистический прием сравнения: басовый регистр органа (bourdon note), напоминающий гудение, отождествляется с шумом мегаполиса (dim roar of London). Звучание органа описывается как далекое (distant). Актуализируется признак суеты, спешки, беспокойства, что говорит о пейоративной маркированности анализируемой лексической единицы.

Вследующем контексте представляется коллекция музыкальных инструментов главного героя романа. Среди них furuparis («джурупарис»), drum (барабан), clarin (клар-

нет), ture («туре»), teponazili («тепонацли»), yotl («иотли»):

He had the mysterious f u r u p a r i s of the Rio Negro Indians, that women are not allowed to look at and that even youths may not see till they have been subjected to fasting and scourging <…> the long c l a r i n of the Mexicans, into which the performer does not blow, but through which he inhales the air; the harsh t u r e of the Amazon tribes, that is sounded by the sentinels who sit all day long in high trees, and can be heard, it is said, at a distance of three leagues; the t e p o n a z i l i , that has two vibrating tongues of wood and is beaten with sticks that are smeared with an elastic gum obtained from the milky juice of plants; the y o t l – b e l l s of the Aztecs, that are hung in clusters like grapes; and a huge cylindrical d r u m , covered with the skins of great serpents <…> В его коллекции был таинственный «джурупарис» индейцев Рио-Не гро, на который женщинам смотреть запрещено, и даже юношам это дозволяется лишь после поста и бичевания плоти <…> и длинный мексиканский кларнет, – в него музыкант не дует, а во время игры втягивает в себя воздух; и резко звучащий «туре» амазонских племен, – им подают сигналы часовые, сидящие весь день на высоких деревьях, и звук этого инструмента слышен за три лье; и «тепонацли» с двумя вибрирующими деревянными языками, по которому ударяют палочками, смазанными камедью из млечного сока растений; и колокольчики ацтеков, «иотли», подвешенные гроздьями наподобие винограда; и громадный барабан цилиндрической формы, обтянутый змеиной кожей <…> [2*]).

На редкость и необычность музыкальных инструментов указывают места их проис-

хождения: from all parts of the world (всех стран света), in the tombs of dead nations (в гробницах вымерших народов), among the few savage tribes that have survived contact with Western civilisations (у немногих еще существующих диких племен, уцелевших при столкновении с западной цивилизацией).

Отношение к инструментам демонстрируется посредством глаголов loved to touch and try them (любил пробовать) и fascinated (интересовали), репрезентирующих жгучий интерес. Нестандартность формы и звучания музыкальных инструментов описывается словосочетанием fantastic character (фантастические черты, оригинальность).

Обратимся к детальному рассмотрению отдельных инструментов. Наименование редкого музыкального инструмента индейцев РИО-НЕГРО (the Rio Negro Indians) – furuparis описывается посредством эпитета mysterious (таинственный), что подчеркивает его необычность и создает мистическую ауру. Еще более усиливают эффект мистицизма ритуалы, сопряженные с данным инструментом: women are not allowed to look at (женщи-

нам смотреть запрещено) и youths may not see till they have been subjected to fasting and scourging (юношам это дозволяется лишь после поста и бичевания плоти).

При описании КЛАРНЕТА (clarin) внимание уделяется его размеру – long (длинный), месту происхождения – of the Mexicans (мексиканский), а также особенности игры на нем

– the performer does not blow, but through which he inhales the air (в него музыкант не дует,

а во время игры втягивает в себя воздух).

Музыкальный инструмент амазонских племен (of the Amazon tribes) «ТУРЕ» (ture) отличается неприятным громким звучанием, что вербализируется посредством прилага-

тельного harsh (резко звучащий) и сочетанием at a distance of three leagues (за три лье).

Подобное неблагозвучие объясняется его функцией подачи сигналов – sounded by the sen-

75

Научный журнал «Современные лингвистические и методико-дидактические исследования»

tinels who sit all day long in high trees (подают сигналы часовые, сидящие весь день на высоких деревьях).

Наблюдается подробное описание устройства инструмента TEPONAZILI

(«ТЕПОНАЦЛИ») – two vibrating tongues of wood and is beaten with sticks that are smeared with an elastic gum obtained from the milky juice of plants (с двумя вибрирующими деревян-

ными языками, по которому ударяют палочками, смазанными камедью из млечного сока растений).

Лексема the yotl получает определение – bells of the Aztecs, that are hung in clusters like grapes (колокольчики ацтеков, подвешенные гроздьями наподобие винограда). «Иот-

ли» относится к древним музыкальным инструментам ацтеков.

При характеристике БАРАБАНА (DRUM) указывается его размер – huge (громад-

ный), форма – cylindrical (цилиндрической формы), материал – the skins of great serpents

(змеиная кожа).

Пейоративная маркированность данных номинаций обуславливается генерализирующей дефиницией, которую получают музыкальные инструменты – monsters, things of bestial shape and with hideous voices (уроды, оскорбляющие глаз и слух человеческий своими формами и голосами).

Актуализируется признак идолопоклонства, сакральности; акцент делается на этнокультурных особенностях музыкальных инструментов.

При характеристике музыкальных инструментов наблюдается указание на их размер, материал, звучание, громкость, культурную принадлежность, стиль игры на них. Подробная классификация музыкальных инструментов и их особенностей отражена в таблице 3.

Таблица 3 Классификация музыкальных инструментов