16 Метрономические обозначения следует считать условными. Они введены для сравнения испол-нительского стиля ранних и современных композиций тхумри, а также для выявления разницы соот-ношений темповой величины виламбит лая (медленного темпа) в начале и в конце XX века.
17 Рага - санскритское слово «рага» («рааг») - мужского рода, в отечественной индологии по сло-жившейся традиции оно склоняется как существительное женского рода. Рага - многоуровневое по-нятие: 1) в теории индийской классической музыки - это система приемов развития звуковой материи, в результате воздействия которых на человека достигается вхождение в определенное психоэмоцио-нальное состояние (раса); 2) звукоряд с внутренне обусловленной иерархией тонов и строгой системой их взаимоотношений; 3) модель-каркас музыкальной композиции.
18 Анг - стиль пения или инструментального исполнения.
19 Часто под «восточной» школой пения тхумри подразумевается именно варанасийская.
20 Гуру - духовный наставник, учитель.
21 Таппа - «полуклассический» вокальный жанр традиции Хиндустани с очень быстрыми фраза-ми. Существует гипотеза, согласно которой таппа ведёт своё происхождение от песен погонщиков верблюдов Пенджаба и Раджастхана. Исполнение в стиле таппа отличается обилием использования виртуозных пассажей (замзама), более свободным применением небольших по звукорядному составу «лёгких» раг и романтическим по духу содержанием песен на диалектах языка хинди (брадже и авадхи). Распространён в Раджастхане и Бенгалии.
22 Устад - в переводе с урду «учитель»: уважительная форма обращения в индомусульманской тра-диции.
23 Раса - букв. «вкус, склонность, экстракт, сущность, удовольствие»; в музыке - процесс достижения определённого состояния (настроения), изначально заложенного в любой композиции.
24 Тампура - бурдонирующий четырёхструнный инструмент, у которого струны настраиваются на Pa-Sa-Sa-Sa (сольм до1 до1 дом) или Ма-Sa-Sa-Sa (фам до1 до1 дом). Производит эффект гудения, жуж-жания.
25 Газал - жанр «полуклассической» музыки: лирическое стихотворение (любовная песнь) на урду или фарси, состоит из нескольких двустиший с однозвучной рифмой через строку.
26 Сарангия - исполнитель на саранги: струнный смычковый инструмент с тремя-четырьмя стру-нами.
27 Холи - традиционный праздник, связанный с приходом весны, во время которого люди обсыпа-ют друг друга цветным порошком, поливают подкрашенной водой, выдувают разноцветные мыльные пузыри.
28 В течение 2004-2006 годов и в 2009 году автор статьи находилась на научной стажировке в инсти-туте Шрирам Бхаратия Кала Кендра (Нью-Дели, Индия), обучаясь классическому пению в классе гуру Сониа Рой, представительницы Киранской гхараны.
Литература
1. Bagchee S. NAD: Understanding raga music. Mumbai : Eshwar, 1998. 376 p.
2. Banerjee P. Dance in thumri. New Delhi : Abhinav publications, 1986. 114 p.
3. Bhatnagar, Madhur Lata. Aesthetics of Indian Music. Mumbai : Jai Bharat, 2019. 271 р.
4. Chinchore P. Pandit Bhakthande's thoughts on thumri // 'Thumri - tradition and trends. Bombay ; Baro-da : Indian musicological society, 1990. Р. 22-26.
5. Deva B. Indian music. Ghaziabad : Indian council for cultural relations, 1986. 171 p.
6. Deshpande V. Indian Musical traditions: An aesthetic study of Gharanas in Hindustani Music. Bombay : Popular Prakashan, 1973. 222 p.
7. Ganguly R. The tradition of thumri // Aspects of Indian music (A collection of essays). New Delhi : San- geet Natak Academy, 1987. Р. 90-95.
8. Manuel P. Thumri in historical and stylistic perspectives. New Delhi : Motilal banarasidass, 1989. 233 p.
9. Mishra K. Kathak: The world of Shovana Narayan. New Delhi : Kanishka, 2005. 200 p.
10. Saxena Abha. Basic concepts of North Indian classical music. Lucknow : AAS Publications, 2020. 349 р.
11. Spear P. A history of India. Vol. 2. Middlesex : Penguin, 1990. 304 p.
12. Srivastava Satish Chandra. Raag Shastra Parichay (Pt. 1). Kanpur : Sangeet Shree Prakashan, 2018. 200 р.
References
исполнительский школа жанр
1. Bagchee S. NAD: Understanding raga music, Mumbai, Eshwar, 1998, 376 p.
2. Banerjee P. Dance in thumri, New Delhi, Abhinav publications, 1986, 114 p.
3. Bhatnagar, Madhur Lata. Aesthetics of Indian Music, Mumbai, Jai Bharat, 2019, 271 p.
4. Chinchore P. Pandit Bhakthande's thoughts on thumri, Thumri - tradition and trends, Bombay, Baroda, Indian musicological society, 1990. Р. 22-26.
5. Deva B. Indian music, Ghaziabad, Indian council for cultural relations, 1986, 171 p.
6. Deshpande V. Indian Musical traditions: An aesthetic study of Gharanas in Hindustani Music, Bombay, Popular Prakashan, 1973, 222 p.
7. Ganguly R. The tradition of thumri, Aspects of Indian music (A collection of essays), New Delhi, Sangeet Natak Academy, 1987. Р. 90-95.
8. Manuel P. Thumri in historical and stylistic perspectives, New Delhi, Motilal banarasidass, 1989, 233 p.
9. Mishra K. Kathak: The world of Shovana Narayan, New Delhi, Kanishka, 2005, 200 p.
10. Saxena Abha. Basic concepts of North Indian classical music, Lucknow, AAS Publications, 2020, 349 p.
11. Spear P. A history ofIndia. Vol. 2, Middlesex, Penguin, 1990, 304 p.
12. Srivastava Satish Chandra. Raag Shastra Parichay (Pt. 1), Kanpur, Sangeet Shree Prakashan, 2018, 200 p.
Размещено на Allbest