Ленский
Владимир Ленский - один из главных героев романа. Недавно вернувшийся из Германии восемнадцатилетний сосед Онегина. Ленский – романтик, мечтатель и поэт, его образ противопоставлен образу Онегина, единственным общим фактом являлось их происхождения – оба героя принадлежат к дворянскому классу.
Пушкин не даёт подробного описания внешности Ленского, сказано только, что поэт – «красавец, в полном цвете лет» с черными кудрявыми волосами считался самым завидным женихом во всей округе. Ленский – влюбленный романтик, который идеализирует свою избранницу, не замечая её недостатков. Он простодушен и доверчив, это сочетается в нем с пылкостью и несдержанностью.
Мечты героя связан с семьей, любящей супругой и домом.
А. С. Пушкин наделяет своего героя исключительно положительными чертами характера. Образ молодого неразвращенного светским обществом героя становится фоном для облика Евгения Онегина.
Ольга
Ольга Ларина – второстепенный персонаж романа, введённый для того, чтобы оттенить образ главной героини – Татьяны Лариной. Ольга – младшая сестра.
Пушкин подробно рисует её портрет: льняные локоны», «голубые глаза», круглое, румяное лицо. Дополняют облик героини «легкий стан», красивые плечи, обольстительная грудь, звонкий голос, милая наивная улыбка.
Ольга – типичная романтическая героиня, написанная в традициях европейского рыцарского канона.
Немного кокетливая и ветреная героиня ведет себя так, как было принято в светском обществе. Ей приятно всеобщее внимание, нравятся восхищенные взгляды мужчин.
Она не чувствует свою вину перед Владимиром Ленским, быстро забывает любимого и выходит замуж, обретая новую любовь.
А. С. Пушкин любуется внешностью своей героини, но с грустью говорит о том, что такой тип женщины встречается в любом романе.
В Ольге нет духовности, цельности, нравственной красоты. «Ее портрет: он очень мил, я раньше сам его любил, но надоел он мне безмерно», — обобщает свое мнение об Ольге Лариной автор романа
Татьяна
Главная героиня романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин» — молодая провинциальная девушка, описывая которую, автор вскользь касается внешнего облика, зато подробно останавливается на ее внутреннем мире.
Пушкин не отвлекается на описание на внешности героини, а акцентирует внимание на её внутреннем мире – нравственной чистоте, естественности поведения, сильному характеру, которые сильно выделяются на фоне других персонажей.
Рассказывая о детстве героини, Пушкин отмечает её скромность, молчаливость и некоторую «дикость», которая сильно отличалась от своих сверстниц, и даже от своей сестры, с которой воспитывались они в одинаковых условиях. Робкая мечтательная девушка способна на глубокое чувство и на отчаянно смелый поступок. Ни одна ее современница не решилась бы так откровенно признаться в любви. Ни одна не сумела бы так достойно выдержать жесткие нравоучения любимого и сохранить чувство собственного достоинства. Цельный сильный характер помог героине выстоять.
По мнению А. С. Пушкина, внешние данные не играют роли, когда красива душа человека. В образе главной героини поэт воплотил свой идеал русской женщины: искренней и нежной, сильной и преданной.
Автор знакомит читателя со своим главным героем дважды. Он знакомит своего героя в 1 и 8 главах.
Вводя своего героя, автор все время заставляет читателя увидеть в герое что-то знакомое, какие-то уже разработанные в литературе типы. Читатель настраивается на восприятие литературного типа, но Пушкин каждый раз разрушает ожидания читателя.
1 глава содержит развернутую характеристику Онегина. Это единственная глава в которой фигурирует только он, и никаких других персонажей в ней нет. Начало главы рассказывает нам о детстве и воспитании Онегина и рисует его типичный день. Однако, ни в первой главе, ни в остальной части произведения, нет описания внешности персонажа, мы знаем, как одевается герой, но не знаем, как он выглядел. В рассказе преобладают сатирические тона, Онегин предстает как типичный представитель модного светского общества – легкомысленный герой-франт, ничем серьезно не занимающийся, проводящий жизнь в удовольствиях.
Онегина воспитывают французы-гувернёры (мадам и месье). Основной принцип воспитания – «чтоб не измучилось дитя, учил его всему шутя; не докучал моралью строгой, слегка за шалости бранил». Его образованность – поверхностна. Главное для него произвести выгодное впечатление, но на самом деле учился он чему-нибудь и как-нибудь
Онегин в совершенстве знает французский язык, «мазурку танцевал» - хорошо танцует, умеет держаться в свете – «кланялся непринужденно», «науку страсти нежной» - умеет изобразить чувства, притворяться. Немного знает латынь, в экономике.
Онегин разочаровывается в своей жизни, она быстро ему надоедает. Это отсылает к Байрону, но у героя Байрона в прошлом страсть, тревожные чувства, измена и от утраты этого рождается разочарование. У Онегина же нет причин для разочарования, и оно – скорее дань моде.
Но на этом характеристика героя не заканчивается. Оказывается, Онегин добрый приятель Пушкина, который нравится ему. В герое есть мечтам невольная преданность, неподражательная странность – собственное лицо, «резкий, охлажденный ум» - умный скептик, с «острым» языком.
В восьмой главе мы снова встречаем героя, и автор-персонаж еще раз представляет своего героя. И это представление выдержано в форме диалога автора-персонажа и представителя светской толпы, который предполагает, как себя поведет Онегин:
Мельмот - обречённый на вечные скитания, мученик и мучитель
Гарольд - разочарованный в жизни путешественник, который начал свой жизненный путь, переживая любовные истории
Космополит - гражданин мира, общечеловеческие
Квакер - член религиозного общества, стремящийся к простоте жизни, пацифист
Ханжа - неискренний человек, который свои интересы прикрывает показной набожностью
Автор-персонаж защищает героя, утверждает, что Онегин значительная и масштабная личность, самобытная и не похожая на окружение. А окружающие - посредственности, которые не могут понять. И все что они не могут понять подвергается осмеянию и осуждению
«Неподражательная странность», то есть чисто русская, оригинальная, а не модная в то время байроническая тоска сделала его интересным в глазах Пушкина. Поэт увидел в Онегине героя времени и посвятил свой роман поиску причин этой странной разочарованности.
Характер Онегина, сложившийся в условиях высшего аристократического общества 1-й четверти 19 века, наводит на мысль о неблагополучии породившей его среды, о наличии социально-философских провокаций, заставляющих богатых, красивых, здоровых молодых людей испытывать чувство внутренней пустоты, оторванности, ненужности.
Образ автора
Роман «Евгений Онегин» - произведение разноплановое, с яркими героями и широким кругом затрагиваемых проблем. Интересным героем романа является сам А.С. Пушкин – реальный человек со своими мыслями, чувствами и событиями. Он отчетливо предстает перед читателем на страницах своего произведения и как рассказчик, и как отдельный персонаж.
Этот прием стал новшеством в русской литературе, где прежде автор обычно присутствовал незримо и уж точно не вступал с читателем в диалог.
Пушкин в «Евгении Онегине» – полноценный и важнейший персонаж. Мы знаем, как он относится к своим героям, как это отношение меняется, что думает поэт по поводу описываемых им событий.
Автор сообщает, что знаком с Онегиным (и, значит, принадлежат они к одному кругу), рассказывает о годах петербургской юности, о любви к театру и ножкам балерины Истоминой, о дружеских пирушках и любовном круговороте зимних балов. Но в то же время, Автор постоянно обращает внимание на то, что они хоть и приятели с Онегиным, но совершенно разные люди. В отличие от автора Евгений Онегин не разбирается в поэзии, не любит театр, они по-разному оценивают Татьяну Ларину. Для Пушкина Татьяна нежно любимый «милый идеал», а циничного Евгения хоть и тронуло признание сельской девушки, но оценил он ее слишком поздно.
Далее Автор появляется, когда представляет нам деревенскую часть романа и своих любимых героев: Ленского и Татьяну. Образ автора в какой-то степени проявляется в каждом из героев: Татьяна близка Пушкину как «русская душой» героиня, а Ленский как поэт, многие черты которого автобиографичны. Написанный в 20-е-30-е годы, «Евгений Онегин» создавался в эпоху прощания с романтическим каноном в пушкинском творчестве. И гибель 18-летнего поэта-романтика, в котором можно увидеть юного Пушкина с его мечтами о любви и свободе, в этом смысле очень символична.
Образ автора, как и образ Онегина изменяется в процессе повествования, претерпевает определенную эволюцию. В начале романа мы видим автора молодым человеком, живым, естественным, свободным, веселым и жизнерадостным, чуть ли не эпикурейцем. Поэт говорит о своей любви к театру, восхищается блеском и праздничной суетой балов, вспоминает о былых романах, восторгается женской красотой. Призвав на помощь шутку и иронию, автор ведет откровенный разговор с читателем, посвящая его даже в «форму плана». В финале же романа поэт предстает перед нами уже зрелым человеком., приобретшим жизненный опыт, мудрость, новый взгляд на вещи. «Какие б чувства не таились /Тогда во мне — теперь их нет:/ Они прошли иль изменились…/Мир вам, тревоги прошлых лет!»
Поэт не ограничивается размышлениями о самом сюжете романа, он постоянно отвлекается на свои собственные воспоминания, «забалтывает» читателя. Создается ощущение некой дружеской беседы с автором, который рассказывает о судьбе своего приятеля, причем, как в обычном разговоре, сюжет постоянно уходит в сторону, цепляется за ассоциации, возникают упоминания общих знакомых, иронические намеки, рассуждения о жизни и литературе.
Роман «Евгений Онегин» как свободный роман
1.Образ главного героя.
В задуманном романе должен был стать созданный временем характер русского молодого человека. Героем стал обыкновенный человек, а не исключительная личность, изображённый в сфере будничной частной жизни
Пушкин готовился описывать нравственную жизнь того класса, к которому принадлежал сам. Потому что в этом классе появились исполненные благородством люди, которые обладали всеми благами, но при этом чувствовали неудовлетворённость предназначенным им образом жизни
Пушкин изображает внутреннюю жизнь лучших людей в сложный исторический момент, когда происходили важные перемены, и этот процесс ещё не был завершён. И Пушкин изображал процесс формирования и его судьбу параллельно с тем, как это происходило в реальной жизни. И он не мог однозначно ответить к чему приведут эти изменения в конце концов. Он ввел тип, который должен был определить течение романа и его планы. Сам Пушкин акцентировал внимание на этом, называя свой роман свободным
2. Введение в произведение особой фигуры автора. Пушкин пишет и о других, и о себе. С образом поэта в роман входит весь большой мир России, раздвигаются рамки повествования
3. Роман в стихах.
4. Особая манера обращения автора к читателю. Пушкин в совершенстве владел искусством непринуждённой "болтовни" свободного обращения к читателю. Такая манера нужна была ему, для того чтобы быть максимально искренним. Искренность Пушкин считал, свойством без которого нет самого поэта
Лирические отступления
В романе Александра Сергеевича Пушкина «Евгений Онегин» значительная часть произведения отведена под лирические отступления автора, которым отведена большая роль.
Обычно они связаны с сюжетом (отступление о времени — посещение Ленским кладбища, о прошедшей юности — убийство Ленского), но иногда не имеют с ним прямой связи.
Лирические отступления имеют разный размер: от одной строчки до нескольких строф. Часто они могут заканчивать или начинать главу. Их же автор использует для перехода от одного повествовательного плана к другому («У нас теперь не то в предмете / Мы лучше поспешим на бал / Куда стремглав в ямской карете / Уж мой Онегин поскакал.»)
Лирические отступления появляются перед кульминационными моментами действия:
— перед объяснением с Онегиным. («Но следствие нежданной встречи / Сегодня, милые друзья, / Пересказать не в силах я.»)
— перед сном Татьяны. («Так нас природа сотворила, / К противоречиям склонна»)
— перед дуэлью. («Враги! Давно ли друг от друга / Их жажда крови отвела?»)
В лирических отступлениях с особенной силой проявляется образ автора. В них автор высказывает свои взгляды на культуру, литературу, искусство, язык; в них поднимаются и затрагиваются: тема времени («Ужель мне скоро тридцать лет? / Так, полдень мой настал, и нужно / Мне в том сознаться, вижу я. Но так и быть: простимся дружно, / О юность легкая моя!»), тема смены поколений, тема любви («Увы! на жизненных браздах / Мгновенной жатвой поколенья, / По тайной воле провиденья, / Восходят, зреют и падут, / Другие им вослед идут...»), тема свободы, тема природы («Цветы, любовь, деревня, праздность, / Поля! я предан вам душой...») и т.д.
Создание «Повестей Белкина» завершило сложный и длительный процесс становления и утверждения в творчестве Пушкина художественной прозы. У него почти не было предшественников, прозаический литературный язык находился на гораздо более низком уровне, чем язык поэзии. Поэтому перед Пушкиным стояла исключительная задача так называемой «обработки» «языка мысли» (так Пушкин называл прозаический лит. яз.)
В литературе 30х годов отмечается чрезвычайное развитие прозаических жанров – повести и романы, которые были самыми подходящими для писателей-реалистов. Пушкина они привлекали к себе, еще и потому, что обладали большей, чем стихи, доходчивостью до самых широких читательских кругов.
1 часть плана
В 1830ом году, в период «Болдинской осени», А.С. Пушкин создает «Повести Белкина», которые являются его первым завершенным прозаическим произведением. Первое прозаическое произведение – исторический роман «Арап Петра Великого» – не было завершено.
Цикл состоит из 5 повестей: «Барышня-крестьянка», «Гробовщик», «Станционный смотритель», «Метель» и «Выстрел». Их предваряет предисловие «От издателя», в котором Пушкин взял на себя роль публикатора и издателя «Повестей», подписавшись своими инициалами «А.П.». Авторство идей повестей он приписал провинциальному помещику Ивану Петровичу Белкину. Белкин, в свою очередь, переложил на бумагу истории, которые рассказали ему иные лица: «Смотритель» - (титулярный советник А.Г.Н.), «Выстрел» - (подполковник И.Л.П) «Гробовщик» - (приказчик Б.В), а «Метель» и «Барышня-крестьянка» - девица К.И.Т. Этим приемом Пушкин создает иллюзию реальности происходящих событий, документально подтверждая, что «Повести» - не выдумка Белкина, а реальные истории.
Идейные и художественные критерии «Повестей», объединяющие их в один цикл:
1. Поэтика контраста и двуплановость композиции: две дуэли в «Выстреле», две полосы в жизни героини «Метели», два мира в «Гробовщике», два этапа жизни Самсона Вырина в «Станционном смотрителе», две ключевые поведенческие линии Лизы в «Барышне-крестьянке».
2. Сквозные мотивы «Повестей» - «Метель» и «Станционный смотритель»: мотив побега (нереализованная мечта Маши Гавриловны о замужестве с Владимиром, воплощается в удачном браке Дуни и Минского), мотив дороги (поиск пути, его утрата и обретение в «Метели»; перепутье/выбор пути Дуни – между отцом и Минским), мотив болезни (горячка Маши, притворная горячка Минского, болезнь и смерть от горя Вырина)
3. Повести объединяет образ единого рассказчика, от лица которого ведёт повествование – Ивана Петровича Белкина. Несмотря на то, что повести имеют разные жанровые особенности, выдуманный Пушкиным персонаж представляет различные стороны жизни провинциальной России и объединяет повествование в единое целое – одну большую повесть.
4. Объединяющие тенденции в названиях повестей: «Выстрел» и «Метель» - решающая роль в композиции сыграли стихийные события (волевое – выстрел, природное - метель). По профессии героев названы повести «Гробовщик» и «Станционный смотритель», по сословной принадлежности «Барышня-крестьянка».
2 часть плана. Сюжетные источники
3 часть плана. Образ И.П. Белкина
Образ Ивана Петровича Белкина – это образ единого рассказчика, от лица которого ведётся повествование. Повести имеют разные жанровые особенности («Выстрел» - это новелла, «Метель» - семейное предание, «Гробовщик» - очерк, «Станционный смотритель» - жизнеописание, притча, «Барышня – крестьянка» - пастораль), но выдуманный Пушкиным персонаж представляет различные стороны жизни провинциальной России и объединяет повествование в единое целое – одну большую повесть. Иван Петрович когда-то был военным, ушёл в отставку, поселился в деревне, изредка выезжая в город по делам и останавливаясь на почтовых станциях.
Белкин – герой, лишенный индивидуальных черт: он среднего роста, его портрет – подчеркнуто общерусский (серые глаза, русые волосы, нос прямой, лицом бел и худощав)
Соотношение точек зрения
Пушкину было очень важно, чтобы осмысление истории шло не от автора, уже знакомого читателям, не с позиции высокого критического сознания, оценивающего жизнь значительно глубже, чем персонаж повестей, а с точки зрения обыкновенного человека. Поэтому для Белкина все рассказы выходят за пределы его интересов, ощущаются необыкновенными. События, о которых повествует Белкин, в его глазах выглядят "романтическими", в них есть все: любовь, страсти, смерть, дуэли и т.д. Белкин ищет и находит в окружающем поэтическое, резко выделяющееся из повседневности, в которую он погружен. В судьбах героев произошли незаурядные события, сам же Белкин не испытал ничего подобного, но это не отменяет его стремление к романтике.