Доверяя, однако, роль основного рассказчика Белкину, Пушкин, не устраняется из повествования. Вследствие того, что в повестях обнаруживается присутствие и Пушкина и Белкина, отчётливо проступает их многообразие. Повести можно считать «белкинским» циклом, потому что читать их, не учитывая фигуры Белкина, невозможно, но несмотря на это Пушкину не нужны были индивидуальные голоса Белкина и рассказчиков. Белкин говорит за всю провинцию, без каких-либо индивидуальных тонкостей. С помощью этого приёма Пушкин и решает все стилизаторские задачи. Автор как бы «прикрывается» фигурой Белкина, но слова ему так и не даёт. Если роль Белкина состоит в романтизации персонажей и ситуаций, то автор, напротив, выявляет реальное содержание и двойственный смысл событий. Так Сильвио в устах одного – романтический дьявол, а для второго он – низкий мститель. Ради ничтожной цели, ради унижения другого и собственного самоутверждения, Сильвио губит и свою жизнь.
Лукаво отказываясь от авторства, Пушкин создал многоступенчатую стилевую структуру, два противостоящих друг другу стилистических слоя – восходящий к сентиментализму, нравоописанию, романтизму и опровергающий, пародирующий слой. При этом Пушкин остаётся сторонником объективизма – о герое известно с его слов, со слов его антагониста и от наблюдателя- повествователя.
Художественные особенности цикла
«Повести» - это «простой пересказ» разного рода происшествий, имевших место в жизни самых обыкновенных людей. Но в тоже время в этот «простой пересказ» Пушкин сумел внести столько гуманного чувства, меткой наблюдательности, тонкого юмора и мягкой иронии, столько жизненной правды и широких типических обобщений, что его «Повести» являются и хронологически, и по существу, началом русской высокохудожественной реалистической прозы.
Прежде всего, в «Повестях Белкина» Пушкин существенно расширяет круг явлений действительности. Наряду с картинами поместной жизни («Метель», «Барышня-крестьянка») перед нами развертывается картина быта армейского офицерства («Выстрел»), городских ремесленников («Гробовщик») и мелкого чиновничества («Станционный смотритель»).
Еще одной особенностью «Повестей» является их композиция. Размещены повести не в хронологическом, с точки зрения написания, порядке. В 4х повестях присутствуют сюжетно-композиционные треугольники, в которых две стороны составляют счастливую пару, а третья – жертву. «Выстрел» (граф Б – Маша (графиня) - Сильвио), «Метель» (Бурмин – Мария Гавриловна - Владимир), «Станционный смотритель» (Минский – Дуня - Вырин), «Барышня-крестьянка» (Берестов – Лиза – «Акулина»). «Гробовщик» же является центральной повестью и разделяет произведение на 2 части по 2 повести. Она нейтральна по отношению к сюжетно-композиционному построению остальных 4х повестей.
Чернышевский отмечал, что Пушкин был первым, кто стал описывать русские нравы и жизнь различных сословий русского народа с удивительной верностью и проницательностью. Это ярко сказалось именно в «Повестях Белкина», где Пушкин непосредственно вводит в круг своих героев и маленького, униженного жизнью и людьми человека, коим является спившийся с горя Самсон Вырин в «Станционном смотрителе». Его портрет считается первым в галерее «маленьких людей» в РЛТ. Образ смотрителя явился прямым предшественником Башмачкина из «Шинели» Гоголя, и всех «бедных людей», что начнут заполнять страницы повестей и романов писателей «натуральной школы»
Композиция: Начинается повесть с лирического отступления писателя, где он отвлеченно рассуждает о неблагодарной профессии станционного смотрителя, который унижен уже по долгу службы. На таких должностях и формируются характеры маленьких людей.
Основная часть состоит из бесед автора с главным героем: он приезжает и узнает последние новости о его жизни. Первый визит – знакомство. Второй – основной поворот сюжета и кульминация, когда он узнает о судьбе Дуни.
Нечто вроде эпилога представляет собой его последний приезд на станцию, когда Самсон Вырин был уже мертв. Там сообщается о раскаянии его дочери
Тематика и проблематика: Основные герои повести – отец и дочь, и вечная тема отцов и детей проходит на протяжении всего повествования. Отец, человек старой закалки, очень сильно любит свою дочь, цель его жизни – уберечь ее от всех жизненных невзгод. Дочь Дуня, в отличие от отца мыслит уже по-другому, по-новому. Ей хочется разрушить сложившиеся стереотипы, и вырваться на свободу, из серой, будничной деревенской жизни, в большой город, сверкающий яркими огнями. Ее безумная идея внезапно претворяется в жизнь, и она легко покидает отца, уехав с первым попавшимся кандидатом на обладание ею.
Тема семьи и ее значения огромно для маленького человека. В «Станционном смотрителе» появляется мотив блудного сына: картинки на стене, напоминающие об этом библейском сюжете, заставляют читателя сопоставить Дунину судьбу с судьбой блудного сына, но история не повторяется, Дуня не возвращается.
В повести Пушкина, помимо основной любовной темы, автором затронуты и другие проблемы общества, существовавшие в то время. Тема «маленького человека» касается нелегкого положения мелких служащих, которых считают за обслугу, и соответственно к ним относятся. В этом отношении к таким служащим и есть смысл названия повести, обобщающий всех «маленьких людей» с единой судьбой и нелегкой долей.
Образы: Самсон Вырин – добрый и общительный старик лет 50, который души не чает в своей дочери. Она защищает его от побоев и ругани приезжих. При виде нее они всегда ведут себя спокойно и доброжелательно. В первую встречу Самсон выглядит отзывчивым и робким мужчиной, который довольствуется малым и живет лишь любовью к своему ребенку. Ни богатств, ни славы ему не надо, лишь бы рядом была его родная Дуняша. В последующую встречу он — уже обрюзгший старик, который ищет успокоения в бутылке. Побег дочери надломил его личность. Образ станционного смотрителя – это хрестоматийный пример маленького человека, который не в силах противостоять обстоятельствам. Он не выдающийся, не сильный, не умный, он просто обыватель с добрым сердцем и кротким нравом – вот его характеристика. Заслуга автора в том, что он сумел интересно дать описание самому обыденному типажу, найти в его скромной жизни драму и трагизм.
Дуня — молодая девушка. Она оставляет отца и уезжает с гусаром не из корыстных или недобрых побуждений. Девушка любит родителя, но по наивности доверяется мужчине. Как и любую молодую женщину, ее влечет великое чувство. Она следует за ним, забыв обо всем. В конце повести мы видим, что она переживает за смерть одинокого отца, ей стыдно. Но сделанного не исправить, и вот она, будучи уже матерью, плачет на могиле родителя, сожалея о том, что так поступила с ним. Спустя годы Дуня остается прежней милой и заботливой красавицей, на облике которой не отразилась трагическая история дочери станционного смотрителя. Всю боль разлуки вобрал в себя ее батюшка, так и не увидевший внуков.
В повести «Метель» Пушкин на примере счастливой истории Марьи Гавриловны и Бурмина раскрыл тему значения неведомых, потусторонних, мистических сил, судьбы и случая в жизни человека. Воплощением этого мистического начала в произведении является метель, которая в буквальном смысле «сводит» совершенно незнакомых людей, помогая им обрести любовь и счастье.
Повесть Пушкина «Метель» имеет линейную композицию. Однако, отличается рядом особенностей:
. Несовпадение фабулы и сюжета повести (фабула – временная цепь событий; сюжет – это непосредственно повествование произведения). Этим писатель добивается интриги повествования.
. Отсутствие пролога и эпилога. Эта особенность сделала повесть легкой, простой и точной — то, чего добивался Пушкин. «Метель», содержание которой сжато и лаконично, полностью соответствовала задумке автора.
. Эпиграфом Пушкин выбрал строки стихотворения Жуковского. Они подготавливают читателя к событиям повести: метели, которая сыграет главную роль в судьбе героев, вещим снам Маши, тайному венчанию в церкви.
Композиционно произведение Пушкина «Метель» сопоставляет две стороны человеческой жизни: романтическую и реальную. К первой писатель относится иронически, даже высмеивает ее. Романтическая – это «любовь» Маши и Владимира, которая подпитывается тягой девушки к любовным романам. Вторая, реальная, – это быт, обстоятельства, которые окружают героев.