В данной главе раскрывается целостность художественно-образного решения гуслицкой книги, рассматриваются ее основные элементы оформления и композиционные решения.
3.1?Средства художественно-образной выразительности гуслицкой книги. Анализ художественной проблематики гуслицкой книги должен проводиться с пониманием архитектоники книги как единства включенных в нее элементов. Художественное представление о книге как об объекте материального мира складывается из информации о ее физических размерах, материале переплета и книжного блока, о композиции разворота, об элементах оформления и украшения книги - шрифте, иллюминации, орнаменте. Понимание книги как целостного организма дает возможность составить объективную картину ее художественного облика. Оформление гуслицкой книги в традициях искусства русской рукописной книги не ставило целей чисто украшательского характера, каждый художественно-образный элемент оформления был функционально оправдан. Синтез художественного начала и утилитарного характера каждого элемента книги составляют искусство рукописной книги. Гуслицкий стиль не допускает чрезмерного украшательства. Орнаментация и миниатюры строго подчиняются общей композиции книги, они несут в себе не только декоративное начало, но прежде всего, начало функциональное.
3.1.1?Внешнее оформление книг: формат, бумага, переплет, его части и украшения, обрез, форзацы. Форматы гуслицких книг, как правило, зависели от общего уровня оформления рукописи. Богато украшенные книги, в большинстве случаев, писались в листовой формат. Книги, предназначенные для повседневного употребления, чаще всего имели небольшие форматы -- в четверку. Ранние гуслицкие книги, датированные последней третью XVIII в., также писались в четверку. Формат в лист начинает широко использоваться в гуслицком книжном искусстве в конце XVIII в. и становится наиболее распространенным форматом. Что касается, бумаги, на которой писали гуслицкие рукописи, то она была различных фабрик, это видно благодаря бумажным водяным знакам. Бумага встречается с филигранями Pro patria (например, с изображением женской фигуры и льва), с короной и буквами под ней FM, с гербом Ярославля, встречаются филиграни в виде белых дат. В более ранних рукописях и тех, что писали для повседневного пользования, встречается шероховатая бумага серо-голубого оттенка, в «заказных» рукописях бумага гладкая желтоватого оттенка. Переплет гуслицких книг представляет собой доски, обтянутые кожей с вытисненными узорами. Для богато оформленных рукописей характерен бордовый (лиловый, вишневый) переплет с золотым тиснением изящного рисунка, в более простых рукописях переплет не окрашивался, оставаясь природного темно-коричневого цвета, тиснение применялось «слепое» (бескрасочное), иногда довольно грубого рисунка. В рукописях позднего периода встречается картонный переплет. Обрез книги может быть позолочен или окрашен желтой, зеленой краской. В лучших гуслицких рукописях обрез позолоченный с тиснением.
3.1.2?Элементы внутреннего оформления: орнамент, заглавный лист, заставки, вязь, инициалы, украшения на полях, концовки, письмо. Гуслицкий орнамент представляет собой растительный орнамент крупных форм, сформированный на основе старопечатного стиля. Главный мотив гуслицкого орнамента -- это крупные травы со стилизованными цветами и ягодами. Помимо растительных элементов, на страницах рукописей часто присутствуют изображения разнообразных птиц, все это создает образ райского сада. Раскраска орнамента -- на желтом, золотом, реже бронзовом фоне изображаются травы, объем которых формируется благодаря цветной штриховке. Чаще всего цвета трав следующие: желтый, красный (малиновый), голубой, зеленый. Это классическая цветовая гамма, возможны вариации.
Особое внимание уделяется заглавному листу, часто представляющему собой заставку-рамку с включенным в нее названием книги, написанным вязью, и названием первой главы. Встречаются два типа заставок-рамок -- первый имеет архитектурную конструкцию (две колонны, антаблемент и базу), второй тип представляет собой обрамление из свободных трав.
Гуслицкая книга может содержать своего рода фронтиспис -- миниатюру с изображением Иоанна Дамаскина в позе писца в покоях. Заставке-рамке может предшествовать орнаментированный горовосходный холм -- пирамида, стороны которой поделены графами со вписанными в них киноварными пометами, обозначающими звуки церковного обиходного звукоряда. Горовосходный холм чаще всего украшен орнаментом внутри самого холма и по его бокам. На вершине горовосходного холма часто сидят птички.
Заставки в начале разделов бывают двух типов. Первый тип - заставка в прямоугольной раме. Второй тип -- заставка из трав со свободными краями, поднимающимися вверх от прямолинейного основания.
Начало книги и каждой главы, как правило, писалось вязью. Гуслицкая вязь относится к сложившемуся к середине XVII в. штамбовому или фрактурному стилю, в котором нет извивов и округлостей в рисунке букв.
Гуслицкие книги украшались цветными орнаментированными инициалами в начале разделов и киноварными инициалами в начале подразделов. Орнаментация инициалов непосредственно связана с орнаментом заставок, они имеют общие элементы -- акантовую гирлянду, завитки; вертикальные элементы инициалов перекликаются с колоннами в заставке-рамке. Инициал, идущий после заставки-рамки, самый большой и красивый в книге. Он стоит без заставки на странице, и чаще всего сопровождается украшением на полях в виде цветка.
Украшения на полях в гуслицкой книге бывают нескольких типов. Более всего распространено украшение в виде ствола (ветви), на который словно нанизаны растительные элементы (цветы). Являясь декоративным элементом, ветвь с цветами символизирует мировое дерево, плодородие, жизнь и Богородицу, которая жизнь дарует.
Концовки (виньетки) в гуслицких книгах встречаются редко, если они есть, то очень простые - как правило, завитки. нарисованные пером и чернилами. Изредка встречаются рукописи, где концовки даны в виде орнаментальной композиции гуслицкого стиля в красках.
3.1.3?Композиция и ритмическая организация гуслицкой книги. Как правило, гуслицкая книга представляет собой цельное художественное произведение, композиция и ритм которого напрямую связаны со структурой самого текста. В большинстве случаев заглавный лист имеет самое насыщенное оформление, в ритме книги он является первым и при этом наиболее ярким всплеском. Интенсивное оформление начала книги находит отражение в орнаментации последующих разделов. Каждый раздел начинается с новой страницы и украшается, в зависимости от общего богатства рукописи, заставкой, инициалом в красках и ветвью на поле, реже - миниатюрами (как правило, в списках «Праздников»). Такой нисходящий вектор оформления от яркого, декоративного начала книги через разделы и подразделы до постепенного схождения к простым концовкам является характерной особенностью ритма гуслицкой книги. В особенно богатых для гуслицкого стиля рукописях, этот ритм обогащается постраничными миниатюрами. Цельность гуслицкой книги как художественного произведения создается не только благодаря подчинению каждого элемента общему композиционному строю, но равным образом, благодаря взаимосвязи каждого элемента с точки зрения его рисунка, характера, стиля. Книга могла быть написана несколькими писцами, однако писцы старались работать в едином стиле.
3.1.4?Художественные истоки и самобытность стиля гуслицких миниатюр. При рассмотрении художественной проблематики гуслицкой книги ставится вопрос, представляет ли гуслицкая миниатюра особое целостное явление, которому присуще свои каноны и характерные черты. Язык гуслицкой миниатюры рассматривается в контексте традиций русской книжной миниатюры, проводятся параллели с гуслицкой иконой и гуслицким лубком.
По количеству миниатюр гуслицкие книги можно условно разделить на три группы: 1) без миниатюр (таких книг большинство); 2) с одной или несколькими миниатюрами (как правило, это изображения святых); 3) с большим количеством миниатюр - чаще всего это «Праздники» с иллюстрациями ко всем церковным двунадесятым праздникам. Сюжеты гуслицких миниатюр условно можно разделить на изображения святых и иллюстрации к церковным праздникам. Один из самых часто изображаемых святых в певческих гуслицких рукописях -- Иоанн Дамаскин.
Классическая гуслицкая миниатюра «иконописна», плоскостна, ей присуща условность трактовки образов, эскизность, очерковая манера изображения. Колорит чаще всего тот же, что и в самом орнаменте рукописи - яркие, открытые цвета, в основном малиновый, зеленый, желтый. Синий цвет, который часто присутствует в орнаменте, в миниатюрах практически не встречается. Золото используется редко, в основном в раскраске нимбов и в надписях. Для гуслицких миниатюр характерны черный или цветной контур, ровная заливка цветом без полутеней, складки одежд переданы линейно. Персонажи создаются в иконописных традициях, немного вытянутые фигуры, большая затылочная часть, лики обобщены. Перспектива обратная, пол изображается прямо, а детали интерьера в обратной перспективе. В одной миниатюре наряду с обратной перспективой могут встречатся детали, построенные по принципу прямой перспективы. Скорее всего, это происходит под влиянием европейской культуры, с которой гуслицкие писцы были знакомы. Стиль внутреннего убранства палат условный, ближе всего к стилю московских миниатюр второй половины XVI-XVII в.--См. Свирин А. Н. Древнерусская миниатюра, М., 1950, с.98-100 «Житие Сергия XVI в.», с. 122-123 «Душеполезное лекарство XVII в.». с чертами русской деревянной архитектуры. Свирин пишет, что в московских миниатюрах XVII в. появляются бытовые детали в одежде персонажей, в интерьере палат, в пейзаже. Тем не менее, в гуслицких миниатюрах в основном преобладает иконописная условность изображения. Исключение могут составлять внутренние убранства палат, зачастую напоминающие деревянные терема с крышей, трубой, из которой идет дымок - излюбленный мотив гуслицких писцов.
Е. И. Иткина, исследовавшая русский рисованный лубок, в том числе и гуслицкий, замечает, что гуслицкие мастера, создававшие настенные лубочные листы, были тесно связаны с гуслицкой рукописной книжной традицией--Иткина Е. И. Русский рисованный лубок, М.., 1992. В отличие от гуслицкой миниатюры, лубок более реалистичен, это выражается в объемной трактовке формы, наполнении иллюстрации бытовыми деталями. Несмотря на то, что гуслицкий лубок имеет религиозный характер, он по своему исполнению не столь иконописен и каноничен, как гуслицкая миниатюра.
В Гуслицах наряду с книгописанием был развит и иконописный промысел. Навык написания иллюминированных книг мог повлиять на иконописное искусство, что выражено в манере гуслицких иконописцев -- прорисовке светотеней иконописных образов тонкими штрихами, по-видимому идущей от привычки штриховой проработки гуслицкого орнамента--Со слов исследователя гуслицкой иконописной традиции И. Л. Бусевой-Давыдовой.
Гуслицкая миниатюра, развиваясь в рамках древнерусской книжной миниатюры, не нарушая сложившихся традиций, формирует свой стиль, для которого характерны очерковая манера, плоскостность, графичность, яркие открытые гуслицкие цвета, условность в изображении фигур, интерьера. Мастера придерживаются определенной иконографии в изображение сюжетов. Гуслицкая миниатюра сохраняла и развивала традиции, сложившиеся в дораскольной рукописной книге, вплоть до начала XX в.
3.2?Типология гуслицкого орнамента.
3.2.1?Периодизация. Первые гуслицкие книги начали создаваться в последней четверти XVIII в. XIX век -- это время расцвета гуслицкой книги; уже к концу XIX в. начался упадок в ее развитии, а ко второй четверти XX в. гуслицкая рукописная книга постепенно перестает существовать, что связано с отменой запрета на издания старообрядческой литературы. На основе анализа характера орнамента и письма в развитии художественного оформления гуслицкой книги можно выделить следующие этапы. Первый этап (последняя четверть XVIII в.) - время создания самых ранних гуслицких рукописей с еще несформировавшимся стилем, близким к старопечатному. Второй этап (конец XVIII - первая треть XIX в.) -- время формирования классического варианта гуслицкого орнамента, ставшего эталоном для гуслицких писцов следующих поколений. Третий этап (вторая треть XIX в. - последняя четверть XIX в.) -- время позднего гуслицкого орнамента, схемы заставок усложняются, формы орнамента становятся более застывшими. Четвертый этап (конец XIX - первая четверть XX в.) связан с угасанием гуслицкой традиции книгописания.
3.2.2?Типология гуслицких книг по уровню оформления и предназначению. 1) книги с минимальным украшением, которые старообрядцы могли писать для своих нужд, в их изготовлении могли участвовать и начинающие, непрофессиональные писцы; 2) книги, выполненные на высоком уровне по сформированному образцу, в связи с чем в этой группе гуслицких книг присутствует шаблонность в оформлении. Такие книги в основном писались на продажу, на заказ; 3) так называемые уникальные гуслицкие книги с большим количеством украшений и миниатюр, которые писались по индивидуальным заказам, в качестве подношения.
В главе приведены примеры каждой из этих групп.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
1. Выявлены предпосылки и обстоятельства возникновения старообрядческой рукописной книги гуслицкого стиля: церковный раскол XVII в. и разделение российского книжного дела на две ветви -- официальное и старообрядческое; разделение старообрядчества на два направления -- беспоповцев и поповцев; возвышение Московской старообрядческой общины Рогожского кладбища и становление региона Гуслиц в конце XVIII в. главным книгописным центром поповцев.