Факторы формирования лексических поэтических коннотаций (результаты психолингвистического эксперимента)
С.Н. Шевченко
Московский государственный лингвистический университет; Российский государственный геологоразведочный университет
Аннотация
Статья посвящена исследованию причин появления стилистических поэтических коннотаций в семантике слов. Актуальность исследования связана с вниманием современной лингвистики к прагматическим компонентам значения, с одной стороны, и недостаточной изученностью эволюционных процессов в лирической семантике - с другой. Исследование основывается на обращении к востребованному на сегодняшний день методу психолингвистического эксперимента. В поле зрения попадают мнения широкого круга интересующихся поэзией людей, которые предлагают свое понимание сути происходящих в лирике процессов. Исследуемый язык - английский. На первом этапе составляется поэтический словарь из предложенных респондентами слов, он анализируется по формальным признакам. Данная работа позволяет выделить ведущие поэтические концепты, а также выявить степень наполнения семантики слова поэтической коннотацией. Полученные данные сопоставляются с литературной поэтической традицией. В результате констатируется факт эволюционной подвижности лирического языка, в частности, подвижности коннотативных значений. В ходе второго этапа выявляются факторы поэтичности, проводится их классификация. Выделяются восемь различных оснований, определяющих наличие в слове поэтической коннотации; кроме того, дается описание и более мелким подгруппам, выделенным на основе уточняющих параметрических показателей. Выбранная тактика исследования позволяет вскрыть некоторые причины эволюционного изменения поэтического языка. Работа вносит вклад в изучение особенностей взаимодействия языка и мышления, некоторых аспектов стилистики, в разработку современных комплексных методов анализа языковых процессов, в частности явлений языка, характеризующихся большой степенью иррациональности, свойственной, в том числе, поэтическому творчеству. Ключевые слова: поэзия, стилистическая коннотация, психолингвистический эксперимент, фактор поэтичности, эволюция языка.
Abstract
FACTORS OF DEVELOPING LEXICAL POETIC CONNOTATIONS (THE RESULTS OF THE PSYCHOLINGUISTIC EXPERIMENT)
S.N. Shevchenko
Moscow State Linguistic University;
Russian State Geological Prospecting University
The article studies the reasons for developing stylistic poetic connotations in lexical semantics. The relevance of the work is connected with the interest of modern linguistics in pragmatic components of meaning, on the one hand, and with the gap in understanding the evolutionary processes occurring in lyrical language, on the other. The study is based on the method ofpsycholinguistic experiment. The material for the work is represented by a wide range of the opinions of people interested in poetry; they suggest their understanding of the essence of lyrics. The considered language is English. At the first stage of the study the poetic vocabulary is compiled from the lexemes proposed by the respondents, it is later analysed on the basis of formal characteristics. This work allows us to reveal some leading poetic concepts and also define the extent to which words 'semantics is filled with poetic connotations. The obtained data are compared with the literary tradition ofpoetry. The results confirm the fact of the evolutionary instability inherent in lyrical language, in particular, the instability of conno- tative meanings. The second stage of the study is devoted to the identification and classification of poetry factors. Eight different grounds have been distinguished determining the functioning of poetic connotative meanings in words; moreover, some subgroups are also described using specifying parametric indicators. The chosen tactics of research helps to reveal some causes of poetry language evolution. The work contributes to the study of the interaction of language and thought, some aspects of stylistics; it also contributes to the development of modern complex methods for analyzing language phenomena, in particular, those ones characterized by a large degree of irrationality, for example, poetic creativity.
Key words: poetry, stylistic connotation, psycholinguistic experiment, poetry factor, language evolution.
Прагматические, в том числе стилистические, аспекты речи активно изучаются современной лингвистикой. К их числу можно отнести и поэтические коннотации, роль которых в лирическом языке нельзя переоценить, поскольку они определяют известные особенности создания стихотворных текстов. Важность исследования причин появления/изменения стилистических значений связана с эволюционной и ситуативной гибкостью самого языка и его семантики: отдельные слова легко могут как приобретать, так и терять определенный объем поэтических коннотаций, в то же время без выявления определяющих факторов данного процесса отслеживать динамику коннотативного слоя семантики затруднительно. Поэтические коннотации, хотя и попадают в поле зрения исследователей [1; 2], однако факторы, способствующие их появлению, еще не изучены в полной мере. Существуют два подхода к их рассмотрению. Структурная лингвистика анализирует слово как таковое в контексте его использования с обращением к текстам и данным поэтических разделов корпусов. В результате таких исследований появляются стилистические пометы в лексикографических источниках: поэтизмы маркируются с использованием указателей поэтическое, высокое, книжное, иногда устаревшее поэтическое. Определяющим фактором попадания слов в разряд поэтизмов является частотность употребления их в лирике в сопоставлении с частотностью в других разрядах языка. Однако частотность для поэтического языка - не вполне достоверный показатель, поскольку лирика связана с проявлением творческого мышления, которое как раз и стремится выйти за рамки известного и традиционного. В этом смысле поэт может оперировать как конвенциональными знаками, модифицируя до некоторой степени их семантическое содержание, так и обращаться к редким, специфическим, неконвенциональным. Поэтический текст оживает благодаря «полю напряжения между нормой и ее нарушениями» [3, с. 11]; в то же время «the violation of the norm of the standard... makes possible the poetic utilization of language; without this possibility there would be no poetry / нарушение норм обыденного языка. лежит в основе поэтического языка, без чего поэзия не могла бы существовать (здесь и далее перевод наш. - С. Ш.)» [4].
Вместе с тем в рамках структурного подхода сложно вскрыть глубинные причины, влияющие на формирование поэтических коннотаций. В этом случае обращение к инструментам психолингвистики, анализирующим мышление человека, способно выявить когнитивные основания обогащения семантики слова стилистическими компонентами и тем самым вскрыть ментальные основы генезиса поэтических коннотаций.
Для изучения факторов, влияющих на появление поэтических коннотаций, были использованы результаты психолингвистического эксперимента на английском языке. Основу составили сообщения с форума, размещенного на образовательной платформе Future- Learn в курсе «How to make a poem» (июль 2018, февраль 2019). Материалы находятся в открытом доступе для зарегистрированных участников. На площадке данного форума участники обсуждали стилистические возможности слов в лирике: респонденты должны были предложить свои варианты поэтичных лексем (например, из любимых стихотворений) и объяснить, почему выбранное слово можно отнести к разряду поэтичных. Хотя главной целью данного действия было привлечение внимания начинающих поэтов к специальным возможностям поэтического слова как такового, полученный материал, включающий в себя высказанные на форуме мнения, позволяет сделать глубокий научный анализ факторов, влияющих на появление поэтических коннотаций. Всего было изучено около 2000 сообщений, большое количество проанализированных данных свидетельствует о валидности результатов.
Анализ поэтического словаря по формальным признакам
лексический поэтический коннотация семантика
На первом этапе анализа данных был составлен частотный словарь из предложенных участниками лексем, которые, по мнению опрашиваемых, содержат значительный объем поэтических коннотаций. Однокоренные слова подсчитывались как одно слово: lone + loneliness + lonely. Далее было выделено ядро поэтического лексикона с помощью ранжирования лексем по частоте упоминания. Полученное ядро оказалось небольшим по объему: из 1160 предложенных участниками лексем только 65 упоминались респондентами три или более раза, что составляет всего 5,6% (от общего количества предложенных участниками слов). Наибольшая отмеченная частотность - 22 упоминания слова love/любовъ. Таким образом, в полученном словаре преобладают единичные варианты. Данный факт говорит о том, что современный поэтический язык и его лексика не являются узкоспециальными, не противопоставлены обыденному языку. Лирика в основном пользуется известными языковыми единицами, и практически любая лексема может в процессе речевой деятельности обрасти поэтическими коннотациями, причина их появления кроется в мышлении человека, которое, оперируя семантическими возможностями слов, находит способы расширения значений: «Поэтическое слово отличается от обычного - при формальном словарном тождестве - теми второстепенными значениями (обертонами), которые рождаются из поэтического контекста» [5, с. 141].
Тем не менее в центральную часть небольшого ядра словаря вошли следующие слова: love/любовъ (22 упоминания), silence/тишина (19), moon/луна (15), serendipity/счастливая случайность (14), time/время (14), solitude/одиночество (13), breath/дыхание (10), cloud/облако (10), dreams/мечты (10), beauty/красота (9), lonely/одинокий (9), hope/надежда (9), life/жизнъ (9), light/свет (9), peace/мир (9), rain/дождъ (9), sea/ море (8), soul/душа (8), blue/синий (7), dark/темный (7), rise/подниматъся (7), susurration/шепот (7), wild/ дикий (7), eternity/вечностъ (6), ether/небеса (6), freedom/свобода (6) и др. Респонденты, предлагая ту или иную лексему, исходили не только из самих форм слов и их лексических значений, но на их выбор влияли и поэтические концепты, идеи, смыслы, обозначаемые с помощью разных синонимических средств. Если отталкиваться не формы слов, а от концептов и анализировать именно их, то индексы частотности значительно меняются, например, в этом случае правомерно сложение показателей solitude (13) и lonely (9), поскольку данные слова являются синонимами, а представление об одиночестве (22) в этом случае становится, наряду с любовъю (22), ведущим поэтическим концептом. Однако в концептуальном анализе можно пойти еще дальше, прибегнуть к сложению не только прямых синонимов, но и гипонимов, интерпретирующих центральное понятие. Так, слово nature/ природа (5) находится на периферии словаря, но, поскольку лексически данный концепт раскрывается с помощью описания ее многочисленных образов: sea/ моря (8), trees/деревъев (6), rain/дождя (8), snow/снега (6), river/рек (3), woods/лесов (3) и т. д., представление о природе (концепт природы) становится ключевым по итогам анализируемого эксперимента.
Необходимо отметить, что полученный на основе данных эксперимента словарь практически не содержит традиционных поэтизмов английского языка, немногочисленные упоминания представляют собой по большей части единичные ответы: blithe/счастливый, delectable/восхитителъный, dulcet/сладкий (о звуках), effulgent/лучезарный, fearie/волшебный, flamboyant/цветистый, furrow/пахотная земля, gloaming/ сумерки, halcyon/безмятежный, myriad/несметный, puissance/могущество, sumptuous/роскошный, swoon/ замиратъ, wanton/необузданный, zephyr/ветер. Архаические поэтические формы также почти не упоминаются респондентами. Современная форма you встречается четырежды, в то время как поэтические варианты thou, thee и ye не упоминаются ни разу, единожды обнаруживается thine. В числе устаревших лексем называются yonder/там, perchance/случайно, orisons/молитвы, novation/инновация, lance/копъе, flayed/напуганный, oracle/вещатъ. Что касается архаических морфологических форм, то только трижды были приведены варианты с характерными для традиции прошлых веков окончаниями: stoppeth, doth, availeth.
Данный факт немногочисленных упоминаний поэтических и архаических слов приводит нас к двум выводам. Во-первых, можно говорить о наблюдающейся тенденции выхода литературных поэтизмов из употребления, о чем свидетельствует вскрывшееся снижение их текущей речевой актуальности в поэзии. Мы наблюдаем процесс потери стилистических коннотаций у большинства традиционных поэтизмов и переход их в разряд устаревших (в том числе и для поэзии) слов, поскольку «массовое изменение в речевом поведении языковой личности ведет к изменениям в языковой системе» [6, с. 6]. Во-вторых, подтверждается еще раз мысль, что поэтический язык не противопоставлен обыденному, он не стремится сформировать и сохранить свою собственную закрытую систему знаков и тем более не стремится ее развивать и обособлять в дальнейшем. Как прокомментировал свой выбор один из участников форума, он предложил свое слово «not because it's conventionally poetic / не потому что оно характерно для поэтических текстов».
Аналогично объем предложенной книжной лексики в качестве поэтической также незначителен, в ее числе можно отметить: aglow/пламенеющий, attenuated/истонченный, beguile/вводитъ в заблуждение, ebullient/кипучий, expiate/искупатъ, expostulate/уве- щеватъ, lucent/светящийся, sublime/совершенный, soughing/шелестящий, nascent/возникающий, obfuscate/ туманитъ.
Состав словаря, созданный на основе мнений опрашиваемых, анализировался и по морфологическим признакам. Указать на преобладание тех или иных частей речи затруднительно из-за явления конверсии в английском языке. Тем не менее большинство предложенных слов являются существительными и прилагательными. Вместе с тем к поэтичным словам единожды был отнесен артикль the, шесть раз союз if (возможно из-за ассоциаций с известным стихотворением Р. Киплинга), слова yes, no, местоимения we, our, us и др., отдельно стоит упомянуть междометие oh!, безусловно, с выраженным поэтическим потенциалом.
Что касается примеров поэтической деривации, то были обнаружены единичные лексемы, содержащие в себе уменьшительные суффиксы, которые являются востребованными в передаче эмотивности в поэзии даже в английском аналитическом языке: wavelet/волна, cloudlet/облачко, beastie/зверек. С другой стороны, обратный процесс - усечение форм, характерное для поэзии [7], не были упомянуты респондентами за исключением архаической неполной формы с аферезой novation (которая в современном варианте языка заменена на форму innovation), и синкопированных стяжений внутри слова: crack'd, murd'rous. Опрашиваемые не предлагали вовсе характерные для английской поэзии апокопы типа oft, morn, vale, mead и пр.