фабло. Промежуточными звеньями могли быть старые арабские или сирийские версии через какие нибудь другие уже устные промежуточные звенья. Путей во время крестовых походов, как мы уже говорили, было для заимствования- доста-
точно.
Перейдем теперь к третьему фабло, которое мы выбрали для того, чтобы показать восточное влияние на известную группу этих произведений средневековой западной литературы. Рассказ этот пользовался чрезвычайной популярностью как на Востоке, так и на Западе и в старое, и в новое время. Отражение его надо, несомненно, видеть в близкое к нам время во всём известной гоголевской Солохе и ее гостях, он встречается и в русских народных сказках, и в русской повести XVII или XVIII в. о Карпе Сутулове. Самая старая его западная форма фабло Constante du Hamel неизвестного автора. Вот его содержание.
—Добродетельную жену Констана дю Гамеля преследует
священник и уговаривает ее уступить его желанию, обещая за это«деньги и драгоценности, предлагая до двадцати ливров.
Жена Констана Изабо отказывает ему, чем повергает священника в отчаяние. Красота ее смущала и прево города, который ведает тюрьмами; он старается склонить красавицу, обещая ей десять ливров, но и он встречает отказ. На следующий день, когда Изабо идет в церковь, а оттуда домой, ее встречает лесничий сеньора, который старается соблазнить ее перстнем, но безуспешно. Мужу своему Изабо ничего не говорит о преследовании этих трех мужчин.
Однажды священник, прево и лесничий пьют вместе; за вином речь зашла о Изабо и о неудаче их всех у красавицы. Разгоряченные вином, они решают мстить Констану. Начинает священник, который публично выгоняет Констана из церкви под предлогом, что он женат на своей куме. После службы огорченный Констан идет к священнику и пробует его умилостивить. Священник требует с него семь ливров. Он обещает уплатить; вернувшись домой опечаленный, он говорит об этом жене, она его успокаивает, и они садятся есть, когда приходят требовать Констана к прево. Тот обвиняет его в краже со взломом хлеба из амбара сеньора. Констан отрицает; после переговоров они условливаются, что Констан заплатит двадцать ливров. Возвращаясь домой, он узнает, что лесничий обвиняет
80
его в порубке и угоне его быков. Констан бежит к лесничему, долго спорит с ним, наконец, уговаривается уплатить ему сто су. В отчаянии бедный Констан возвращается и делится своим горем с женою: придется продать овес и даже хлеб, предназначенный для их пропитания. Жена опять его успокаивает и обещает устроить дело.
Когда на следующий день Констан уходит в поле на работу, жена его зовет прислужницу свою Галестро и велит приготовить ванну; после чего посылает Галестро к священнику звать его под предлогом, что Изабо согласна уступить ему, если он принесет десять ливров и обещанные драгоценности. Галестро бежит к священнику и представляет ему дело так, как будто она уговорила Изабо. Священник дает ей денег, справляется, дома ли Констан, и, узнав, что его нет дома, забирает деньги и драгоценности и спешит к Изабо, которая встречает его ласково и приглашает его раздеваться и взять ванну. Как только он в ванне, Изабо посылает Галестро к прево; она также убеждает его в том, что уговорила свою госпожу, и получает от прево деньги. Как только прево стучится, Изабо представляется испуганной и говорит священнику, что идет муж; перепуганный священник просит скрыть его, и Изабо прячет его совсем нагого в бочке с перьями. После этого она любезно встречает прево, получает от него деньги и уговаривает его раздеться и сесть в ванну. Тотчас же она посылает Галестро к лесничему; прислужница исполняет поручение, как прежде. Как только является лесничий, Изабо прячет прево в бочку, где уже находится священник; обманутые узнают друг друга. Тем временем Изабо получает от лесничего кольцо и ведет его в ванну. Тогда она посылает за Констаном, и, когда он является, она прячет в бочку лесничего, который давит своих предшественников, все трое узнают друг друга и в отчаянии от того положения, в которое попали. Изабо рассказывает мужу все, что сделала, и приглашает трех женщин, жен пойманных ухаживателей, над которыми Констан надругивается; мужья боятся показаться и ограничиваются тем, что злорадствуют один по отношению к другому. Выгнав затем женщин, Констан обращается к бочке и поджигает ее; тогда трое, сидящих в ней, выскакивают, покрытые перьями. Констан представляется, будто бы не знает, что это за существа, бежит за ними с палицей и травит их собаками. Собаки немилосердно их кусают; натешившись вдоволь,
81
Констан отгоняет собак. Народ сбегается. Виновники клянутся не трогать впредь Констана и Изабо, которые радуются приращению своего имущества .
Мы предполагаем восточное происхождение этого фабло, потому что на Востоке встречаем» ряд рассказов, столь близких с
ним, что невозможно отрицать их связь, причем часть этих рассказов древнее фабло и относится к такому времени, когда невозможно предполагать западное влияние на восточные повести. Доказательству путей перехода нашего рассказа с Востока на Запад мы и посвятим наше следующее заключительное чтение, в котором, кроме того, постараемся сделать и окончательные выводы по предложенному вашему вниманию вопросу.
82
Лекция IV
|
|
|
|
|
- |
В Центральной Индии были найдены остатки замечатель- |
|||||
ного сооружения, принадлежавшего буддистам, по видимому, |
|||||
в III«в. до н». э. Сооружение это, представлявшее собой как бы |
|||||
опрокинутое на землю полушарие, носило техническое назва- |
|||||
ние ступа |
и было окружено каменной оградой; ступа и огра- |
||||
да были покрыты многочисленными рельефами, из которых |
|||||
многие в медальонах. В середине одного из этих медальонов |
|||||
мы видим такое изображение: сидит царь, вокруг него не- |
|||||
сколько человек свиты. На первом плане изображена стоящая |
|||||
знатная женщина, опирающаяся на служанку и указывающая |
|||||
пальцем на находящиеся перед нею три корзины, с которых |
|||||
сняты крышки; в корзинах видны головы запрятанных- в них |
|||||
людей, четвертую корзину, еще закрытую, несет какой то че- |
|||||
ловек. Над медальоном надпись, что это изображение к джата- |
|||||
ке, т. е. рассказу об одном из перерождений Будды [по имени...]. |
|||||
Такого названия джатаки известно не было, и только пре- |
|||||
красное знакомство русского ученого с громадным не изданным |
|||||
еще при открытии рельефа сборником джатак позволило ему |
|||||
правильно |
определить сюжет рельефа: русский ученый |
||||
И. П. Минаев- |
был известный знаток буддизма. Сюжет рельефа и |
||||
есть древнейшая пока известная форма нашего фабло15, относяща- |
|||||
яся, по видимому, ко времени, отстоящему примерно на полторы |
|||||
тысячи лет от французского рассказа. Нам известно восточных |
|||||
версий, указывающих на популярность его на Востоке. Не зани- |
|||||
маясь в этих чтениях историей сюжетов, а лишь установлением |
|||||
связующих звеньев между определенными сюжетами на Востоке |
|||||
и Западе, я не стану ни перечислять всех этих версий, ни устанав- |
|||||
ливать их взаимоотношения, а привлеку из них лишьнекоторые, |
|||||
нужные мне для составления цепи перехода. |
— |
буддийскую |
|||
Прежде всего я изложу старейшую версию |
|
||||
джатаку, иллюстрированную в рельефе III в. до н. э. Необходи- |
|||||
мо отметить, что этими тремя восточными версиями мы и |
|||||
ограничимся для нашего рассуждения— , так как особенно после |
|||||
материала, данного нам— |
Lai d’Aristote и Aubere и их источника- |
||||
ми, ясно, что наличность звеньев |
Индия, Сасанидская Пер- |
||||
сия, арабы, |
Европа |
достаточна |
для того, |
чтобы создать |
|
большое вероятие связи западной формы с восточными в этой
83
цепи. Остальные пока известные версии (две книжных араб- |
|||||
ских, две книжных персидских, одна |
— |
книжная турецкая, |
|||
три |
|
новоиндийских устной передачи и такие же устные рас- |
|||
сказы афганский, новоарамейский и две |
|
— |
которы- |
||
— |
арабских), |
||||
ми, |
|
— |
|
число |
|
вероятно, далеко еще не исчерпывается |
|||||
|
— |
|
|
|
|
существующих восточных версий, интересны для нас лишь как
- |
|
|
|
показатель распространенности сюжета на Востоке; с этой |
|||
точки зрения чрезвычайно оригинально в смысле истории и |
|||
исследования звучат слова г на Бедье и по отношению к наше- |
|||
« |
» |
« |
|
му фабло, в восточном происхождении которого он сомневает- |
|||
ся, когда, упоминая об единственной, ему известной более |
|||
новой арабской верси 1001 ночи , он»1 говорит: |
...il est permis |
||
aussi de consid rer les fabliaux, comme des oeuvres non pas |
|||
adoptives, mais exclusivement français . Последняя фраза вряд |
|||
ли допустима в научном труде. |
|
|
|
Нашему рассказу мы правильнее всего могли бы дать за- |
|||
главие: о женщине, пригласившей одновременно нескольких |
|||
мужчин, увлеченных ею, и надсмеявшейся над ними. Он встре- |
|||
чается в нескольких разновидностях в зависимости от того, |
|||
имеем ли мы дело с замужней женщиной или вдовой, с честной |
|||
или с легкомысленной женщиной, действует ли и муж или же |
|||
отсутствует. Но, в общем, главный, решающий эпизод во всех |
|||
почти версиях очень близок в изложении: одновременное за- |
|||
ключение мужчин в ящик или ящики, корзины, бочку. |
|
||
Зная текст джатаки, мы свободно можем истолковать изоб- |
|||
раженную на рельефе сцену. На престоле сидит царь—, перед |
|||
ним Амарадеви, жена мудреца Махосадхи, в корзинах |
цар- |
||
ские советники, которые хотели погубить мудреца и которых |
|||
перехитрила жена его Амарадеви. Таким образом— , в этой древ— - |
|||
нейшей версии видим, что преступные советники царя были |
|||
заключены в четыре отдельных вместилища |
корзины |
и |
|
что перехитрившая их женщина обратилась к суду царя. О том, сама ли она их заманила или они пытались ее соблазнить, что именно было поводом к употреблению хитрости и как были наказаны преступники, мы ничего не узнаем из рельефа. Можно только сделать предположение, что версия джатаки, кото-
«...позволено также рассматривать фабло как произведения не заимствованные1 , но чисто французские». 84