Материал: Oldenburg_S_F_Kultura_Indii_S_F_Oldenburg__Moskva_Berlin_Direkt-Media_2020

Внимание! Если размещение файла нарушает Ваши авторские права, то обязательно сообщите нам

фабло. Промежуточными звеньями могли быть старые арабские или сирийские версии через какие нибудь другие уже устные промежуточные звенья. Путей во время крестовых походов, как мы уже говорили, было для заимствования- доста-

точно.

Перейдем теперь к третьему фабло, которое мы выбрали для того, чтобы показать восточное влияние на известную группу этих произведений средневековой западной литературы. Рассказ этот пользовался чрезвычайной популярностью как на Востоке, так и на Западе и в старое, и в новое время. Отражение его надо, несомненно, видеть в близкое к нам время во всём известной гоголевской Солохе и ее гостях, он встречается и в русских народных сказках, и в русской повести XVII или XVIII в. о Карпе Сутулове. Самая старая его западная форма фабло Constante du Hamel неизвестного автора. Вот его содержание.

Добродетельную жену Констана дю Гамеля преследует

священник и уговаривает ее уступить его желанию, обещая за это«деньги и драгоценности, предлагая до двадцати ливров.

Жена Констана Изабо отказывает ему, чем повергает священника в отчаяние. Красота ее смущала и прево города, который ведает тюрьмами; он старается склонить красавицу, обещая ей десять ливров, но и он встречает отказ. На следующий день, когда Изабо идет в церковь, а оттуда домой, ее встречает лесничий сеньора, который старается соблазнить ее перстнем, но безуспешно. Мужу своему Изабо ничего не говорит о преследовании этих трех мужчин.

Однажды священник, прево и лесничий пьют вместе; за вином речь зашла о Изабо и о неудаче их всех у красавицы. Разгоряченные вином, они решают мстить Констану. Начинает священник, который публично выгоняет Констана из церкви под предлогом, что он женат на своей куме. После службы огорченный Констан идет к священнику и пробует его умилостивить. Священник требует с него семь ливров. Он обещает уплатить; вернувшись домой опечаленный, он говорит об этом жене, она его успокаивает, и они садятся есть, когда приходят требовать Констана к прево. Тот обвиняет его в краже со взломом хлеба из амбара сеньора. Констан отрицает; после переговоров они условливаются, что Констан заплатит двадцать ливров. Возвращаясь домой, он узнает, что лесничий обвиняет

80

его в порубке и угоне его быков. Констан бежит к лесничему, долго спорит с ним, наконец, уговаривается уплатить ему сто су. В отчаянии бедный Констан возвращается и делится своим горем с женою: придется продать овес и даже хлеб, предназначенный для их пропитания. Жена опять его успокаивает и обещает устроить дело.

Когда на следующий день Констан уходит в поле на работу, жена его зовет прислужницу свою Галестро и велит приготовить ванну; после чего посылает Галестро к священнику звать его под предлогом, что Изабо согласна уступить ему, если он принесет десять ливров и обещанные драгоценности. Галестро бежит к священнику и представляет ему дело так, как будто она уговорила Изабо. Священник дает ей денег, справляется, дома ли Констан, и, узнав, что его нет дома, забирает деньги и драгоценности и спешит к Изабо, которая встречает его ласково и приглашает его раздеваться и взять ванну. Как только он в ванне, Изабо посылает Галестро к прево; она также убеждает его в том, что уговорила свою госпожу, и получает от прево деньги. Как только прево стучится, Изабо представляется испуганной и говорит священнику, что идет муж; перепуганный священник просит скрыть его, и Изабо прячет его совсем нагого в бочке с перьями. После этого она любезно встречает прево, получает от него деньги и уговаривает его раздеться и сесть в ванну. Тотчас же она посылает Галестро к лесничему; прислужница исполняет поручение, как прежде. Как только является лесничий, Изабо прячет прево в бочку, где уже находится священник; обманутые узнают друг друга. Тем временем Изабо получает от лесничего кольцо и ведет его в ванну. Тогда она посылает за Констаном, и, когда он является, она прячет в бочку лесничего, который давит своих предшественников, все трое узнают друг друга и в отчаянии от того положения, в которое попали. Изабо рассказывает мужу все, что сделала, и приглашает трех женщин, жен пойманных ухаживателей, над которыми Констан надругивается; мужья боятся показаться и ограничиваются тем, что злорадствуют один по отношению к другому. Выгнав затем женщин, Констан обращается к бочке и поджигает ее; тогда трое, сидящих в ней, выскакивают, покрытые перьями. Констан представляется, будто бы не знает, что это за существа, бежит за ними с палицей и травит их собаками. Собаки немилосердно их кусают; натешившись вдоволь,

81

Констан отгоняет собак. Народ сбегается. Виновники клянутся не трогать впредь Констана и Изабо, которые радуются приращению своего имущества .

Мы предполагаем восточное происхождение этого фабло, потому что на Востоке встречаем» ряд рассказов, столь близких с

ним, что невозможно отрицать их связь, причем часть этих рассказов древнее фабло и относится к такому времени, когда невозможно предполагать западное влияние на восточные повести. Доказательству путей перехода нашего рассказа с Востока на Запад мы и посвятим наше следующее заключительное чтение, в котором, кроме того, постараемся сделать и окончательные выводы по предложенному вашему вниманию вопросу.

82

Лекция IV

 

 

 

 

 

-

В Центральной Индии были найдены остатки замечатель-

ного сооружения, принадлежавшего буддистам, по видимому,

в III«в. до н». э. Сооружение это, представлявшее собой как бы

опрокинутое на землю полушарие, носило техническое назва-

ние ступа

и было окружено каменной оградой; ступа и огра-

да были покрыты многочисленными рельефами, из которых

многие в медальонах. В середине одного из этих медальонов

мы видим такое изображение: сидит царь, вокруг него не-

сколько человек свиты. На первом плане изображена стоящая

знатная женщина, опирающаяся на служанку и указывающая

пальцем на находящиеся перед нею три корзины, с которых

сняты крышки; в корзинах видны головы запрятанных- в них

людей, четвертую корзину, еще закрытую, несет какой то че-

ловек. Над медальоном надпись, что это изображение к джата-

ке, т. е. рассказу об одном из перерождений Будды [по имени...].

Такого названия джатаки известно не было, и только пре-

красное знакомство русского ученого с громадным не изданным

еще при открытии рельефа сборником джатак позволило ему

правильно

определить сюжет рельефа: русский ученый

И. П. Минаев-

был известный знаток буддизма. Сюжет рельефа и

есть древнейшая пока известная форма нашего фабло15, относяща-

яся, по видимому, ко времени, отстоящему примерно на полторы

тысячи лет от французского рассказа. Нам известно восточных

версий, указывающих на популярность его на Востоке. Не зани-

маясь в этих чтениях историей сюжетов, а лишь установлением

связующих звеньев между определенными сюжетами на Востоке

и Западе, я не стану ни перечислять всех этих версий, ни устанав-

ливать их взаимоотношения, а привлеку из них лишьнекоторые,

нужные мне для составления цепи перехода.

буддийскую

Прежде всего я изложу старейшую версию

 

джатаку, иллюстрированную в рельефе III в. до н. э. Необходи-

мо отметить, что этими тремя восточными версиями мы и

ограничимся для нашего рассуждения, так как особенно после

материала, данного нам

Lai d’Aristote и Aubere и их источника-

ми, ясно, что наличность звеньев

Индия, Сасанидская Пер-

сия, арабы,

Европа

достаточна

для того,

чтобы создать

большое вероятие связи западной формы с восточными в этой

83

цепи. Остальные пока известные версии (две книжных араб-

ских, две книжных персидских, одна

книжная турецкая,

три

 

новоиндийских устной передачи и такие же устные рас-

сказы афганский, новоарамейский и две

 

которы-

арабских),

ми,

 

 

число

вероятно, далеко еще не исчерпывается

 

 

 

 

 

существующих восточных версий, интересны для нас лишь как

-

 

 

 

показатель распространенности сюжета на Востоке; с этой

точки зрения чрезвычайно оригинально в смысле истории и

исследования звучат слова г на Бедье и по отношению к наше-

«

»

«

 

му фабло, в восточном происхождении которого он сомневает-

ся, когда, упоминая об единственной, ему известной более

новой арабской верси 1001 ночи , он»1 говорит:

...il est permis

aussi de consid rer les fabliaux, comme des oeuvres non pas

adoptives, mais exclusivement français . Последняя фраза вряд

ли допустима в научном труде.

 

 

 

Нашему рассказу мы правильнее всего могли бы дать за-

главие: о женщине, пригласившей одновременно нескольких

мужчин, увлеченных ею, и надсмеявшейся над ними. Он встре-

чается в нескольких разновидностях в зависимости от того,

имеем ли мы дело с замужней женщиной или вдовой, с честной

или с легкомысленной женщиной, действует ли и муж или же

отсутствует. Но, в общем, главный, решающий эпизод во всех

почти версиях очень близок в изложении: одновременное за-

ключение мужчин в ящик или ящики, корзины, бочку.

 

Зная текст джатаки, мы свободно можем истолковать изоб-

раженную на рельефе сцену. На престоле сидит царь, перед

ним Амарадеви, жена мудреца Махосадхи, в корзинах

цар-

ские советники, которые хотели погубить мудреца и которых

перехитрила жена его Амарадеви. Таким образом, в этой древ-

нейшей версии видим, что преступные советники царя были

заключены в четыре отдельных вместилища

корзины

и

что перехитрившая их женщина обратилась к суду царя. О том, сама ли она их заманила или они пытались ее соблазнить, что именно было поводом к употреблению хитрости и как были наказаны преступники, мы ничего не узнаем из рельефа. Можно только сделать предположение, что версия джатаки, кото-

«...позволено также рассматривать фабло как произведения не заимствованные1 , но чисто французские». 84

Источник: https://studfile.net/preview/16573254/