31
Однако штучный принцип производства мебели используется и в настоящее время, правда, по-иному. Отдельные самостоятельные изделия проектируют в рамках общего стилевого направления, и это способствует сохранению единства интерьера при меблировке комнат отдельными предметами.
Отказ от украшательства в архитектуре, применение новых материалов и технологий, качественное изменение жилища в середине 50-х годов (переход к квартирам посемейного заселения) обусловили необходимость разрешения противоречий между старыми принципами меблировки и новыми требованиями к жилищу.
Начало новому подходу к проектированию мебели положили проведенные в Москве два Всесоюзных конкурса на лучшие образцы мебели (1958 и 1961 гг.), которые на долгие годы определили направление развития мебельной промышленности. На I конкурсе были представлены новые формы мебели — секционная, стеллажная, комбинированная, трансформируемая. Начала применяться унификация элементов. После II конкурса вместо громоздких и сложных изделий стали выпускать наборы мебели для одно-, двух- и трехкомнатных квартир, кухонь, увязанные с архитектурно-планировочными решениями помещений. Производство мебели начало развиваться с учетом концентрации, специализации и автоматизации. Внедрялись новые виды конструкционных облицовочных и отделочных материалов (древесностружечные и древесноволокнистые плиты, пластмассы, полиэфирные лаки и др.).
В связи с необходимостью дальнейшего улучшения качества мебели и совершенствования ассортимента в 1975 г. был проведен III Всесоюзный конкурс на лучшие образцы мебели массового производства для новых типов квартир. Целью конкурса было создание бытовой мебели массового производства с повышенными функциональными и архитектурно-художественными требованиями. Конкурс продемонстрировал возможности индивидуализации интерьера при высоком уровне унификации элементов мебели и целесообразности проектирования ее функциональных групп вместо отдельных гарнитуров. Получила развитие секционная мебель, блокируемая в стенки по ширине и высоте (за счет съемных антресолей). Было положено начало наборам кухонной мебели, шка- фам-стенкам, угловым решениям секционной и мягкой мебели. В изготовлении последней наметилась тенденция к уменьшению лицевых поверхностей из дре-
32
весины, стали шире применять декоративные прошивки. Выявилась большая эстетическая роль мягкой мебели по сравнению с корпусной.
Наборы корпусных изделий для общих комнат были предложены в основном в виде блоков комбинированных шкафов (стенок), разнообразных по композиционному решению, с возможной многовариантной компоновкой групп различного назначения.
Секционный принцип стал характерным и для спален, что позволило создавать многовариантные компоновки, увеличивать полезную емкость изделий при рациональном использовании относительно небольших площадей спальных комнат. Особенно полезным секционный принцип оказался для кухонного оборудования. Наборы мебели уже включали кухонную бытовую технику, хотя возможности механизации кухонных операций использовались еще не полностью (в основном из-за уровня самой бытовой техники).
Прихожая, которая оборудовалась раньше отдельными, не всегда согласующимися между собой предметами, также нашла комплексное решение. Внутреннее пространство стало организовываться не только архитектурным единством формы изделий, но и отделочными материалами, цветом. Дифференцируясь в самостоятельную зону эстетически, прихожая является как бы введением в художественный образ интерьера квартиры.
Стилевые особенности мебели 70-х годов вполне соответствовали архитектуре массового жилищного строительства, в частности панельному индустриальному домостроению, при котором строительная площадка превратилась в монтажную.
III Всесоюзный конкурс показал эффективность применения новых материалов, таких как синтетический шпон (пленки на основе текстурных бумаг, пропитанных синтетическими смолами), щиты с печатной текстурой древесины, формованный пенополиуретан, искусственные кожи и др. По сравнению с глянцевой большее признание получила матированная отделка щитовых поверхностей.
Примерно до середины 70-х годов промышленность выпускала изделия стандартизованных однотипных форм. Проектирование отличалось скупостью средств и приемов художественной выразительности, ориентировалось на функционально-конструктивные экономичные решения. Среди потребителей выявилось стремление к усилению декоративно-художественной функции ме-
33
бели в жилой среде, которое было поддержано проектировщиками. В связи с этим возникла тенденция обращения к культурному наследию прошлого. В конце 70-х годов в проектировании и производстве мебели зарождается стилизаторское направление, т. е. решение формы изделий в духе прошлых стилей, например эпохи Возрождения, барокко, рококо, классицизма, ампира, бидермейера, а также в народном стиле
В1982-1983 гг. был проведен IV Всесоюзный конкурс на новые образцы мебели массового производства для типовых квартир с учетом перспективного массового жилищного строительства. Появление новых по назначению помещений (кабинета, комнат для школьника, пожилого человека) вследствие улучшения жилищных условий обусловило новые подходы в проектировании мебели. Были определены наиболее массовые группы мебели: наборы корпусной мебели для общих комнат, в том числе универсальные со спальным местом, наборы мебели для индивидуальных и групповых жилых комнат, для однокомнатных квартир, для рабочих комнат, спален, кухонь, прихожих, детских. Выявилась также необходимость выпуска и штучных, отдельно стоящих изделий мебели.
Вцелях усиления художественной выразительности мебели было расширено многообразие цветовых решений за счет применения фоновых бумаг, сочетания натуральной древесины хвойных пород с белыми ламинированными плитами, разнообразного декора, большой гаммы новых облицовочных материалов.
Впервые в ассортименте появилась мебель из натуральной древесины хвойных пород, наборы мебели с гнутоклееными деталями из шпона, которые раньше использовались в основном для стульев и кресел.
С расширением ассортимента, повышением экономичности и комфортабельности мебели возникли новые принципиальные решения, касающиеся формообразования, конструкций и расширения функций корпусной мебели для общих, индивидуальных жилых и рабочих комнат. Универсально-сборные и секционно-стеллажные изделия по сравнению с секционными позволили снизить трудовые затраты и расход материалов, достигнуть большей вариабельности компоновок, улучшить внешний вид изделий путем устранения сдвоенных вертикальных и горизонтальных щитов. Эти же цели преследовались при изго-
34
товлении одноглубинных наборов без антресольных секций с неразрезными боковыми стенками высотой 2 м.
Повышения функциональности изделий достигали путем встраивания обеденных и рабочих столов, стульев в ниши корпусной мебели, устройства выдвижных и откидных кроватей, выдвижных платформ для теле- и радиоаппаратуры, выдвижных контейнеров, откатных изделий. В спальных наборах шкафы стали делать высотой более 2 м без антресолей с раздвижными дверями на верхней подвеске. В качестве перспективных были признаны наборы мягкой мебели облегченных конструкций - с решетчатыми боковинами, съемными подушками. В кухонной мебели главное внимание стали уделять подбору и встраиванию комплектующего оборудования, в том числе холодильников, электрических и газовых панелей с жарочными шкафами вместо плит, встроенных радиоприемников, проволочных емкостей и др. Оригинальные столы и скамьи с яркой окраской способствовали приближению интерьера кухни к интерьеру жилой комнаты.
Вдетской мебели уже было тщательно проработано функциональное назначение каждого изделия, предусмотрены удобные места для занятий и игр, двухъярусные кровати, гимнастические стенки. Кровати можно было изменять по длине, а сиденья стульев и столы - по высоте. Цветовое решение детской мебели стало весьма разнообразным, с учетом цветовых предпочтений детей.
Вмебели для прихожих была предусмотрена необходимая комфортабельность - появились выдвижные банкетки, зеркала, ящики, полки для телефона, отделения для хранения одежды повседневного и сезонного пользования.
Выявилось основное направление стилеобразования мебели - функцио- нально-конструкторское. В корпусной мебели его основная черта - сочетание функционально-эстетических свойств изделий с требованиями массового их производства. Эти требования стали реализовывать за счет унификации корпусов и щитов, применения стандартной фурнитуры, простоты сборки, а эстетическую выразительность - за счет использования многообразных решений фасадов, новых способов и материалов для облицовывания и отделки поверхностей, оригинальной фурнитуры, различных приемов декорирования, не противоречащих приемам индустриального дизайна.
Как показал конкурс, имели место и ретроспективные разработки, т. е. попытки возврата к формам прошлых веков с избыточным украшением изделий
35
мебели резьбой, инкрустацией, декоративными накладками, а также использование мотивов русской народной мебели.
Основными тенденциями функционально-конструкторского направления в мягкой мебели стали унификация формообразующих элементов, секционноблочное решение изделий и их элементов, единое конструктивнохудожественное решение мягкой мебели и комплектующих изделий, сочетание «кутаных» элементов формообразования с элементами из древесины, клееными, металлическими.
Приборы и материалы: плакаты, стенды.
Порядок выполнения работы
1. Ознакомится с характеристикой и особенностями стилей мебели XX
века.
2. Ознакомиться с формами, конструкторскими материалами мебели XX
века.
Вопросы для контроля
1.Дайте определение конструктивизму.
2.Назовите стилевые особенности мебели 70-х годов.
3.Назовите за счёт каких факторов повышалась функциональность изде-
лий.
4. Назовите основные направления стилеобразования мебели.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 5 Особенности современной мебели
Цель работы: изучение особенностей современной мебели.
Общие сведения.
Под современной мебелью будем подразумевать ту, которая выпускается промышленностью в настоящее время, независимо от того, когда она была спроектирована (мебель, которая проектируется, спроектирована или изготовлен только ее образец, считается перспективной). Отметим, что основы современной мебели — ее форма, конструкции, ассортимент, материал, многие