26
Сундуки, особенно свадебные, украшали резьбой и росписью как снаружи, так и изнутри.
Первая четверть XVIII в., ознаменовавшаяся реформаторской деятельностью Петра I, характеризуется значительными новшествами в промышленности и культуре. В основанный в 1703 г. Санкт-Петербург переселяется значительное количество русских мастеров различных специальностей. Из-за границы также приглашаются плотники, столяры, резчики по дереву, обойщики мебели, позолотчики, каретники. Санкт-Петербург становится центром архитектуры и строительства. Быстрое возведение дворцов и домов знати требует большого количества мебели, что способствует развитию мебельного производства. Значительное количество мебели покупается также в Англии, Голландии, Германии, Франции.
В первой четверти XVIII в. русское мебельное искусство развивалось самобытным путем, хотя и испытывало значительное влияние западных мастеров, в первую очередь из Англии и Голландии.
Для этого периода характерны формы барокко. Убранству дворцов были свойственны сдержанность и утилитарность, которые затем распространились и на дома среднего сословия.
Художественная обработка древесины достигла высокого уровня. Это находило отражение в разнообразных способах выполнения изделий, различных деталей и их декора.
Техника маркетри в начале XVIII в. в России не применялась. Набору предпочитали роспись. Весьма популярны были китайские мотивы.
После смерти Петра I (1725 г.) для мебельного искусства характерен период неустойчивого стиля. Новый этап развития мебели начинается с 40-х годов и связан с деятельностью архитекторов В. В. Расстрелли и С. И. Чевакинского. Желание придворной знати продемонстрировать свое величие требует создания великолепных интерьеров. Мебельное искусство развивается в тесной связи с архитектурой. Для интерьеров характерно комплексное решение всех составляющих. Начинает играть важную роль резьба по дереву. В середине века достигает своего расцвета русское барокко, которое затем дополняется формами стиля рококо с характерными для него вычурностью и манерностью, но с более простым и лаконичным орнаментом по сравнению с французскими об-
27
разцами. Совершенствуется и техника изготовления мебели. Например, ножки стульев и кресел перестают скреплять проножками.
Особое место занимает мебель из металла - столы, стулья, кровати, которые выполнялись в XVIII в. тульскими оружейниками.
В поместьях основными изготовителями мебели были крепостные мастера. При некоторых поместьях организовывались крупные мастерские. Образцом творчества крепостных стал дворец Н. П. Шереметьева в Останкино, построенный в 1798 г. полностью из дерева.
Во второй половине XVIII в. в архитектуре и мебели господствующим стилем стал классицизм, который достиг расцвета в последней четверти века. В этот период творили такие великие архитекторы, как В. И. Баженов, Е. И. Старов, М. Ф. Казаков, А. Н. Воронихин, Ч. Камерон, Дж. Кваренги, которые принимали активное участие в создании мебели.
Для мебели этого периода характерны симметричность и ясность, совершенство пропорций и стремление к комфортабельности. Формы становятся прямолинейными, применяются также круг и овал. В орнаменте широко используются мотивы эпохи Возрождения и античности.
Проектирование мебели становится самостоятельным занятием, и это способствует достижению единства интерьера. Для отдельных помещений создаются гарнитуры мебели, в которых предметы связаны материалом, формой, отделкой, декором. Дворцовая и парадная мебель, которую проектировали видные мастера, была более декоративной, с применением резьбы, инкрустации, золочения. Бытовая мебель для жилых помещений скромнее и по форме, и по отделке. Широко применяется облицовывание различными породами древесины. Производится мебель с открытой текстурой древесины. Для обивки применяются бархат, шелк, льняные ткани, кожа. Достаточно широк и ассортимент мебели: различные типы столов, изделий для сидения и отдыха, шкафов, буфетов, комодов и др.
Переход к классическим формам от барокко и рококо завершился к 60-м годам XVIII в. Владея европейскими приемами техники изготовления мебели, русские мастера придают ей отличительные национальные черты в форме, декоративных решениях, используемых материалах и др. По-прежнему выпускается крашеная мебель и на смену золочению приходит облицовывание красным деревом. Применяется карельская береза, тополь. Изготавливается мебель пря-
28
молинейных форм из красного дерева с латунными тягами, которая в России получила название «жакоб» в честь знаменитого французского семейства мебельщиков (хотя подобных изделий они и не производили).
Период с конца XVIII до начала ХIХ в. в архитектуре и мебели является переходным от классицизма к ампиру. В интерьерах и мебели прослеживается целостность стиля, основанная на архитектурном принципе построения предметов (архитекторы проектировали также интерьер и мебель). Декоративное искусство этого времени использует традиции классицизма, связано с европейской художественной культурой, но сохраняет свой национальный характер.
Корпусная мебель проста по форме, пропорции ее гармоничны. Широко применяется облицовывание с последующим полированием. Чаще используется древесина ореха, красного дерева и карельской березы, а также клена, тополя, груши и др.
В первой трети XIX в. ассортимент выпускаемой мебели был достаточно разнообразным. Изготавливали парадную мебель — монументальную и торжественную, с использованием дорогостоящих материалов, и бытовую — простую по форме и отделке.
Формы ампира начинают распространяться в провинциальных городах, в усадьбах. Используется типичный для этого стиля декор, хотя и со значительной переработкой. Украшениями являются античные архитектурные формы (колонны, пилястры, фризы, консоли), резные изображения птиц и животных, символы военных побед, всевозможные пальметты, венки, листья оканта.
Широко распространяется кабинетная мебель для сидения с подушками ,которая не имеет прямых аналогов на Западе. Около 1810 г. начинает изготавливаться в различных вариантах кресло типа «корытце» со сплошной фигурной спинкой.
Если первая треть ХIХ в. дала лучшие образцы русской мебели, то в 30-е годы изделия становятся более массивными и громоздкими. В середине века жилые интерьеры отличаются умеренностью убранства и близки к европейскому стилю бидер-мейер. В 40-60-х годах в мебельном искусстве, как и в декора- тивно-прикладном, начинается упадок, выразившийся в тяготении к эклектике, подражании старым стилям и русским формам прошедших эпох. В этот период развития капитализма новый единый стиль сложиться не мог. Технический
29
прогресс выдвинул в число первоочередных требований утилитарность и дал мебельному производству ряд новшеств — пружины в сиденьях, колесики для ножек, стеганую обивку и др. Но представления о красоте новых слоев общества были связаны с прежними достижениями архитектуры, декоративного искусства, необходимостью обильного украшения.
С середины ХIХ в. начинает развиваться наука о мебели. Впервые определяются основные функциональные размеры изделий. Издаются книги, посвященные технологическим приемам обработки древесины и мебельному искусству. Однако эклектизм, вновь возникший в архитектуре и мебели, продолжает усиливаться и в 60-80-е годы достигает апогея.
Во второй половине ХIХ в. формы позднего классицизма считались уже отжившими. Изделия утяжелялись, перегружались орнаментом, золочением. В одном изделии, как и в помещении, могли сочетаться черты нескольких стилей. Например, комнаты оформлялись в готическом, мавританском и других стилях. В мебели первым ретроспективным стилем была псевдоготика, а затем заимствовались формы периода Возрождения, барокко, рококо.
Приборы и материалы: плакаты, стенды.
Порядок выполнения работы
1. Ознакомится с характеристикой и особенностями стилей Русской ме-
бели.
Вопросы для контроля
1.Назовите ассортимент мебели в конце XVII в.
2.Особенности Русской мебели ХIХ в.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 4 Мебель XX века
Цель работы: изучение особенностей стилей мебели XX века.
Общие сведения.
За годы, прошедшие после установления советской власти, формы и конструкции мебели неоднократно менялись, при этом роль факторов, вызывавших
30
эти изменения, в разное время была неоднозначной. Наряду с развитием материалов и технологии на эволюцию мебельных форм оказывали сильное влияние новые взгляды на жилищное строительство, особенно переход от коммунальных квартир к квартирам посемейного заселения, а также изменения в эстетических представлениях людей.
В XX в., особенно во второй его половине, время как бы спрессовалось, и неоднократные изменения в формах мебели происходили на протяжении жизни даже одного поколения, в отличие от прошлых времен, когда стили формировались и менялись веками.
Первые годы советской власти совпали с периодом конструктивизма - направлением в искусстве 20-х годов XX в., выдвинувшим задачу конструирования материальной среды, окружающей человека. Конструктивизм стремился использовать новую технологию для создания простых, функционально оправданных форм, целесообразных конструкций. Мебель начала приобретать более прогрессивные формы. Были созданы прототипы ряда современных мебельных изделий. Однако это так называемое направление функционализма воплощалось в проектах схематично, было слабо подкреплено материальной базой и почти не оставило следов в мебельной промышленности.
Основы мебельной промышленности закладываются в 1928-1932 гг. Реконструируется и строится ряд мебельных фабрик. Но мебель для массового потребления изготавливается по устаревшим формам модерна и конструктивизма, а для общественных зданий - в парадном духе.
До 30-х годов советской архитектуре было свойственно новаторство, сдержанность форм. Затем, к середине 50-х годов, усилилась декоративность, которая в ущерб прогрессивным приемам сказалась на развитии архитектуры в целом отрицательно. Переход на путь украшательства в архитектуре привел к эклектизму и в мебельном искусстве. Наряду с формами классицизма, модерна и конструктивизма пропагандировалась народная мебель, петровское барокко. Парадные формы начали проникать и в бытовую мебель, что привело к ограничению возможностей ее индустриального производства. Непригодные для массового производства старые формы с избыточным украшением оказались нерациональными для существующей технологии. В композиционном отношении каждое изделие выполнялось как законченное целое. Это не давало возможности удобно организовать интерьер квартиры или любого другого помещения.