Материал: МРБ 1117. Галеев Б.М. и др. Светомузыкальные инструменты

9. Исторический обзор техники светомузыкального синтезирования

Первая попытка создания СМИ связана с именем французского монаха Л.-Б. Кастеля (1688 — 1757). Его идея "музыки цвета" была весьма наивной. С нажатием клавиши клавесина перед глазами выскакивали окрашенные цветные ленты. Каждая клавиша была связана с определенным цветом по аналогии спектр-гамма. Он предла­гал также использовать свечи со шторками, просвечивающие драгоценные камни разно­го цвета. Российская Академия Наук в 1742 г. посвятила критике идей Кастеля спе­циальное заседание. В конце XVIII в. подобный инструмент реализовал К. Эккартсгау-зен в Германии: "Я заказал себе цилиндрические стаканчики из стекла, равной величи­ны, в полдюйма в поперечнике. Налил их разноцветными жидкостями по теории цветов, расположил сии стаканчики как струны в клавикордах, разделяя переливы цветов, как делятся тоны. Позади сих стаканчиков сделал я медные клапанцы, коими они закрыва­лись. Сии клапанцы связал я проволокою так, что при ударе по клавишам клапанцы поднимались и цветы открывались. Сзади осветил я сии клавикорды высокими свечами. Красоту являющихся цветов описать нельзя, она превосходит самые драгоценные ка­менья. . ." [Эккартсгаузен К. Ключ к таинствам натуры. — СПб, 1804, с. 277.] Подобный инструмент был повторен в 1844 г. англичанином Д. Джеймсо-ном, а затем Д. И. Хмельницким — в России. Когда появились масляные лампы, их не­медленно предложил использовать для исполнения цветовых мелодий Э. Дарвин: источ­ником света" . . . является лампа Арганда, свет этот проходит через цветные стекла и падает на определенное место стены; перед стеклами помещаются подвижные решетки, соединенные с клавишами клавикорда, и производят одновременно слышимую и ви­димую музыку в унисон друг с другом" [Дарвин Э. Храм природы: Пер. с англ. - М.: АН СССР, 1960, с. 156.].

Первые же электрические источники света сразу привлекли внимание сторонников "музыки цвета". Пока не было ламп накаливания, предлагали использовать разряд­ники из разных металлов, дающие искры разного цвета. Было построено два "цвето­вых органа" с применением электрической дуги - американцем Б. Бишопом и англи­чанином А. Ремингтоном (рис. 26).

Мы не стали бы приводить здесь столь подробное описание всех этих забавных све­товых инструментов, в лучшем случае напоминающих огромные семафоры и убеждаю­щие на практике лишь в бессмысленности аналогии спектр-гамма, если бы и сейчас не появлялись запоздалые проекты СМИ, которые отличаются от "цветового клавеси­на" Кастеля лишь тем, что в них использованы современные лампы -накаливания, цвет­ные кинескопы и лазеры.

Рис. 26. Цветоорган Б. Бишопа

Рис. 27. Дисковый трафарет светового инструмента "Оптофон" В. Д. Ба-ранова-Россине (находится в Центре искусств им. Ж. Помпиду, Париж)

Конструктор "цветового рояля" Ф. И. Юрьев считает, что окрашивая экран в любой из 12 цветов цветоряда, можно создавать, следуя аналогии цветоряд — звукоряд, немую "музыку цвета". Кроме такого "цветового рояля", Ф. И. Юрьев с настойчивостью Кастеля вновь предлагает проекты "цветовой виолончели", "цветового ксилофона" и т. д. [13]. Но новое искусство требовало новых инструментов, не подражающих звуко­вым, а своих, особых, с организацией света в сложные формы разной фактуры. И такие СМИ появились. Еще во времена Кастеля художник И.-Л. Гофман писал: "Если бы крас­кам цветового клавесина сообщить и рисунок, то изобретатель заслужил бы золотой па­мятник". Рассмотрим далее работы тех, кто мог бы претендовать на этот памятник.

Вскоре после Октябрьской революции художник В. Д. Баранов-Россине проводит свои концерты "оптофонной музыки" в Большом театре и театре Мейерхольда. Для этого им был создан диапроекционный СМИ с дисковыми трафаретами (рис. 27).

В 1920 г. Г. И. Гидони (Петроград) берет патентна "световые декорации", получен­ные с помощью теневых трафаретов. Он создает световые партии к "Интернационалу", к Девятой симфонии Бетховена, к стихам А. С. Пушкина, в 1928 г. проводит показа­тельные светоконцерты. Самый грандиозный его проект — световой памятник Револю­ции, к сожалению, не реализованный из-за технических трудностей (рис. 28). Огромный полупрозрачный шар-глобус является залом на несколько тысяч человек. Смотреть светокомпозиции зрители могут и снаружи, находясь на постаменте, представляющем собой конструкцию из огромных серпа, молота и шестерни [4]. Кстати, подобные све­томузыкальные сооружения впервые появились лишь в последние годы - это павиль­он на ЭКСПО-67 в г. Монреале (Канада), ЭКСПО-70 в г. Осака (Япония).

Из советских экспериментаторов довоенных лет можно отметить С. О. Майзеля, А. М. Дымшица, М. В. Матюшина, П. П. Кондрацкого, работающих в области конструи­рования СМИ. Среди работ зарубежных современников Гидони заслуживает внимания инструмент венгра А. Ласло. Основой его СМИ служат четыре диапроектора со смен­ными статическими и динамическими трафаретами, включая и жидкостные. В сере­дине 20-х годов Ласло проводил светоконцерты в разных городах Европы. Позже с подобными СМИ начал работать в специальном зале англичанин Ф. Бентам, исполнив­ший в 1937 г. впервые в Западной Европе "Прометей" Скрябина со светом.

Но наибольший интерес вызывают СМИ американца Т. Уилфреда, объединенные об­щим названием "Клавилюкс". Его первый СМИ был построен в 1919 г. В предвоенные годы Уилфред выступает в США и в Европе в основном с концертами беззвучной "му­зыки света" (рис. 29). В 1926 г. совместно с дирижером Л. Стоковским он исполняет со светом "Шехерезаду" Н. А. Римского-Корсакова. Пульты его инструментов обычно совмещены с ВОУ. В рирпроекционном СМИ четыре проектора, оснащенных сменными перемещаемыми лампами с фигурными нитями, набором поворачиваемых линз на пути луча света и разного рода трафаретов: плоских и объемных, вращаемых, замкнутых в кольцо и т.д. "Клавилюксы" Т. Уилфреда по сложности картин и гибкости управления являются образцами СМИ и по сей день. Незавершенным остался проект Института света со "световым колоколом" в угловой башне (рис. 30). С 1967 г. эксперименты Т. Уилфреда продолжают его ученики В. Сидениус, Э. Рейбак, а с 1971 г. - нью-йорк­ский "Ансамбль светомузыки" (рис.31).

Рис. 28. Проект зала Г. И. Гидони

Рис. 29. Композиция "Жар-птица" Т. Уищфреда

В послевоенные годы следует отметить активную деятельность Музея А. Н. Скряби­на, где при содействии академика С. И. Вавилова был создан светоинструмент со статическими трафаретами и несколько макетов светомузыкальных залов. В сотрудничестве с музеем работают А. И. Кириленко и В. П. Борисенко. В 50-е годы В. П. Борисенко проводил светоконцерты на небольшом СМИ с реостатным БУМ и ВОУ на основе обычного шарового плафона.

В 1962 г. в Казанском авиационном институте в студенческом конструкторском бюро (СКБ) "Прометей" была изготовлена стационарная установка "Прометей-1" (конструкторы Ю. М. Коваленко, Г. В. Пронин, О. В. Шорников). За полупрозрачным экраном размерами 30X6 м было равномерно размещено более 1000 ламп накаливания по 15 Вт, окрашенных в семь цветов. Каждым цветовым каналом управляли с пульта посредством автотрансформаторов ЛАТР мощностью 3 кВт. На этом СМИ было прове­дено первое в СССР концертное исполнение "Прометея" Скрябина со световым сопро­вождением по авторской партитуре [7].

Рис. 30. Проект Института света Т. Уилфреда Рис. 31. Световая композиция Э. Рейбака

В 1963 г. в СКБ "Прометей" КАИ была разработана установка "Прометей-2" растро­вого типа с пространственной динамикой света. За экраном размерами 24X5 м находи­лись 120 кассет с пятью лампами накаливания разного цвета в каждой. С помощью пяти пультов (рис. 25) операторы формировали пятна различных очертаний и перемешали их по экрану согласно партитуре. БУМ выполнен на автотрансформаторах. В 1963 -1964 гг. на этой установке были исполнены световые композиции на музыку А. Н. Скря­бина, Н. А. Римского-Корсакова, М. П. Мусоргского, И. Ф. Стравинского, Ф. 3. Ярул­лина. Основной недостаток этого СМИ - низкая разрешающая способность растра.

В 1966 г. СКБ "Прометей" демонстрирует на ВДНХ СССР СМИ меньших габаритов -"Кристалл", ВОУ которого выполнено в виде октаэдра из прозрачного оргстекла (кон­структоры Б. М. Галеев, Р. Ф. Даминов) (рис. 32). Внутри его размещен куб из мато­вого стекла, внутри которого, в свою очередь, смонтирован октаэдр с источниками све­та пяти цветов. С помощью клавиатуры исполнитель мог независимо менять цвет каж­дой грани "Кристалла". Яркостью можно управлять автоматически либо ножными пе­далями. Первый вариант БУМ выполнен на тиратронах, второй - на тиристорах. Мощ­ность каждого цветового канала 600 Вт.

Сейчас СКБ "Прометей" экспериментирует в зале студии светомузыки Казанского молодежного центра, где смонтирован СМИ "Прометей-3". Фильмы и светомузыкаль­ные установки "прометеевцев" экспонировались в ГДР, Болгарии, Чехословакии, Си­рии, Италии, Англии, Канаде, Греции, США, на Кубе. В 1984 г. материалы СКБ "Про­метей" были представлены на выставке "Электричество и электроника в искусстве XX века" (Музей современного искусства, Париж). Они отмечены сорока пятью медалями ВДНХ СССР.

Рис. 32. Светомузыкальный инструмент "Кристалл"

В 1963-1966 гг. в Ленинградском институте авиационного приборостроения была разработана серия СМИ фронтальной диапроекции "Люкс-1", "Люкс-2", "Люкс-3" (кон­структоры И. В. Модягин, Ю. В. Кошевой). "Люкс-3" демонстрировался на ВДНХ СССР. Его ВОУ выполнено на ксеноновых прожекторах ПКП-1-250 мощностью 1 кВт, внутри которых (на пути луча) размещены диафрагмы и трафареты из фольги, поворачивае­мые с помощью соленоидного привода (катушка от громкоговорителя). Пульт выпол­нен в виде обычной фортепианной клавиатуры. Предусмотрена запись световой партии на магнитную ленту посредством частотного разделения каналов с амплитудной моду­ляцией несущих.

В 1965 г. в Московском авиационном институте был сконструирован СМИ с ориги­нальным решением пульта. Музыкант управлял яркостью света в каждом канале, как в "терменвоксе", приближением руки к управляющим элементам - металлическим дискам.

В СМИ "Зала цветомузыки" при харьковском ЦПКиО (зал открыт в 1969 г.) ис­пользована транспарантная проекция с барабанными трафаретами в сочетании со ста­тическими. На этом СМИ его конструктором Ю. А. Правдюком исполнялись "Проме­тей" А. Н. Скрябина, рок-опера А. Л. Рыбникова "Юнона и Авось", световые интерпрета­ции произведений Р. Вагнера, К. Дебюсси, Д. Д. Шостаковича и многих других композито­ров [37]. Всего было создано около 100 светокомпозиций. Сейчас харьковский зал признан лидером в области светомузыкальной концертной деятельности. С 1970 г. модификации харьковского инструмента с несколькими подготовленными Ю. А. Прав­дюком комплектами формообразователей использовались в Московской студии элект­ронной музыки, затем в детской студии светомузыки харьковского Дома пионеров, в студии светомузыки г. Чкаловска, Алма-Аты, в подмосковном санатории "Ерино", в ансамблях "Смеричка" и "Песняры".

СМИ полтавской "Лаборатории цветодинамических устройств" (автор проекта С. М. Зорин) демонстрировался на ВДНХ в 1970 г. В нем использована транспарант­ная рирпроекция. Подвижные трафареты - дисковые. Источники света - точечные лампы накаливания; светофильтры - пленочные [б]. Много лет функционирует мощ­ный вариант такого СМИ в мотеле "Полтава". Другая модификация СМИ серии "Пол-тава-1" долгое время эксплуатировалась в зале зстетотерапии подмосковного санато­рия "Ерино", а СМИ "Полтава-2" — в лаборатории интенсивного обучения МГУ, в ком­бинате здоровья в г. Красногорске. Последователи в Полтаве усовершенствовали эти СМИ путем усложнения пульта управления и введением системы памяти (СМИ серии "МИСС" автор В. Скакун). Группа инженеров из Одессы использовала световые проек­торы установки "Полтава-1" в целом ряде вариантов своего СМИ "Мираж".

Необычно решена крупномасштабная установка "Андромеда" с вертикальным эк­раном прямоугольной формы, работавшая в Измайловском парке Москвы с 1971 г. (авторы А. П. Михненко и др.). Она содержит большой набор плоских и объем­ных трафаретов из металла и стекла, используемых для сопровождения различных музыкальных произведений. Экран размером 18X3 м сделан из молочного орга­нического стекла. Исполнитель находится внутри самой башни и контролирует свои действия, наблюдая за экраном небольшой, идентично действующей модели уста­новки. Использование постоянного комплекта трафаретов ограничивает возможности установки, не позволяя получать завершенные в композиционном отношении световые сопровождения. Но зато это позволяет легко переводить ее работу в режим АСМУ. Автоматическое сопровождение осуществляется с тем же результатом, правда уже применительно только к легкой музыке.

а) б)

Рис. 33. Лазерные композиции С. М. Зорина

Используют элементы светомузыки и в отдельных театральных постановках, напри­мер в Московском театре на Таганке, в Тбилисском оперном театре и т. д. Некоторые театры проводят и специальные концерты светомузыки. В 1972 г. в ленинградском киноконцертном зале "Октябрьский" был исполнен "Прометей" Скрябина с исполь­зованием диапроекции (мощные проекторы "Дрезден") и кинопроекции из нескольких аппаратов (авторы проекта Е. Б. Галкин, Б. В. Синячевский). После премьеры "Про­метея" со светом началась эксплуатация светомузыкальной установки в московском киноконцертном зале "Россия" (1975 г., авторы проекта К. Л. Леонтьев, Г. И. Ашке-нази).

Установка содержит пульт (см. рис. 23) и тиристорные БУМ; ВОУ в основном рас­считано на общую бесформенную засветку большого экрана, которая дополнена дина­мическим цветным освещением потолка. Для создания фигурных образов использова­на кинопроекция. В пульте предусмотрено переключение на режим АСМУ для сопро­вождения эстрадных спектаклей. Световая партия создавалась под руководством дири­жера К. К. Иванова, который участвовал в исполнении "Прометея" в 1962 г. в концерт­ном зале им. П. И. Чайковского; тогда была использована менее мощная установка конструкции К. Л. Леонтьева с поляризационными светофильтрами.

Рис. 34. Композиция "Лазеромантика" (г. Ужгород)

Рис. 35. Кадры из светомузыкальных фильмов

Проектирование СМИ Московской экспериментальной студии электронной музыки (ЭСЭМ) при фирме "Мелодия" было начато в 1965 г. изобретателем фотоэлектронного музыкального синтезатора звука "АНС" Е. А. Мурзиным, закончено коллективом во главе с М. С. Малковым. Использовалась в основном диапроекция (фронтальная). В последние годы в ЭСЭМ экспериментировали с лазерным СМИ (лазеры ЛГ-Зб - крас­ный, ЛГ-106 — зеленый, ЛГ-31 — синий). Действие их сочеталось с электронной музы­кой и пантомимой. Красочные лазерные композиции получал и С. М. Зорин, использо-аавший их в МГУ как средство активизации в курсе интенсивного обучения в одной из лабораторий (см. рис. 33, а, б).

Лазерные представления проводят в последнее время в московском Мемориальном музее космонавтики, в московском планетарии [45], в драматическом театре г. Дзер­жинска [42]; з тульском цирке, в ленинградском дворце спорта "Юбилейный". Лазеры используют в сочетании с обычной аппаратурой и в концертах созданной в 1983 г. сту­дии светомузыки г. Ужгорода (рис. 34, руководитель Д. А. Фридман).

Рис. 36. Музей светомузыки (г. Казань)

Лазеры все чаще применяют и зарубежные эспериментаторы: при постановке оперы Моцарта "Волшебная флейта" (Мюнхен, 1970 г.), в концертах с музыкой Скрябина американской пианистки X. Сомер, в демонстрационных программах фирмы "Сименс" на радиотехнической выставке (ФРГ, 1971 г.), при исполнении "Прометея" в США (Нью-Хейвен, 1972 г.), в композиции "Политоп" французского экспериментатора Я. Ксенакиса и т. д. С 1970 года многие планетарии США, Японии, Англии оснащают светомузыкальными установками "Лазериум".

При будапештском планетарии действует клуб "Цветомузыка", а в чехословацком городе Брно успешно функционирует более десяти лет "Лазерный театр" (руководи­тель Я. Доубек).

Из зарубежных обычных оптико-механических СМИ последнего времени следует отметить "Музископ" Н. Шеффера (см. рис. 22), а также светоинструменты американ­цев Т. Джонса, Т. Шусмита.

Близка к технике СМИ аппаратура, используемая при съемке светомузыкальных фильмов [2, 21, 22, 40]. Но технология кино при этом претерпевает значительные из­менения. Так, фильмы СКБ "Прометей" сняты на черно-белую пленку, а конечный позитив получен уже многоцветным (рис. 35: а - "Прометей", б - "Вечное движение", в - "Маленький триптих", г - "Космическая соната"). Перспективно использование в качестве ВОУ малогабаритных СМИ и цветных кинескопов [20]. Смыкается со СМИ и аппаратура светомузыкальных фонтанов и необычных театрализованных представлений "Звук и Свет".

Информация об истории конструирования и использования СМИ во всем мире об­ширно представлена на стендовой экспозиции Музея светомузыки, который органи­зован в 1979 г. и находится при студии светомузыки Казанского молодежного центра (рис. 36).