Локализации в пространстве от-дельных этапов последовательно становящегося музыкального смыс-ла служит и прием создания визу-альных гештальтов в музыкальных текстах. Вслед за широко извест-ным фактом единомоментного ви-дения В. Моцартом будущей симфо-нии «Юпитер», в синестетической интерпретации музыкальных тек-стов созданные исследователем или экспериментальной группой визуальные гештальты позволяют «перевести» музыкальное время в пространство и зафиксировать об-щие, генеральные свойства музы-кальной образности. Приведем для сравнения два примера визуальных гештальтов, выполненных в ходе экспериментов21. Первый гештальт отражал образность прелюда К. Де-бюсси «Послеполуденный отдых фавна» и своими светлыми природ-ными красками, мягко льющимися, плавно закручивающимися линия-ми и неясными контурами, создаю-щими аморфность и статику, соот-ветствовал импрессионистическому смешению рельефа и фона в музыке Дебюсси. Второй гештальт, по пьесе «Монтекки и Капулетти» из балета
С. Прокофьева «Ромео и Джульет-та», с резкими, черно-красными, колючими, скачущими линиями, остроугольными формами предме-тов, напоминающих сабли и мол-нии, отражал тяжелое наступатель-ное диссонантное звучание в пьесе «темы вражды».
Такая межчувственная локализа-ция последовательности временного музыкального потока в визуальных гештальтах выводит синестезию за рамки «врожденного» сенсорного феномена и служит задачам более эффективного концептуального по-стижения художественного смысла в произведении искусства22.
Наконец, наиболее актуальным выходом из ограниченной врожден-ными предпосылками области трак-товки синестезии видится призна-ние всеми участниками анкеты роли цифровой синестезии в современном мультимедийном искусстве.
С. Басбаум (Бразилия) считает, что «цифровая культура с ее сверх-стимуляцией нашего сенсорного ап-парата сделала синестезию актуаль-ным концептом для интерпретации современного культурного опыта»23. В подходе к рассмотрению цифро-вой синестезии он подчеркивает: «Для меня не столь важно, биологически вызванный ли это фено-мен или внешне формализованный мультимедийный опыт (как в про-изведениях искусства). Оба ракурса являются двумя сторонами одной медали и, таким образом, я придер-живаюсь представления об оси меж-ду “сильной” и “слабой” синестези-ей, предложенного Л. Марксом»24. Сверхстимуляция чувств в цифро-вой культуре, которую С. Басбаум назвал «техносинестезией», по его мнению, причастна к увеличива-ющемуся количеству новых типов синестезии, что мы сейчас и наблю- даем25.
Техносинестезию ученый свя-зывает с ролью телесности в эпоху постмодернизма и пишет: «То, как тело восстановило свое единство в постмодернистском искусстве, является хорошим свидетельством того, насколько искусственным был модернистский уклон в сторону ги-пертрофии зрения, и можно считать, что многие формы синестезии появ-ляются сейчас в качестве доступ-ных мультимедийных гештальтов, которые могут стать полезными... в условиях, когда количество муль- тисенсорных стимулов все время увеличивается»26.
Действительно, сенсорная сти-муляция в цифровых технологиях приводит к подключению синесте-зии в видео, цифровые средства, электронные объекты. Так, участ-ница Интервью Р. Тернер (США) продуктивно реализует мечты А. Скрябина о «строке фимиамов» в Мистерии, создавая серию концер-тов «4 Сезона», где помещает пу-блику в оркестр среди музыкантов и «переводит» классическую музыку «в отрезки движущегося проецируе-мого света». «А в потолок распыля-лись ароматы, ассоциировавшиеся с историческими периодами, свя-занными с данной музыкой», - упо-минает Р. Тернер27.
Задуманная и не осуществленная Скрябиным идея создания Мисте-рии как нового Ое8ат1кип81"№егк Вагнера, где средствами исполне-ния были бы не тяжеловесные фи-гуры актеров-певцов, а эфемерные свет, пластика и фимиамы, стала «путеводной звездой» для казанско-го НИИ «Прометей». В сотрудни-честве с московскими кинетистами и светомузыкантами В. Колейчуком, С. Зориным творческая группа Б.М. Галеева, как известно, дале-ко опередила отечественные раз-работки в этом направлении28. Как теоретик и практик светомузыки и синестезии Б. Галеев разработал межчувственный алгоритм для «пе-ревода» музыки в цвет и свет.
К большому сожалению, перспек-тивы создания нового искусства, в котором бы на основе новых тех-нологий достигли единства все мо-дальности восприятия, оказались в казанском НИИ «Прометей» не до конца реализованными. В га- леевском понимании светомузы-ка - это формирование с помощью синестезии эффекта платоновских «эйдосов», т.е. постижение косми-ческой, вселенской гармонии (Гале-ев Б., 1995). Поэтому Ю. Линник, мысленно представляя себе сфери-ческий зал светомузыки, о котором мечтал Б. Галеев, видит его «как огромную черепную коробку, вну-три которой визуализируется работа мозга», как «идеальное простран-ство, где не действуют законы со-хранения - здесь все превращается во все» и в результате «проецирова-ния внутренней работы креативного мышления на внешний экран по-лучаются небывалые художествен-ные эффекты» (Линник Ю., 2010, с. 22). «Визуализация работы мозга», а также стимуляция всех сенсорных модальностей, при которой «псевдо- синестеты» как люди, не имеющие врожденных синестезий, в каждом соприкосновении с мультимедий-ными проектами испытывают пере-крестное сенсорное насыщение, ста-ла неотъемлемым и находящимся в стадии роста компонентом совре-менной цифровой цивилизации.
Таким образом, осмысление фе-номена художественной синесте-зии и его практической реализа-ции параллельно осуществляется в зарубежных и отечественных исследованиях. При внешне несо-впадающих названиях возникают очевидные переклички и пересе-чения сфер, в которых участвует синестезия. Как «сильные» сине-стезии естественного развития, так и «слабые», приобретенные в ре-зультате художественного опы-та, кроссмодальные связи образу-ют путь от телесности к высшим концептуальным измерениям.
Происходит это потому, что, как считает Д. Николич, «вероятно, крошечный лучик синестезии сияет в каждом из нас»29. М. Банисси же предсказывает, что «синестезия открывает уникальное и завора-живающее поле экспериментов для истолкования разума»30.
Примечания
1. См. тезисы предлагаемой статьи: (Коля- денко Н., 20206).
2. В самое последнее время термин «врожденные» или «истинные» был заменен на более корректный, учитывающий роль сре-ды - «синестезия естественного развития».
3. Добавим, что подобный эффект де-монстрирует и шутливая фраза о мину-сах врожденной синестезии, помещенная в Интернет-пространстве: «Если у вас слово “бытие” будет постоянно ассоциироваться со вкусом оливок, вход на философский фа-культет будет для вас закрыт».
4. Симпозиум «Синестезия: межсенсорные аспекты познавательной деятельности в на-уке и искусстве», организованный Между-народной ассоциацией синестетов, деятелей искусства и науки (IASAS), был проведен в Московском государственном психоло-го-педагогическом университете и Москов-ской консерватории 17-20 октября 2019 г.; автор статьи и другие представители новоси-бирской школы музыкальной синестетики принимали в нем участие.
5. Синестезия: Мнения и перспективы / сост. А.В. Сидоров-Дорсо, Шон Эндрю Дэй (Sean Andrew Day, Ph. D). M.: МГППУ, 2019. 277 с.
6. Доктор Ph. D Шон Эндрю Дэй (США) является Президентом Международной ас-социации синестетов.
7. Антон Викторович Сидоров-Дорсо - меж-дународный координатор конференции 1АБАБ.
8. Синестезия: Мнения и перспективы. М.: МГППУ, 2019. С. 38.
9. Там же. С. 56.
10. Там же. С. 57.
11. Там же. С. 89.
12. Там же. С. 126.
13. Там же. С. 90.
14. Там же. С. 324.
15. Там же. С. 95.
16. Там же. С. 95.
17. Там же. С. 259.
18. Там же. С. 62.
19. Там же. С. 108.
20. Там же. С. 108.
21. Гештальты были выполнены в рам-ках учебного курса «Музыка в синтезе ис-кусств», читаемого автором в Новосибир-ской консерватории.
22. Как синестезию локализации последо-вательностей можно трактовать и рассмо-тренные автором визуальные гештальты в интеллектуальной «Игре в бисер» Г. Гес-се как универсальном пересечении смыслов наук и искусств (Коляденко Н., 2020а).
23. Синестезия: Мнения и перспективы. М.: МГППУ, 2019. С. 161.
24. Там же. С. 160.
25. Среди новых обнаруженных типов межсенсорных связей участники Интер-вью, в частности, называют синестезию бо-левых ощущений (К. Стин, см.: (Синестезия: Мнения и перспективы. М.: МГППУ, 2019. С. 264)); связь звуковых комплексов и чувства исторического времени и комплексное сине- стетическое восприятие географических объ-ектов (в частности, отдельных районов города (О. Балла-Гертман, см.: (Синестезия: Мнения и перспективы. М.: МГППУ, 2019. С. 249)).
26. Синестезия: Мнения и перспективы. М.: МГППУ, 2019. С. 164.
27. Такие концерты с применением техно-синестезии, как подчеркивает Р. Тернер, яв-ляются значимым фактором сенсорной ком-пенсации для людей с отсутствием зрения (Синестезия: Мнения и перспективы / Ан-тон Викторович Сидоров-Дорсо, Шон Эндрю Дэй (Sean Andrew Day, Ph. D). M.: МГППУ, 2019. С. 196).
28. Упомянем мультисенсорные проекты по постановке «Прометея», в частности, «Скрябин плюс Кандинский», а также та-кие светомузыкальные фильмы Б. Галеева, как, например, «Маленький триптих» на музыку Г. Свиридова.
29. Синестезия: Мнения и перспективы. M.: МГППУ, 2019. С. 122.
30. Там же. С. 92.
Литература
1. Галеев Б.М. Компьютерные технологии как визуализация платоновских эйдосов // Новые технологии в культуре и искусстве: Регион. науч.-практ. семинар, 6-7 июня 1995 г. Казань: НИИ «Прометей», 1995. С. 77-80.
2. Данилова Д.В. Песочная анимация в процессе обучения детей игре на фортепиа-но в ДМШ и ДШИ // Вопросы музыкальной синестетики: История, теория, практика. Вып. 3. Новосибирск: Новосиб. гос. консер-ватория им. М.И. Глинки, 2020. С.278-287.
3. Коляденко Н.П. Синестетичность музы-кально-художественного сознания: на мате-риале искусства ХХ века. Новосибирск: Но- восиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки, 2005. 392 с.
4. Коляденко Н.П. Синестетичность уни-версального языка «Игры в бисер» Г. Гес-се // Полилог и синтез искусств: Исто-рия и современность, теория и практика: Материалы III Междунар. науч. конф. СПб.: Санкт-Петерб. гос. консерватория
5. им. Н.А. Римского-Корсакова, 2020а. С. 127-129.
6. Коляденко Н.П. Исследования художе-ственной синестезии в зарубежной и оте-чественной науке // Галеевские чтения: Материалы Междунар. науч.-практ. конф. («Прометей-2020»), 2-4 окт. 2020 г. Ка-зань: Изд-во Академии наук РТ, 2020б. С. 106-109.
7. Линник Ю.В. Булат Галеев - марк- сист-берклианец // Галеевские чтения: Материалы Междунар. науч.-практ. конф. («Прометей-2010»). Казань: КГТУ, 2010. С. 21-27.
8. Sundermann H., Ernst B. Klang - Farbe - Gebдrde. Musikalische Grafik. Vien: Verl. Anton Schroll, 1981. 241 S.
References
социокультурный невербальный мышление
1. c Eidos”, Novye tekhnologii v kul'ture i iskusstve [New technologies in culture and art], NII “Prometei”, Kazan', pp. 77-80. (in Russ.)
2. Kolyadenko, N.P. (2005), Sinestetichnost' muzykal'no-khudozhestvennogo soznaniya: na materiale iskusstva XX veka [Synaesthetic nature of musical and artistic consciousness: based on the material of the art of the twentieth century], Novosibirskaya gosudarstvennaya konservatoriya im. M.I. Glinki, Novosibirsk, 392 p. (in Russ.)
3. Kolyadenko, N.P. (2020a), “Synesthetic nature of the universal language of the «Bead Game» by G. Hesse”, Polilog i sintez iskusstv: Istoriya i sovremennost', teoriya i praktika [Polylogue and synthesis of arts: history and modernity, theory and practice], Sankt-Peterburgskaya gosudarstvennaya
4. konservatoriya im. N.A. Rimskogo-Korsakova, Saint Petersburg, pp. 127-129. (in Russ.)
5. Kolyadenko, N.P. (2020b), “Studies of artistic synesthesia in foreign and domestic science”, Galeevskie chteniya [Galeev reading], Izdatel'stvo Akademii nauk RT, Kazan', pp. 106-109. (in Russ.)
6. Linnik, Yu.V. (2010), “Bulat Galeev - Berkeley Marxist”, Galeevskie chteniya [Galeev reading], KGTU, Kazan', pp. 21-27. (in Russ.)
7. Wellek A. Die Doppelempfinden in der Geistgeschichte // Zeitschrift fur Дsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft. 1929. Bd. 14. S. 32-44.
8. Sundermann, H., Ernst, B. (1981), Klang - Farbe - Gebarde. Musikalische Grafik. Vien: Verl. Anton Schroll, 241 S. (in Germ.)
9. Wellek, A. (1929), Die Doppelempfinden in der Geistgeschichte, Zeitschrift fur Asthetik und allgemeine Kunstwissenschaft, Bd. 14, S. 32-44. (in Germ.)
Размещено на Allbest