Таким образом, Сосницкий, основываясь на образной структуре Бомарше, видоизменяет амплуа комедийного слуги и перерабатывает его в конкретный характер. Его Фигаро - обладающий чувством собственного достоинства человек третьего сословия. Отмечаемые критиками веселость, ловкость, проворство - качества амплуа комического слуги - становятся свойствами его натуры, которые лежат в основе многих игровых моментов поведения Фигаро. Подобная театральность всегда находила блестящее воплощение в его актерской практике.
Созданная актером образная структура критиками не была понята: Жандр и Погодин не увидели сложности созданного им характера. Они разделяли в своем понимании черты амплуа и качества индивидуального характера; им казалось, что актер сыграл комического слугу, не разработав характер персонажа. Наоборот, Сосницкий подробно разработал характер Фигаро. Черты амплуа комического слуги, пережитые актером и превратившиеся в свойства натуры персонажа, были дополнены другими гранями созданного им характера, в котором органично сочетались и переплетались такие черты, которые в представлении Жандра и Погодина казались несоединимыми в натуре одного человека. По мнению критика Ушакова, комический слуга должен был иметь черты благородной утонченности. В трактовке Сосницкого Фигаро - человек третьего сословия, наделенный не рафинированной утонченностью, а глубинным чувством собственного достоинства. Подобная трактовка была не близка критику; он хотел видеть в Фигаро утонченного комического слугу, упрекая актера в недостатке «искусности» для воплощения такого образа.
Однако этот упрек безоснователен. К началу 1830-х гг. мастерство Сосницкого получило всеобщее признание. Свойственная ему высочайшая пластическая и эмоциональная подвижность позволяли достигать при создании образа полного внешнего и внутреннего преображения. Ему было подвластно изображение любого характера, типического или индивидуального, основанного уже не на амплуа, а на свойствах конкретного человека. Имея обширный репертуар, актер никогда не повторялся, создавая многообразные характеры даже при воплощении ролей одного плана, чему также способствовал отказ от условной образной основы. Следуя французской исполнительской традиции, он доводил до совершенства предполагаемое ею сочетание достоверности изображаемых характеров с тонкостью интонационно-пластического рисунка и изяществом стиля. «Искусную» игру Сосницкого в роли Фигаро отмечали не только Жандр и Погодин. Французский актер Верне, посетив один из спектаклей, с восхищением отзывался об искусстве актера: «Это было олицетворение живого плутоватого испанца, какая ловкость, какая мимика! Он был легче пуха и неуловимей ветра» [2, с. 144]. Важно отметить, что при этом чувство собственного достоинства, являвшееся главной чертой характера персонажа Сосницкого, становилось тем устойчивым мотивом, который, как и в роли Дюпре, определял эмоциональное звучание роли, и, сочетаясь с благородным изяществом стиля, придавал ей интонационное единство.
Став устойчивыми мотивами в творчестве Сосницкого, благородство и чувство собственного достоинства определили его актерскую тему. Эти качества являлись своеобразным эталоном, который он принимал в качестве значимой для себя и других людей внутренней нормы, с которым соотносил характер каждого персонажа. От большего или меньшего соответствия этому эталону зависела оценка актером персонажа. Отношение к персонажу влияло на трактовку образа, а соответственно, на его смысловую организацию. Главная тема актера влияла и на трактовку образов слуг. Привносимые в их характеры благородство и чувство собственного достоинства меняли их привычные свойства. Так, ловкость Дюпре в сочетании с проницательностью и остроумием превращалась в изобретательность и находчивость. Хитрость и проворство Фигаро в сочетании с волей и решительностью превращались в целеустремленность и предприимчивость. Конкретный характер с преобладанием индивидуальных черт, примеры которого мы находим в ролях Дюпре и Фигаро, является результатом преобразования условно-жизненного индивидуального характера, представленного в пьесах Бомарше и Мариво. Характеры Дюпре и Фигаро образуются сочетанием черт амплуа и черт индивидуального характера. Свойства амплуа Сосницкий превращает в свойства натуры персонажа, и они наряду с другими и в сочетании с ними образуют сложный конкретный характер, в котором есть главная сквозная черта, являющаяся средством индивидуализации этого характера, окрашивая собой все проявления натуры персонажа. У Фигаро - это чувство собственного достоинства, у Дюпре - благородство.
Список литературы
1. Булгарин Ф. В. Русский театр // Северная пчела. 1828. № 44. 12 апреля.
2. Бурдин Ф. А. Воспоминания артиста об императоре Николае Павловиче // Исторический вестник. 1886. Т. 23. С. 144-153.
3. Жандр А. А. Театральная критика // Сын Отечества и Северный архив. 1829. Т. 2. № 13. С. 348-358.
4. Михайлов А. В. Языки культуры. М.: Языки мировой культуры, 1997. 909 с.
5. Погодин М. П. Письмо к издателю // Молва. 1832. № 34. 26 апреля. С. 133-134.
6. Попов Д. А. Натурализм в искусстве как «научное исследование» человека и общества // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2014. № 9 (47). Ч. 2. С. 141-145.
7. Ушаков В. А. О пребывании в Москве г. Сосницкого (Письмо в Дерпт) // Северная пчела. 1832. № 122. 31 мая.
8. Хрестоматия по истории русского актерского искусства конца XVIII - первой половины XIX века / сост. Н. Б. Владимирова, А. П. Кулиш. СПб.: Изд-во СПбГАТИ, 2005. 596 с.