Впрочем, автор этих строк ни в коей мере на этом не настаивает и вполне готов отбросить любые сомнения в правомерности традиционной для баховедения позиции, признав, что фраза Fait pour les Anglois относится ко всем сюитам BWV 806811 и младший сын композитора лично ее удостоверил. Но тогда возникает вопрос, на каких именно англичан в данном случае рассчитывал Бах? Вопрос вполне естественный, хотя историки музыки обычно его избегают, учитывая, что документально подтвержденный ответ найти, скорее всего, вряд ли получится. Тем не менее кое-какие предположения сделать на сей счет все-таки можно.
Для начала необходимо вспомнить, что клавирные сюиты в эпоху барокко создавались прежде всего с целью расширения репертуара домашнего музицирования и образовательной практики. Автор мог также использовать их для собственных выступлений в приватных концертах либо преподнести в дар некой высокопоставленной особе. К этому следует добавить, что практически каждый композитор по возможности старался опубликовать свою музыку.
Так вот, если мы полностью доверяем сообщению Fait pour les Anglois, гипотетических англичан можно рассматривать либо в качестве любителей музыки, использовавших сюиты для собственного музицирования или обучения игре на клавире, либо как слушателей Естественно, о конкретных персонах в данном случае речь не идет.. Впрочем, последнее следует, по-видимому, сразу же исключить, поскольку если Баху когда-нибудь и доводилось играть перед какими-то англичанами (к примеру, гостями князя Леопольда Ангальт-Кётенского), то для этого не надо было специально сочинять собрание сюит: тут даже одной сюиты более чем достаточно. Столь же маловероятно, что англичане были среди учеников великого немецкого композитора (по крайней мере, никаких свидетельств этого не сохранилось).
Следовательно, остается единственное логичное объяснение фразы Fait pour les Anglois, заключающееся в том, что у Баха в период его службы в Кётене возникла идея не просто сочинить собрание клавирных сюит, но и сделать эту музыку достоянием широкой публики, опубликовав в одном из важнейших европейских нотоиздательских центров, каким в то время являлся Лондон. И предпосылки к этому имелись. Достаточно вспомнить, что в 1714 г. в Англии под именем Георга I был коронован Ганноверский курфюрст, окружение которого весьма благосклонно относилось к продвижению на Туманный Альбион немецкой музыки. Не говоря уже о том, что именно в Лондоне в 1714 и 1720 гг. свои клавирные сюиты опубликовали Иоганн Маттезон и Георг Фридрих Гендель. Так что Бах имел все основания оказаться в этом почетном ряду Заметим, кстати, что гипотеза о возможности лондонского издания баховских клавирных сюит в данном случае необязательно противоречит сообщению Форкеля о том, что эти сочинения.
И тем не менее от своего «английского» проекта Баху пришлось отказаться, прервав почти завершенную работу, о чем свидетельствует тот факт, что в Кёте- не (не ранее 1719 и не позднее начала 1722 г.) им было написано всего пять однотипных по своему композиционному плану клавирных сюит с прелюдиями, т. е. на одну меньше, чем полагалось для полноценного опуса.
Шестую сюиту Бах дописывать не стал и впоследствии уже в Лейпциге (ориентировочно на рубеже 1723-1724 гг.), приводя в порядок ранее написанные клавир- ные композиции, присоединил к имеющимся пяти сюитам еще одну сюиту с прелюдией (хотя и иного типа), а именно BWV 806, поставив ее на первое место. В итоге это дало «нормативный» опус из шести сочинений, тональности которых при этом образуют весьма примечательную мелодическую линию (А -- а -- g -- F -- e -- d), напоминающую о начале лютеранской церковной песни Jesu, meine Freude («Иисус, моя радость»).
По какой же причине как минимум за два года до этого композитор внезапно прервал близившуюся к завершению работу над собранием своих клавирных сюит с прелюдиями? Вряд ли она носила сугубо творческий характер. А потому ее прежде всего следует искать в материальной плоскости. Судя по всему, в оплате предполагавшейся лондонской публикации Бах рассчитывал на помощь князя Леопольда Ангальт-Кётенского, который, как известно, благоволил своему капельмейстеру, но в итоге совершенно неожиданно в этом отказал. Такое стало весьма вероятным в начале 1722 г. вскоре после женитьбы князя, когда он под влиянием своей избранницы начал серьезно сокращать собственные «музыкальные» расходы.
Как бы то ни было, предназначенное прежде всего англичанам потенциальное издание клавирных сюит Баха так и не было осуществлено. Тем не менее в последующие десятилетия определенный «английский» шлейф за ними, несомненно, тянулся. Однако кто именно определил эти сюиты как Английские до того, как это было обнародовано в книге Форкеля? Имя этого человека доподлинно неизвестно. Что, кстати, дает возможность предложить весьма оригинальную версию возникновения названия, согласно которой его автором мог быть... сам И. С. Бах.
Действительно, ничто не мешало композитору в быту как бы в шутку (возможно, с оттенком иронии) назвать так и не опубликованные в Лондоне сочинения своими «Английскими сюитами». В дальнейшем же это стихийно возникшее наименование, как часто бывает, «прилипло» к сюитному сборнику, распространилось среди учеников и благополучно дожило до начала XIX в., когда его наконец зафиксировал Форкель. Ну а то, что К. Ф. Э. Бах в 1774 г. ничего ему об этом названии не написал, неудивительно. Уж он-то знал, что оно «не настоящее». И в официальном списке сочинений отца его приводить не следует. Однако судьба распорядилась иначе.
написаны «для одного знатного англичанина». Возможно, Бах поначалу действительно собирался посвятить их кому-то из представителей английской аристократии. Во всяком случае, учитывая знакомства князя Леопольда Ангальт-Кётенского, побывавшего в 1711 г. в Лондоне, такое намерение его капельмейстера представляется вполне естественным.
Литература
Бочаров Ю. С. Английские сюиты И. С. Баха: страницы истории // Старинная музыка. 2016. № 4. С. 8-15.
Musikalische Bibliothek oder Grьndliche Nachricht, nebst unpartheyischem Urtheil von Musikalischen Schrifften und Bьchern. Bd. 4. Erster THeil. Leipzig: Im Mizlerischen Bьcher-Verlag, 1754. S. 169.
Документы жизни и деятельности И. С. Баха / coct. Х.-Й. Шульце; пер. с нем. В. Ерохина. М.: Музыка, 1980. 271 с.
Forkel J. N. Ьber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. Leipzig: Hoffmeister und Kьhnel (Bureau de Musique), 1802. x + 69 S.
Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe Sдmtlicher Werke. Serie V Band 7. Die Sechs englischen Suiten. Kritischer Bericht von A. Dьrr. Leipzig: DVfM, 1981. 244 S.
Spitta Ph. Johann Sebastian Bach. 2 Bдnde. Leipzig: Breitkopf & Hдrtel, 1873; 1880.
Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / пер. с нем. Я. С. Друскина. М.: Музыка, 1965. 728 с.
Parry C. H. Johann Sebastian Bach. THe Story of the Development of a Great Personality. New York; London: G. P. Putnam's Sons, 1909. 584 p.
Fuller D., Hollman P Dieupart, Charles [Franзois] // THe New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. London: Macmillan, 2001. Vol. 7. Р. 338-339.
Бочаров Ю. С. Увертюра в эпоху барокко. М.: Композитор, 2005. 280 с.