Английские сюиты И. С. Баха -- загадка названия
Ю. С. Бочаров
Статья посвящена истории возникновения названия «Английские сюиты» применительно к собранию из шести клавирных сюит И. С. Баха (BWV 806-811), сложившемуся в первой половине 1720-х годов. Рассматриваются различные версии происхождения этого названия, впервые обнародованного И. Н. Форкелем в 1802 г., включая запись Fait pour les Anglois, которая содержится на титульном листе одной из рукописных копий конца 1730-х годов. По мнению автора статьи, эта запись с учетом других обстоятельств дает основание предполагать, что, создавая сюиты, Бах намеревался издать их в Лондоне. Более того, высказывается версия, что сами сюиты, так и не опубликованные в британской столице, композитор вполне мог неофициально назвать «английскими сюитами» и это название через его учеников постепенно распространилось среди немецких музыкантов и впоследствии было зафиксировано в рукописных копиях второй половины XVIII в.
Ключевые слова: И. С. Бах, Английские сюиты, барокко, клавирная музыка, музыкальные рукописи XVIII в., И. Н. Форкель.
сюита бах название
Английские сюиты И. С. Баха (BWV 806-811) принадлежат к числу наиболее известных собраний клавирной музыки эпохи барокко. Без их характеристики не обходится практически ни одна монография о великом немецком композиторе. И потому к настоящему времени они, казалось бы, должны быть изучены «вдоль и поперек». Однако вплоть до наших дней в баховедении нет единства мнений по поводу того, когда именно возникло собрание из шести сюит, кодифицированных в Указателе В. Шмидера как BWV 806-811, и почему оно получило свое специфическое наименование.
На основании тщательного изучения не только существующей музыковедческой литературы, но и первоисточников (коими являются прежде всего многочисленные рукописные копии сюит, выполненные в XVIII столетии), обстоятельств жизни и творчества Баха, стилевого анализа этой музыки, а также представления об историческом контексте автор этих строк постарался разобраться с вышеназванными вопросами. Часть полученных результатов, касающихся хронологии Английских сюит, в конце 2016 г. была опубликована в журнале «Старинная музыка» [1]. Здесь же речь пойдет в основном о проблеме названия сюит BWV 806-811. Хотя она, разумеется, тесно связана с историей их создания.
В любом случае сразу же надо указать на тот факт, что, подобно многим другим баховским сочинениям, Английские сюиты были опубликованы только в XIX в. Их автограф утрачен. Известно примерно три десятка рукописных копий, выполненных в XVIII столетии, содержащих полный либо неполный комплект этих сюит1. При этом в прижизненных рукописных копиях название «Английские сюиты» не встречается, как, впрочем, не упоминается оно и в каких-либо сохранившихся документах первой половины XVIII столетия, связанных с жизнью и творчеством Баха. Из этого обычно делается вполне логичный вывод о том, что название это неавторское. Но так ли это на самом деле? Да и вообще каковы причины и обстоятельства его появления?
Любая книга или даже развернутая статья о композиторе непременно включает перечень если и не всех, то по крайней мере основных его сочинений. Публикации о Бахе в этом отношении не исключение. Хронологически первой из таких публикаций, в которой предпринята попытка охарактеризовать личность композитора и его творческое наследие, является знаменитый некролог, напечатанный в 1754 г. в последнем выпуске «Музыкальной библиотеки» Лоренца Мицлера Заметим в этой связи, что в хранящейся ныне в Фонде прусского наследия Государственной библиотеки Берлина наиболее ранней рукописной копии всех шести Английских сюит (индекс D-B Mus. ms. Bach P 1072, Faszikel 1, 2) присутствует небольшой фрагмент, вписанный рукой самого И. С. Баха. Это семь тактов перед указанием Da Capo (такты 181-187) в Прелюдии из Сюиты g-moll (BWV 807). Некролог, составленный сыном композитора Карлом Филиппом Эмануэлем Бахом и одним из баховских учеников Иоганном Фридрихом Агриколой, является частью более крупного мате-риала, посвященного памяти не только И. С. Баха, но и двух других членов основанного в 1738 г. по инициативе Л. Мицлера «Общества музыкальных наук» (Correspondierende den Sozietдt der Musicalischen Wissenschaften) -- капельмейстера из Ансбаха Георга Генриха Бюмлера (1669-1745), а также известного композитора Готфрида Штёльцеля (1690-1749), долгое время прослужившего капельмейстером при дворе герцогов Саксен-Гота-Альтенбургских.. В нем в списке неизданных сочинений И. С. Баха под 10 и 11 номерами после «Шести токкат для клавира» упомянуты соответственно «Шесть таких же [клавирных. -- Ю. Б. ] сюит» (Sechs dergleichen Suiten) и «Еще шесть таких же, несколько более коротких» (Noch sechs dergleichen etwas kьrzere) [2, S. 169].
Для современного читателя, знакомого с перечнем сочинений Баха для клавира, понятно, что речь идет об Английских и Французских сюитах. Хотя в то время, судя по всему, мало кто об этих названиях подозревал или по крайней мере счел необходимым их зафиксировать. Вероятно, не были они распространены и спустя 20 лет, о чем можно судить из текста письма Карла Филиппа Эмануэля Баха Иоганну Николаусу Форкелю, отправленного в конце 1774 г. из Гамбурга в Гёттинген. В этом письме К. Ф. Э. Бах, в частности, сообщает, что жизнеописание его отца, представленное в мицлеровской «Библиотеке», «самое достоверное», добавляя что «из рукописных клавирных вещей недостает 15 двухголосных инвенций, 15 трехголосных симфоний, а также 6 маленьких прелюдий» (цит. по: [3, с. 239]). Однако уже к началу XIX столетия ситуация существенно изменилась, причем во многом именно стараниями вышеупомянутого И. Н. Форкеля. В опубликованной им в 1802 г. в лейпцигском «Музыкальном бюро» А. Хоффмайстера и А. Кюнеля небольшой книжке о Бахе (которая фактически оказалась первой монографией о великом немецком композиторе) при перечислении неопубликованных баховских сочинений для клавира под пунктом 7 значилось следующее: «Шесть больших сюит, состоящих из прелюдий, аллеманд, курант, сарабанд, жиг и т. п. Они известны под названием “Английские сюиты”, поскольку композитор написал их для одного знатного англичанина» (fьr einen vornehmen Englдnder gemacht) [4, S. 56].
А три года спустя то же самое издательство первым приступило к публикации упомянутых сюит, причем решив печатать их не единым сборником, а по одной. На титульном листе этого издания значилось: GRAND SUITES | dites Suites Angloise | pour le | Clavecin | composes | PAR | J. Seb. BACH.| «Большие сюиты, именуемые Английскими сюитами, для клавесина сочинения И. Себ. Баха» (фр.)., а строкой ниже указывался порядковый номер сюиты.
Но судьба этого издания в силу ряда причин оказалась непростой. Если первую сюиту отпечатали в 1805 г. Следует отметить, что ею оказалась сюита g-moll (BWV 808), которую мы привыкли считать третьей., то выхода в свет второй пришлось ждать не менее семи лет В Критических комментариях к соответствующему тому Нового издания Полного собрания сочинений И. С. Баха эта публикация датирована периодом 1812-1813 гг. [5, S. 79]. Причем речь в данном случае идет о сюите d-moll (BWV 811), обычно завершающей весь сборник.. Вскоре после этого лейпцигское «Музыкальное бюро» приобрел К. Ф. Петерс, который, перепечатав в 1814 г. две сюиты, в дальнейшем отказался от реализации проекта своих предшественников, так что в итоге работа по изданию Английских сюит была завершена лишь в период с 1828 по 1830 г. берлинским издательством Т. Траутвейна, когда наконец были опубликованы недостающие четыре сюиты Их порядок в издании был следующий: № 3 a-moll (BWV 807), № 4 F-dur (BWV 809), № 5 A-dur (BWV 806) и № 6 e-moll (BWV 810)., причем под тем же общим названием, что и две первые.
Впрочем, распространившееся с самого начала XIX в. с легкой руки И. Н. Фор- келя национально-характерное наименование больших клавирных сюит И. С. Баха долгое время имело явно дополнительный характер. Нередко в версии «Шесть больших сюит, именуемых английскими». Именно к такой формулировке решено было прибегнуть при публикации в начале 1840-х годов первой редакции этих сочинений для фортепиано, выполненной Карлом Черни (причем уже в виде единого сборника и в привычном для нас последовании) Six Grandes Suites, nommйes Suites anglaises под редакцией К. Черни в составе Собрания сочи-нений И. С. Баха для фортепиано примерно в одно время были опубликованы как лейпцигским из-дательством «Петерс» (“С. F. Peters”), так и парижским издательством мадам Лоне (Mme Launer). Но если первую из этих публикаций А. Дюрр в Критических комментариях к “Neue Bach-Ausgabe” одно-значно датирует 1841 г., ссылаясь, в частности, на рецензию во «Всеобщей музыкальной газете», то во втором случае датировка не столь очевидна и варьируется в диапазоне от ок. 1840 (см. извест-ную базу данных под названием Bach Bibliography, размещенную на сайте Королевского университе-та в Белфасте) до 1843 г. (в каталоге Национальной библиотеки Франции)., или же в возникшей на основе данной редакции английской версии 1848 г., подготовленной Джоном Бишопом Six grand suites, known as “THe English Suites”, composed for an English Gentleman of Rank, by John Sebastian Bach / ed. by John Bishop. London: R. Cocks & Co, [1848].. При издании сюит в 1865 г. в Полном собрании сочинений И. С. Баха, выходившем под эгидой Баховского общества Bach J. S. Werke / hrsg. von der Bach-Gesellschaft zu Leipzig. Bd. XIII/2. Leipzig: Breitkopf & Hдrtel,
1865., на титульном листе второй части 13-го тома под общим заглавием (Clavierwerke / Zweiter Band) в подзаголовке мелким шрифтом указывалось все то же название, но только по-немецки: “Sechs grosse Suiten, genannt Englische Suiten”. Однако на последующем шмуцтитуле (возможно, по причине сомнения в исторической достоверности ранее указанного названия) по центру крупным готическим шрифтом было набрано вполне нейтральное «Шесть сюит» (с указанием тональности каждой из них), хотя особой необходимости в подобной «перестраховке» уже не было, поскольку «неофициальная» версия «Английские сюиты» во второй половине XIX в. уже широко распространилась в музыкальной среде. Так, в сообщении об издании очередного тома клавирных сочинений И. С. Баха под редакцией Ф. Кризандера, которое в ноябре 1857 г. разместила выходившая в Кёльне «Нижнерейнская музыкальная газета», интересующие нас сюиты прямо названы «английскими» Niederrheinische Musik-Zeitung. 28. November. 1857. V. Jg. S. 387. См.: Suites Anglaises pour piano de J. S. Bach / Rev. et doigtйes par Louis Kцhler. Braunschweig: Litolff, [1877]; Bach's English suites / Revised and fingered by Karl Klindworth. Cincinnati: John Church, 1897.. Подобным же образом поступил Филипп Шпит- та в своей капитальной двухтомной монографии о Бахе [6]. С Английскими сюитами мы также встречаемся в публикациях баховской клавирной музыки, подготовленных в последней четверти XIX в. Луи Кёлером и Карлом Клиндвортом11. А уж в XX столетии это название и вовсе стало нормативным, в чем не сложно убедиться на примере любого из многочисленных изданий рассматриваемого собрания сюит.
Иногда, впрочем, в него добавляли указание на общее количество сочинений. Сложившееся в результате этого наименование Шесть английских сюит (Die sechs englischen Suiten) было использовано, в частности, и при публикации в конце 1970-х соответствующего тома Нового Полного собрания сочинений И. С. Баха (Neue Bach-Ausgabe) Bach J. S. Neue Ausgabe sдmtlicher Werke. Serie V: Klavier- und Lautenwerke. Bd. 7: Die sechs Englischen Suiten BWV 806-811 / hrsg. von A. Dьrr. Kassel; Leipzig: Bдrenreiter; Deutscher Verlag fьr Musik, 1979.. Оно же сохраняется и в основанном на нем современном «ур- текст-издании» издательства «Беренрайтер» Bach J. S. Die sechs Englischen Suiten / hrsg. von A. Dьrr. 9. Aufl. Kassel u. a. Bдrenreiter, 2014 (Bд-renreiter Urtext)..
При этом, несмотря на очевидный консенсус в баховедении по поводу того, что прилагательное «английский» в названии собрания баховских сюит не является авторским, оно настолько с ним срослось, что даже самым радикальным аутентистам не приходит в голову от него отказываться. Но вот И. Н. Форкель, впервые обнародовавший «национальную принадлежность» баховских сюит, не раз становился объектом критики в музыковедческой литературе. Предложенное им обоснование названия Шести больших сюит уже в XIX в. казалось не слишком убедительным. А в начале XX столетия по поводу информации Форкеля довольно однозначно высказался Альберт Швейцер: «Последнее определенно неверно» (цит. по: [7, с. 238]).
И тогда в поисках более разумного объяснения упомянутого наименования исследователи обратили свой взор на саму музыку сюит, пытаясь найти в ней нечто английское. Но здесь их, что вполне естественно, ждало разочарование, ибо в стилистическом отношении баховские сочинения от клавирной музыки английских мастеров эпохи барокко отличаются, причем весьма существенно. Правда, в свое время сэр Чарльз Хьюберт Пэрри, пытаясь возвеличить роль английского фактора в истории музыки, обратил внимание на возможное влияние на Баха типа сюиты, характерного для Пёрселла [8, р. 462-463]. Но тем самым лишь выдал желаемое за действительное, поскольку немецкий композитор в этой области явно опирался на собственные национальные традиции. А уж если и испытывал влияния, то прежде всего французские. Однако Пэрри ссылкой на сюиты Пёрселла не ограничился, указав также на факт заимствования Бахом при создании прелюдии из сюиты A-dur (BWV 806) тематического материала из жиги, завершающей написанную в той же тональности клавирную сюиту Шарля Дьёпара (после 1667 -- ок. 1740), французского музыканта, который долгое время прожил в Англии, где и прославился как композитор [8, р. 463-464].
Действительно, в данном случае налицо не просто совпадение, а сознательное заимствование музыкального материала. Тем более что сохранились копии сюит Дьёпара, переписанные Бахом в молодые годы В библиотеке Гёте-университета во Франкфурте-на-Майне имеется баховский автограф (D-F Mus. Hs. 1538), в котором наряду с переписанными сюитами Дьёпара содержится таблица с расшифровкой украшений из сборника «Пьесы для клавесина» Ш. А. д'Англебера (1689), а также полная копия Первой органной книги Н. де Гриньи (1700)..
И все же объяснение названия собрания баховских сюит тем, что у них был вполне конкретный английский первоисточник в виде сюит Дьёпара, при кажущейся логичности не может не вызвать серьезных возражений.
Дело в том, что связь сюит французского автора с Англией весьма опосредованная. Во-первых, наиболее ранние документальные свидетельства пребывания Дьёпара в Англии датированы 1703 г. [9, р. 339], а интересующий нас сборник был опубликован еще в 1701 г. в голландском Амстердаме Diuepart Ch. Six suittes de Clavessin. Amsterdam: E. Roger, 1701.. Во-вторых, английская графиня Сэндвич, которой композитор посвятил эти сюиты, в то время как раз пребывала на континенте, куда отправилась «поправлять здоровье» [9, р. 338]. Но главное -- в целом вышеназванные сочинения Дьёпара вряд ли в полной мере могли послужить моделью для И. С. Баха, поскольку они относятся к принципиально иному типу сюиты, называвшемуся в то время увертюрой Каждая из сюит такого рода непременно открывается развернутой пьесой в жанре фран-цузской увертюры, за которой следует череда сравнительно небольших пьес преимущественно танцевального характера. Подробнее о специфике барочных увертюр см. в монографии автора этих строк [10]., не говоря уже о том, что в амстердамском издании 1701 г. они были представлены в двух вариантах -- не только для собственно клавесина соло, но и для мелодического инструмента (скрипки или рекордера) и basso continuo, о чем историки музыки по непонятной причине вообще предпочитают умалчивать.