Ввиду вышеизложенного становится понятнее широко распространенное «бычье» начало в структуре повествования романа «Тихий Дон». Основной герой эпопеи - казачество - существует в двух ипостасях: казак-воин и казак - мирный хлебопашец. Образ вола неразрывно связан со второй ипостасью шолоховского казака.
«Бычьи» черты в произведении Шолохова являются составляющей не только портрета героя, но и душевных движений личности: Пантелей Прокофьевич гладил на прилавке развернутую штуку материи и, круто провернувшись, захромал к выходу. Он направился прямо домой. Шел, по-бычьи угнув голову, сжимая связку жилистых пальцев в кулак; заметнее припадал на хромую ногу [Шолохов, 1965, с. 53].
Героям «Тихого Дона» вообще присущи животные инстинкты. Они кричат звериными голосами, чувствуют животный ужас, ощущают животное любопытство, зверски избивают своих врагов. Григорий побежал за пасшейся в логу лошадью. Пока запряг и подъехал - Аксинья отползла в сторону, стала на четвереньки. Воткнув голову в ворох пыльного ячменя, выплевывая изжеванные от муки, колючие колосья. Она распухшими чужими глазами непонимающе уставилась в подбежавшего Григория и, застонав, въелась зубами в скомканную завеску, чтобы рабочие не слышали ее безобразного животного крика [Там же, с. 215].
Отдельные подобные уподобления характеризуют душевное состояние жены Григория - Натальи. Такие сопоставления (он идет, как тяжело раненный зверь) представляют героиню в ее звериной, животной любви-ненависти к Григорию, которая приобретает невероятные устрашающие формы.
По справедливому утверждению шолоховедов, писатель «использует зооморфную деталь с тем, чтобы подчеркнуть, что в людях много животного, и именно эта часть человеческого существа зачастую управляет персонажами» [Трофимова, 2011, с. 37]. Хотя Григорий Мелехов выступает против массового надругательства над бесправной горничной Франей, после случившегося с ней он вместе с другими отправляется посмотреть на униженную девушку исключительно из-за животного любопытства: Казаки застучали, взбираясь на перегородки, чтобы посмотреть, что будет делать упавшая у пролома Франя; некоторые спеша выходили из конюшни. Звериное любопытство толкнуло и Григория. Уцепившись за перекладину, он подтянулся на руках к окошку и, найдя ногами опору, заглянул вниз. Десятки глаз глядели из прокопченных окошек на лежавшую под стеной. Она лежала на спине, ножницами сводя и разводя ноги, скребла пальцами талый у стены снежок. Лица ее Григорий не видел, но слышал затаенный сап казаков, торчавших у окошек, и хруст, приятный и мягкий, сена [Шолохов, 1965, с. 252].
Шолохов опирается на традиции Л.Н. Толстого в описании войны в художественном произведении (война для автора романа «Война и мир» - это самое враждебное натуре человека событие) [Трофимова, 2009]. Автор «Тихого Дона» посредством психологической детализации подчеркивает, что именно война «вынимает» из человека животные инстинкты, достает их наружу; на полях сражений и недалеко за их пределами происходит тотальное «озверение» людей.
Звериный страх героев Шолохова, участвующих в боевых действиях, практически буквально ощущается читателем: А было так: столкнулись на поле смерти люди, еще не успевшие наломать рук на уничтожении себе подобных, в объявшем их животном ужасе натыкались, сшибались, наносили слепые удары, уродовали себя и лошадей и разбежались, вспугнутые выстрелом, убившим человека, разъехались, нравственно искалеченные. Это назвали подвигом [Шолохов, 1965, с. 297]; озверев от страха, казаки и немца кололи и рубили по чем попало: по спинам, по рукам, по лошадям и оружию. [Там же, с. 295].
Шолохов подчеркивает, до какой степени интенсивно в человеке в экстремальных ситуациях, на грани жизни и смерти, преобладает животный инстинкт: Бунчук повернулся, сжав кулаки, однако вторичный, еще более сильный удар заставил его шарахнуться в глубь толпы. Он невольно сделал это, подтолкнутый животным инстинктом самосохранения, и, стиснутый телами густо шагавших товарищей, в первый раз после смерти Анны сморщил губы нервной усмешкой, дивясь про себя тому, как живуче и цепко в каждом желание жить [Шолохов, 1966, т. 3, с. 372]; От момента, когда он выпускал лошадь, и до того, пока дорывался до противника, был неуловим миг внутреннего преображения. Разум, хладнокровие, расчетливость - все покидало Григория в этот страшный миг, и один звериный инстинкт властно и неделимо вступал в управление его волей. Если бы кто мог посмотреть на Григория со стороны в час атаки, тот, наверно, думал бы, что движениями его управляет холодный, не теряющийся ум. Так были они с виду уверенны, выверены и расчетливы [Там же, т. 4, с. 230].
Даже в любимом автором герое «Тихого Дона» иногда зверское преобладает над человеческим: ... И помалу Григорий стал проникаться злобой к большевикам. Они вторглись в его жизнь врагами, отняли его от земли! Он видел: такое же чувство завладевает и остальными казаками. Всем им казалось, что только по вине большевиков, напиравших на Область, идет эта война. И каждый, глядя на неубранные валы пшеницы, на полегший под копытами нескошенный хлеб, на пустые гумна, вспоминал свои десятины, над которыми хрипели в непосильной работе бабы, и черствел сердцем, зверел [Шолохов, 1965, с. 86].
Довольно часто персонажи романа «Тихий Дон» ощущают себя загнанным животным: Аксинья промолчала. Не подняла головы. Недавнюю улыбку с губ ее как ветер слизал, и в расширенных глазах загнанным зверьком томилась тоска и испуг. «Сказать или не сказать?» - думала она, вспомнив про свою беременность [Там же, с. 170].
В отдельные моменты романного действия «звериное» приобретает функцию символа или знака конкретного персонажа, более того - очевидной приметы рода: звероватая улыбка, вислый коршунячий нос Мелеховых.
Автор «Тихого Дона» наделяет представителей различных поколений одной фамилии - от прадеда Прокофия до маленькой дочери Григория - наружными признаками принадлежности к одному роду: Так же сутулился Григорий, как и отец, даже в улыбке было у обоих общее, звероватое [Там же, с. 13]; Аксинья с виду стойко переносила разлуку. Вся любовь ее к Гришке перекинулась на дочь, и особенно после того, как убедилась Аксинья в том, что подлинно от Гришки понесла она ребенка. Доказательства являла жизнь неопровержимые: темно-русые волосы девочки вывалялись, новые росли черные и курчавые; меняли цвет и глаза, чернея, удлиняясь в разрезе. С каждым днем девочка все разительнее запохаживалась на отца, даже улыбка отсвечивала мелеховским, Гришкиным, звероватым [Там же, с. 360]; Перчаткой гладил Григорий черный ус, шевелил коршунячим носом, из-под крылатых бровей угрюмым, осадистым взглядом провожал каждую сотню. Множество захлюстанных конских ног месило бурую толочь снега [Шолохов, 1966, т. 4, с. 220]. Семейная, родовая мелеховская близость подчеркивается писателем с помощью неизменных портретных знаков-символов.
В нелюбимых героях писателя сконцентрированы черты образов различных животных. Наиболее ярко иллюстрирует это многократное упоминание «кошачьих» глаз Митьки Коршунова: Митька кивнул головой и тронул коня рысью. Он ехал по безлюдной улице, и в желтых кошачьих глазах его, пресыщенных и холодных, не было и следа недавней взволнованной живости [Там же, т. 5, с. 104]. Кошачье в Митьке - это одно из нескольких присущих ему звериных начал. В этом персонаже Шолохова сосредоточены образы многих животных. Улыбаясь, топтал Митька землю легкими волчьими ногами, было много в нем от звериной этой породы: в походке увалистой - шаг в шаг, в манере глядеть исподлобья зелеными зрачкастыми глазами; даже в повороте головы - никогда не вертел Митька контуженой шеей - поворачивался всем корпусом, коли надо было оглянуться [Шолохов, 1966, т. 3, с. 73].
Таким образом, зооморфная деталь выступает как значимый элемент портретной характеристики персонажей «Тихого Дона», а главенствующим началом в описании главного героя и целого ряда других персонажей становится начало волчье.
зооним художественный тихий дон
Библиографический список / References
1. Александрова, 2005 - Александрова Д.И. Сравнение как способ создания художественного образа в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» // Русский язык в школе. 2005. № 3. С. 54-58. [Aleksandrova D.I. Comparison as a way of creating an artistic image in M.A. Sholokhov's novel “And Quiet Flows the Don”. Russkii yazyk v shkole. 2005. No. 3. Pp. 54-58. (In Russ.)]
2. Давыдова, 2004 - Давыдова О.А. Концепт волк в языке М.А. Шолохова // Шолоховские чтения / Под ред. Ю.Г. Круглова. М., 2004. Вып. IV. С. 137-150. [Davydova O.A. The concept of a wolf in the language of M.A. Sholokhov. Sholokhovskie chteniya. Yu.G. Kruglov (ed.). Moscow, 2004. Vol. IV. Pp. 137-150. (In Russ.)]
3. Давыдова, 2005 - Давыдова О.А. Лексемы петух и кочет в шолоховских текстах // Шолоховские чтения / Под ред. Ю.Г. Круглова. М., 2005. Вып. V. С. 138-154. [Davydova O.A. The words “petukh” (cock) and “kochet” (rooster) in Sholokhov's texts. Sholokhovskie chteniya. Yu.G. Kruglov (ed.). Moscow, 2005. Vol. V. Pp. 138-154. (In Russ.)]
4. Давыдова, 2007 - Давыдова О.А. Зоонимы как один из источников шолоховской образности // Вестник МГГУ им. М.А. Шолохова. Серия: Филологические науки. 2007. № 1. С. 39-55. [Davydova O.A. Zoonyms as one of the sources of Sholokhov's imagery. VestnikMGGUim. M.A. Sholokhova. Seriya: Filologicheskie nauki. 2007. No. 1. Pp. 39-55. (In Russ.)]
5. Давыдова, 2010 - Давыдова О.А. Грачи в шолоховских произведениях // Русская речь. 2010. № 2. С. 25-27. [Davydova O.A. Rooks in Sholokhov's works. Russkaya rech'. 2010. No. 2. Pp. 25-27. (In Russ.)]
6. Диброва, 2005 - Словарь языка Михаила Шолохова / Гл. ред. Е.И. Диброва. М., 2005. [The Dictionary of Mikhail Sholokhov' language. E.I. Dibrova (ed.). Moscow, 2005.]
7. Каменская, 2008 - Каменская В.М. Аксиологический аспект устойчивых зооморфных сравнений и зооморфных паремий испанского языка: Автореф. дис.... канд. филол. наук. Воронеж, 2008. [Kamenskaya V.M. Aksiologicheskiy aspekt ustoychivykh zoomorfnykh sravneniy i zoomorfnykh paremiy ispanskogo yazyka [Axiological aspect of stable zoomorphic comparisons and zoomorphic paremias of the Spanish language]. PhD theses. Voronezh, 2008.]
8. Лычкина, 2003 - Лычкина Ю.С. Роль слов-символов «волк» и «бирюк» и соотносительных с ними фразеологизмов в характеристике Григория
9. Мелехова // Студенческие Шолоховские чтения / Под ред. Ю.Г. Круглова. М., 2003. С. 200-204. [Lychkina Yu.S. The role of the word-symbols “volk” (wolf) and “biryuk” (lone wolf) and the corresponding phraseological units in the characterization of Grigory Melekhov. Studencheskie Sholokhovskie chteniya. Yu.G. Kruglov (ed.). Moscow, 2003. Pp. 200-204. (In Russ.)]
10. Муравьева, 2007 - Муравьева Н.М. Проза М.А. Шолохова: онтология, эпическая стратегия характеров, поэтика. Борисоглебск, 2007. [Muravyova N.M. Proza M.A. Sholokhova: ontologiya, epicheskaya strategiya kharakterov, poetika [M.A. Sholokhov's prose: Its ontology, the epic strategy of characters, and its poetics]. Borisoglebsk, 2007.]
11. Печеницына, 2004 - Печеницына Т.С. Концепт `волк' в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» // Студенческие Шолоховские чтения / Под ред. Ю.Г. Круглова. М., 2004. С. 153-158. [Pechenitsyna T.S. The concept of 'wolf in M.A. Sholokhov's novel “And Quiet Flows the Don”. Studencheskie Sholokhovskie chteniya. Yu.G. Kruglov (ed.). Moscow, 2004. Pp. 153-158. (In Russ.)]
12. Савенкова, 2015 - Савенкова Л.Б. Лексико-стилистический потенциал художественного творчества М.А. Шолохова // «Алмазные россыпи русской речи»: языковое мастерство М.А. Шолохова. Ростов-н/Д., 2015. С. 12-45. [Savenkova L.B. The lexical and stylistic potential of M.A. Sholokhov's artistic work. “Almaznye rossypi russkoy rechi”: Yazykovoe masterstvo M.A. Sholohova. Rostov- on-Don, 2015. Pp. 12-45. (In Russ.)]
13. Серопегина, 2011 - Серопегина Т.В. Зооморфизмы как единицы зооморфного кода англоязычной культуры // Вестник Волгоградского государственного университета. Серия: Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2011. № 1. С. 81-84. [Seropegina T.V. Zoomorphisms as units of a zoomorphic code of the English-speaking cultures. Bulletin of the Volgograd State University. Series: Linguistics andIntercultural Communication. 2011. No. 1. Pp. 81-84. (In Russ.)]
14. Сухих, 2006 - Сухих С.И. «Тихий Дон» М. Шолохова: Лекции по спецкурсу. Н. Новгород, 2006. [Sukhikh S.I. «Tikhiy Don» M. Sholokhova [“And Quiet Flows the Don” by M. Sholokhov]. Specialized course lectures. Nizhny Novgorod, 2006.]
15. Трофимова, 2009 - Трофимова П.В. Своеобразие художественной детали в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон»: Автореф. дис.... канд. филол. наук. М., 2009. [Trofimova P.V. Svoeobrazie khudozhestvennoy detali v romane M.A. Sholokhova «Tikhiy Don» [Originality of artistic details in M.A. Sholokhov's novel “And Quiet Flows the Don”]. PhD theses. Moscow, 2009.]
16. Трофимова, 2011 - Трофимова П.В. Своеобразие художественной детали в произведениях русской литературы XX века. Рязань, 2011. [Trofimova P.V. Svoeobrazie khudozhestvennoi detali v proizvedeniyakh russkoi literatury XX veka [The peculiarity of the artistic detail in the works of Russian literature of the XX century]. Ryazan, 2011.]
17. Устуньер, 2004 - Устуньер И. Зооморфная метафора, характеризующая человека, в русском и турецком языках: Автореф. дис.... канд. филол. наук. Екатеринбург, 2004. [Ustunier I. Zoomorfnaya metafora, kharakterizuyushchaya cheloveka, v russkom i turetskom yazykakh [Zoomorphic metaphors characterizing a person in Russian and Turkish]. PhD theses. Ekaterinburg, 2004.]
18. Францева, 2005 - Францева М.О. Зоонимы как источник сравнения в языке М.А. Шолохова // Студенческие шолоховские чтения / Под ред. Ю.Г. Круглова. М., 2005. С. 174-177. [Frantseva M.O. Zoonyms as a source for a simile in the language of M.A. Sholokhov. Studencheskie Sholokhovskie chteniya. Yu.G. Kruglov (ed.). Moscow, 2005. Pp. 174-177. (In Russ.)]
19. Хаврук, 2001 - Хаврук И.И. Анимализмы в «Тихом Доне» М. Шолохова // Русский язык в школе. 2001. № 5. С. 56-61. [Khavruk I.I. Animalisms in M. Sholokhov's “And Quiet Flows the Don”. Russkiiyazyk v shkole. 2001. No. 5. Pp. 56-61. (In Russ.)]
20. Хайрулина, 2013 - Хайрулина А.Р. Зооморфная метафора и ее образы // Вестник ЛГУ им. А.С. Пушкина. 2013. № 1. С. 133-145. [Khairulina A.R. A zoomorphic metaphor and its images. Bulletin of Pushkin Leningrad State University. 2013. No. 1. Pp. 133-145. (In Russ.)]
21. Шолохов, 1965 - Шолохов М.А. Собр. соч. В 9 т. Т. 2. М., 1965. [Sholokhov M.A. Sobranie sochinenii [Collected Works]. In 9 vols. Vol. 2. Moscow, 1965.]
22. Шолохов, 1966 - Шолохов М.А. Собр. соч. В 9 т. Т. 3-5. М., 1966. [Sholokhov M.A. Sobranie sochinenii [Collected Works]. In 9 vols. Vol. 3-5. Moscow, 1966.]
23. Шумилина, 2014 - Шумилина О.С. Русская мышь или английская собака (к попытке описания зооморфного портрета человека) // Вестник Тверского государственного университета. Серия: Филология. 2014. № 4. С. 241-247. [Shumilina O.S. The Russian mouse or the English dog (toward a description of a zoomorphic portrait of a person). Bulletin of Tver State University. Series: Philology. 2014. No. 4. Pp. 241-247. (In Russ.)]