Курсовая работа (т): Технология изготовления объемной композиции в технике богородской резьбы

Итак, идея есть. Теперь необходимо создать эскизы. Здесь могут быть различные пути. Это зависит от пространственного воображения. Если мастер хорошо представляет себе создаваемую фигуру, то может ограничиться схематичным наброском в двух проекциях. Если фигура сложная и то необходимо разобраться в её пространстве, можно сделать модель, где сохранены основные пропорции, но без тщательной деталировки. Если же резчик плохо представляет в пространстве создаваемый образ, следует сделать подробный эскиз с деталировкой и проработанной светотенью. Потом на основании этого эскиза лепится модель, по которой уточняется эскиз и строятся схемы в двух или трёх проекциях.

На этом этапе понадобятся карандаш, ластик, бумага (для рисования), проволока для каркаса, пластилин или глина и стеки (для создания объемной модели). (рис 1.)

Рис 1.

Дерево подбирают в соответствии с замыслом. Следует помнить, что для работ с обилием мелких деталей не стоит брать дерево с выраженной фактурой, и напротив, древесина с выраженным рисунком красиво подчеркнёт простые, лаконичные формы. И ещё, если мастер планирует миниатюру с тонкой резьбой и обилием мелких деталей, не стоит брать мягкие породы дерева, так как они плохо держат тонкую грань и скалываются, если не в процессе резьбы, то позже.

Грубая обработка и выборка основных форм

Второй этап - грубая обрубка и выборка основных форм. Первым делом необходимо определить основание - «ноги» фигуры. Заготовку опиливают пилой со средним зубом по возможности перпендикулярно центральной оси. Потом, если спил получился неровный, его подравнивают. Необходимо ответственно отнестись к выполнению этой работы, так как от неё зависит весь последующий результат.

Затем, находят центр симметрии заготовки и размечают его. Через центр следует провести две перпендикулярных линии. От этих перпендикуляров проводят линии по вертикальной части заготовки. Это - линии симметрии заготовки во фронтальной и боковых плоскостях. Их следует проводить, пользуясь угольником - они должны быть строго перпендикулярны основанию. Линии симметрии заготовки не обязательно должны совпадать с осью симметрии фигуры. Эти линии являются вспомогательными, с их помощью на заготовку переносятся приготовленные схемы. В процессе резьбы эти линии срезаются, но желательно их возобновлять.

Эту работу лучше выполнять при помощи угольника, рулетки, штангенциркуля и линейки. Если вы работаете с достаточно крупной формой, линии лучше наносить маркером или фломастером, так как они ярче и меньше стираются, чем карандаш. (рис 2.)

Рис. 2. Опиленные и размеченные брёвна для скульптуры

Грубая обрубка прямых плоскостей проводится пилой или топором, фигурные плоскости вырубаются теслом. При работе тяжёлым инструментом следует оставлять значительный запас древесины.

Исходный эскиз обобщается до геометрической фигуры, состоящей из прямых линий. Контрольные точки - вершины углов наносятся на заготовку и соединяются прямыми. Разметку следует проводить пользуясь измерительным инструментом. При работе с круглым бревном надо помнить о перспективном сокращении и строить перпендикуляры от плоскостей, а не по поверхности бревна.

Обычно первой вырубается проекция, требующая максимального удаления материала. После этого, на полученной поверхности восстанавливают линии симметрии заготовки, и, отталкиваясь от них, тем же способом строят абрис второй проекции. При обрубке надо следить, чтобы грани не перекручивались и были параллельными (фронтальная и тыльная, правая и левая). (рис 3.)

Рис. 3. Обрубленные по четырем плоскостям заготовки с эскизами и основным инструментом

Вырубка фигуры на четыре грани

Третий этап - вырубка фигуры на четыре грани. На основе созданных эскизов, на заготовку наносится уточнённый абрис фигуры, и вырубается по фронтальной, тыльной и боковым граням. Углы между гранями должны быть прямыми. (рис 4.) На этом же этапе разделяются основные массивы - например - разведённые руки, правая и левая нога. Абрис фигуры продолжает оставаться обобщённым. Попытка округлить фигуру на этом этапе приводит к неизбежным ошибкам.

Для этой работы используются крупные стамески.

Рис. 4. Фигуры, обрубленные на четыре грани

Гранение на восемь граней

Четвёртый этап - гранение на восемь граней. У получившихся квадратных заготовок срезают углы, образуя ещё четыре дополнительных грани. Обрезку следует проводить с учётом будущего рельефа фигуры (в отлогих, вогнутых местах грань снимают шире, на выпуклостях - уже). Оси симметрии заготовки теряют своё значение их можно больше не возобновлять, зато большое значение приобретают оси симметрии самой фигуры и её частей. (рис 5.) При изображении фигуры человека эти оси проходят вдоль позвоночника и крупных костей конечностей. Наносить эти линии лучше простым карандашом, так как он меньше пачкается и не проникает глубоко в древесину.

На этом этапе окончательно уточняется положение фигуры, её динамика и пластика. Мелкие детали пока отсутствуют, но художественный замысел виден уже вполне отчётливо. Именно сейчас есть возможность окончательно отредактировать позу и силуэт фигуры, уточнить до сих пор не ясные моменты.

Округление и деталировка на этом этапе также преждевременна.

На этом этапе используются более мелкие стамески и ножи (косяки и богородские).

Рис. 5. Фигуры, гранёные на восемь граней

Округление и деталировка фигуры

Пятый этап - округление и деталировка фигуры. Наконец можно избавиться от граней, начать проработку мелких деталей, черт лица,

драпировок и т.д. (рис 6.)

На этом этапе следует как можно меньше рисовать на заготовке, так как грязь от карандаша неизбежно останется на фигуре и позже придётся её удалять наждачной бумагой или режущим инструментом.

Для этой работы используются мелкие стамески разной кривизны, ножи - косяки, скальпелеобразные и богородские, церазики.

Рис. 6. Детализированные фигуры

Вышкуривание

Шестой этап - вышкуривание. (рис 7.) В некоторых случаях шлифование пропускается. Это зависит от художественного замысла, материала, степени детализации фигуры. Иногда окончательную деталировку проводят после предварительного вышкуривания. В некоторых случаях это оправдано, хотя приводит к тому, что режущий инструмент быстро тупится.

Для работы с деревом, особенно мягким или светлым лучше брать стеклянную или корундовую (красную, коричневую, жёлтую или белую) наждачную бумагу на тканевой основе, средней и мелкой зернистости. Большую помощь в шлифовании окажет бормашина с насадками из наждачной бумаги (цилиндрическими и дисковыми) и наждачными камешками разной формы. Шлифование всегда проводят переходя от абразива с крупной зернистостью, к более мелкому.

Для этой работы потребуются наждачная бумага, бормашина с насадками из наждачной бумаги, абразивного камня, с «алмазным» напылением; надфили.

Рис. 7. Детализированные и отшлифованные работы, подготовленные к отделке

Отделка

Заключительный этап - отделка. (рис 8.) Отделка деревянной скульптуры - тема для отдельной статьи или даже монографии. Здесь следует упомянуть два важных момента: первое - некачественной отделкой можно испортить любую, самую замечательную работу (следовательно - на отделочных материалах не стоит экономить); второе - отделка всё-таки необходима так как она защищает дерево от внешних воздействий (колебаний влажности и т.д.) придаёт ему дополнительную механическую прочность и подчёркивает художественный замысел автора[12].

Заключение

богородский композиция промысел стилевой

Рассмотрев историю становления и развития богородского промысла получена информация о том, что в нашей стране существует много видов резьбы по дереву. Культура богородской резьбы живет столетия но постепенно гаснет. Самое главное, что народные промыслы нуждаются в сильной государственной поддержке. Один из самых важных моментов - народный мастер, а в его лице и народное искусство должны быть защищены законодательно, кроме того, закон должен защищать природу и среду, породившие этот промысел. В этом видится возможности сохранения и развития традиционного промыслового искусства.

Декоративно-прикладное искусство - это обширная область искусств, которая служит художественному формированию материальной среды, создаваемой человеком, способствует внедрению в нее эстетического и идейно-образного начала. Благодаря соединению техники, технологических приемов обработки материалов с художественным творчеством и искусством достигается особая декоративная красота и выразительность предмета. В представленной выше курсовой работе мы ознакомились с таким видом резьбы по дереву, как богородская, технике и приемах ее выполнения. Представлены ценные рекомендации по приобретению и использованию древесины и инструментов для ее обработки. Не забыты также современные приспособления и материалы.

Список литературы

1.   Матвеева Т.А. Мозаика и резьба по дереву. М., 1978.

2.      Полный курс для начинающего. Резьба по дереву. Мн.: Харвест, 2003

.        Алехин А.Д. Изобразительное искусство: Художник. Педагог. Школа. Кн. для учителя. - М.: Просвещение, 1984. -160 с

.        Гудилина С.И. Чудеса своими руками. - М.: Аквариум, 1998. - 264 с., ил

5.   Т. Разина, Художественные промыслы Подмосковья, М., 1982

6.      Художественные промыслы и игрушка, М., 1973

.        Воронов В.С., О крестьянском искусстве, М., 1972

8.   Яковлев И.И., Орлова Ю.Д. Резьба по дереву. М.: Искусство, 1991

9.      Большая советская энциклопедия, 3 изд. Лит.: Василенко В.М., Русская народная резьба и роспись по дереву XVIII-XX вв., М., 1960.

.        Бардина Р.А. Изделия народных художественных промыслов и сувениры. - М.: Высшая школа, 1977.

.        Осетров Е.И. Живая древняя Русь. - М.: Просвещение, 1984

.        Электронный ресурс: ttp://www.rezbaderevo.ru/topic.php? topic_id=322

.        Станицкий А.В., Народные художественные промыслы СССР, М., 1983

.        Энциклопедический словарь юного художника. - М 1983. - 415 с.

.        Журнал Декоративное искусство СССР 1984.