Левка представляет собой одного из самых важных людей в большом доме.
Когда безымянный рассказчик с сестрой и бабушкой переселяется из дома на набережной, лифтер ведет себя как человек, который хорошо знает тайну жизни лучших людей. «Какой-то человек спрашивает у лифтера: «Это чья такая хурда-мурда?» Лифтер отвечает: «Да это с пятого» . Он не называет фамилии, не кивает на меня, хотя я стою рядом, он знает меня прекрасно <...> Я для него уже как бы не существую» [12, с. 449]. Фраза «Те, кто уезжает из этого дома, перестают существовать» [12, с . 449] - намек на жестокость сталинского террора
Испытания, через которые проходят дети из дома на набережной и из Дерюгинского подворья, предвещают то, что придется им пережить потом: расставание с родителями, военная Москва и гибель на фронте [5, с. 216].
После слова дом наибольшей частотностью в повести обладает слово двор - 44 словоупотребления. Двор в каком-то смысле является продолжением дома и даже отождествляется с ним: «Отъезжает асфальтированный, темный от дождя двор, где прошла моя жизнь Я вижу товарищей этой исчезнувшей жизни, они машут руками, их лица теперь не кажутся веселыми, но они и не очень грустны, а девочка улыбается кому-то» [12, с. 451].
Городу противопоставлена дача, которая в трифоновских произведениях является символом поэзии, юности и покоя, уникальным местом, куда некоторые герои могут сбежать из города [7, с. 112]. Дача - символ высокого социального статуса городских жителей Пожилой Глебов уже имеет собственную дачу, но в детстве это слово было за пределами его жизни . Сюжет о даче тесно связан с жизнью Ганчуков, у которых есть дача в Брускове. Николай Васильевич Ганчук, профессор, заведующий кафедрой в университете, где Глебов учился, рассказывал ему о своих встречах с известными писателями, которые посещали его на даче. Его фраза: «Через пять лет каждый советский человек будет иметь дачу» [12, с. 413] - сильно удивляла Глебова Любовь между ним и Соней (дочерью Ганчука) началась на профессорской даче в Брускове во время новогодних каникул в 1949 году, и потом они встречались на даче Как мы видим, слово дача наделено ёмким смыслом .
В сюжетной линии Левки Шулепникова кроме дома на набережной есть четыре важных локуса: школа, институт, мебельный магазин, кладбище. Среди них мебельный магазин и кладбище связаны с пожилым Левкой, а школа и институт - с его детством и юностью
Школа и институт - не только части городского пространства, но и периоды жизни . Зависть и несоответствие - два слова, которые определяют отношение к Левке в это время «Вокруг Шулепникова сбивались летучие компании, крутилась какая-то особая жизнь: дачи, автомобили, театр, спортсмены» [12, с . 372].
На заднем дворе мебельного магазина Вадим Глебов неожиданно встречает пожилого Левку, который стал мебельным грузчиком Когда безымянный повествователь со старым Ганчуком посещает могилу Сони на кладбище, они тоже неожиданно встречают Левку. Он работает то грузчиком мебельного магазина, то привратником кладбища Донского монастыря Левка Шулепников из жителя большого дома превратился в обитателя сторожки привратника на кладбище, герои поменялись местами
Глебов тоже когда-то «зарабатывал как грузчик на вокзале или колол дрова в замоскворецких двориках» [12, с . 369]. В школе и институте в характере Вадима также происходят изменения В детстве общительность, внимательность - не без расчета Потом предательство друга В институте - интрига против профессора Ганчука и отказ грести против течения в потоке Таков путь восхождения к благополучной жизни в престижной квартире в кооперативном доме, где он теперь живет Важную роль в повести играют топонимы Их общее число - 61 Среди них есть названия городов: Москва. Барселона. Берлин, Вена, Ленинград, Париж и др . ; названия районов Москвы: Замоскворечье,
Дерюгинское подворье, Якиманка, Соляный двори др. ; названия улиц и переулков Москвы: Харитоньевский переулок, проспект Вернадского, проспект Мира, улица Горького, Полянка. Якиманкаи др . ; названия площадей: Пушкинская, Серпуховская, Рщаііе(в Париже); названия московских бульваров:Страстной бульвар,
Рождественский бульвар; названия мостов: Крымский мост, Москворецкий мост; названия общественных мест: Речной вокзал, Донский монастырь, Большой театр, Даниловский рыноки др Приведенные топонимы, прежде всего, формируют в произведении неповторимый образ Москвы
В природе города улица, переулок, мост являются частью городского пейзажа, который наблюдают герои из окна своего дома. «Он посматривал вниз, на гигантскую излуку моста, по которому бежали машиныи полз трамвайчик, на противоположный берег со стеной, дворцами, елями, куполами» [2, с. 412]; «Утром, завтракая на кухне и глядя на серую бетонную излуку моста, на человечков, автомобильчики» [Трифонов, 1986: 489]; «Сераягрома- дависла над переулочком, по утрам застила солнце, а вечерами сверху летели голоса радио, музыка патефона» [12, с. 373].
Словесные образы, связанные с ощущениями звука, запаха, цвета, передают атмосферу города той эпохи, переживаемой героем непосредственно и в его воспоминаниях: голоса радио, музыка патефона, граммофон с трубой, бренчание и лязг колес трамвая, многослойный керосиночный запах квартиры, запахи шашлыков, чего-то рыбного, томатного, иногда дорогих папирос или собакв лифтах, запах порохового дыма над московскими крышами, запах реки, оранжевый абажур, залитый солнцем асфальт.
Интересна функция глагола житьв повести Из 26 словоупотреблений 17 связаны с городским пространством, и значение «обитать» реализуется в следующих словосочетаниях: жил - по соседству, в двухэтажном подворье, в большом доме, в маленькой квартирке, в однокомнатной квартире, в доме, в том переулке, на первом этаже, на восьмом этаже, в тесной однокомнатной квартирке; жить - в том дом, без собственного коридора, в одной маленькой комнате в общей квартире, в доме на набережной, в старой квартире. Два раза встретился глагол поселитьсяв значении «обосноваться на жительство».
Город в изображении Трифонова одновременно велик и беспомощен, знаком и непонятен. Это можно увидеть в двух наиболее выразительных фрагментах. «Мы стояли с Антоном на крыше возле металлической, из тонких прутьев оградки и смотрели на черный ночной город. Ни проблеска, ни огонька внизу, все непроглядно и глухо, только две розовые шевелящиеся раныв этой черноте - пожары в Замоскворечье. Город был бесконечно велик. Трудно защищать безмерность. И еще река, ее не скроешь . Она светилась, отражая звезды, ее изгибы обозначали районы Мы думали о городе с болью, как о живом существе, которое нуждалось в помощи Но как мы могли помочь?» [12, с. 479].
Второй фрагмент своим ностальгическим настроением, ритмическим рисунком и повторами напоминает городской романс: «Слепили огни, разгорался вечер, нескончаемо тянулся город, который я так любил, так помнил, так знал, так старался понять» [12, с . 494].
Словесная ткань этих отрывков соткана из противоречащих друг другу значений Город черный, ночной, ни проблеска, ни огонькаи в то же время пожары, река, которая светиласьи отражала звезды Скрытый оксюморон содержат сочетания слепили(тьма) огни(свет), разгорался(светало) вечер(темнело).
Заключение
Как мы видим, слова с семантическим компонентом `город' в повести Трифонова являются не только средством создания фона происходящих событий, но и неотъемлемой частью описания жизни и внутреннего мира героев
ЛИТЕРАТУРА
I. Большой толковый словарь русского языка / сост. , гл . ред . С. А . Кузнецов . СПб . , 2000. 1536 с.
2 .Быков Д . Л . Время Шулепы [Электронный ресурс] // Дружба народов. 2014. № 5 . URL: https://
magazines, gorky. media/ druzhba/014/5/vremya-shulepyhtml (датаобращения: 20.07.2019).
3 .Гинзбург И . Л . Опрокинутый дом [Электронный ресурс] // Новая газета . 2000. № 55 . URL: https://
www. novayagazeta. ru/ articles/ 2000/08/03/8534-oprokinutyy-dom (датаобращения: 25.07.2019).
4. Завер Т. В . Дом и бездомье героев русской городской прозы 2-ой половины XX века: автореф .
дис.. . . канд. филол. наук. Архангельск, 2015. 23 с.
5 .Иванова Н . Б . Проза Юрия Трифонова. М. : Советский писатель, 1984. 300 с .
6. Лотман Ю . М. Проблемы художественного пространства в прозе Н . В . Гоголя // Труды по русской славянской филологии . Вып. 209. Тарту, 1968. С. 5-50 .
7. Магд-Соэп К. де. Юрий Трифонов и драма русской интеллигенции / пер . с англ. , ред. М. А. Литовская. Екатеринбург, 1997. 239 с.
8 .Малыгина Ю . В . Образ города в языке русской классической литературы // Челябинский гумани
тарий. 2016. № 1 (34). С 3-33 .
9 .Прокофьева В . Ю . Категория пространство в художественном преломлении: локусы и топосы //
Вестник Оренбургского государственного университета . 2005. № 11. С. 87-94.
10 . Селеменева М. В . Художественный мир Ю . В . Трифонова в контексте городской прозы второй
половины XX века: дис . ... докт. филол . наук. М . , 2009. 575 с .
II. Сертакова Е. А. Концепт «город» в русской культуре [Электронный ресурс] // Человек и культура. 2014. № 2 . URL: https://nbpublish. com/ library_read_article. php?id=12044 (датаобращения: 25.07.2019) .
12 . Трифонов Ю . В. Дом на набережной // Собрание сочинений: в 4 т. Т. 2 . Повести. М. , 1986.
С. 363-494.
13 . Трифонов Ю . В . Как слово наше отзовется. / сост. А. П . Шитов; вступ. ст. Л. А . Аннинского; при-
меч . О . Р. Трифоновой, А . П . Шитова. М. , 1985. 384 с .
14. Шаравин А . В. Городская проза 70-80-х годов ХХ века: дис .. . . докт. филол. наук. Брянск, 2001. 486 с .
REFERENCES
I. Kuznetczov S . A . , comp . , ed. Bolshoi tolkovyi slovar russkogo yazyka [The big explanatory dictionary of Russian]. SPb . , 2000. 1536 p .
2 .Bykov D. L. [Time of Shulepa]. In: Druzhba narodov [Friendship of Peoples], 2014, no. 5 . Available at:
https://magazines. gorky media/ druzhba/014/5/vremya-shulepyhtml (accessed: 20.07.2019).
3 .Ginzburg I . L . [Overturned house]. In: Novaya gazeta [New Newspaper], 2000, no . 55 . Available at:
https://www.novayagazeta.ru/ articles/ 2000/08/03/8534-oprokinutyy-dom (accessed: 25.07.2019)
4.Zaver T. V. Dom i bezdomegeroev russkoigorodskoiprozy 2-oipoloviny XX veka: avtoref. dis.... kand. filol.
nauk [Home and homelessness of the heroes of Russian urban prose of the 2nd half of the XX century: abstract of PhD thesis in Philological sciences]. Arkhangelsk, 2015. 23 p.
5 .Ivanova N . B. Proza Yuriya Trifonova [Prose by Yuri Trifonov]. Moscow, Sovetskii pisatel' Publ. , 1984. 300 p.
6 .Lotman Yu. M. [Problems of artistic space in N . V. Gogol's prose]. In: Trudypo russkoislavyanskoifilolo-
gii. Vyp. 209 [Essays on Slavic Philology. Iss. 209]. Tartu, 1968, pp. 5-50 .
7 .Magd-Soep K. De Yurii Trifonov i drama russkoi intelligentsii [De Yuri Trifonov and the drama of the
Russian intelligentsia]. Ekaterinburg, 1997. 239 p.
8 .Malygina Yu. V. [The image of the city in the language of Russian classical literature]. In: Chelyabinskii
gumanitarii [Chelyabinsk Humanities], 2016, no. 1 (34), pp. 3-13 .
9 .Prokof eva V. Yu. [Category space at the art refraction: loci and toposes]. In: Vestnik Orenburgskogo gosu-
darstvennogo universiteta [Bulletin of Orenburg State University], 2005, no . 11, pp . 87-94.
10 . Selemeneva M . V. Khudozhestvennyi mir Yu. V. Trifonova v kontekste gorodskoi prozy vtoroi poloviny
XX veka: dis. ... dokt. filol. nauk [The artistic world of Yu.V. Trifonova in the context of urban prose of the second half of the XX century: abstract of PhD thesis in Philological sciences]. Moscow, 2009. 575 p .
II. Sertakova E. A . [The concept of “city” in Russian culture]. In: Chelovek i kul'tura [Man and culture], 2014, no. 2 . Available at: https://nbpublish. com/ library_read_article. php?id=12044 (accessed: 20.07.2019).
12 . Trifonov Yu. V. [House on the Waterfront]. In: Trifonov Yu. V. Sobranie sochinenii. T. 2. Povesti [Collected
Works . Vol . 2 . Stories]. Moscow, 1986, pp . 363-494.
13 . Trifonov Yu. V. Kak slovo nashe otzovetsya... [How will our word respond . . . ]. Moscow, 1985. 384 p .
14. Sharavin A . V Gorodskaya proza 70-80-khgodov 20 veka: dis.... d-ra. filol. nauk [Urban prose 70-80-ies
of the XX century: PhD thesis in Philological sciences]. Bryansk, 2001. 486 p.