Слова с семантическим компонентом "город" в повести Ю. В. Трифонова "Дом на набережной"
Григорьева О. Н, Цзян Н.
Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова г. Москва
Аннотация
Цель. Выявить функцию слов лексико-семантического поля «город» в языке повести Ю. В. Трифонова «Дом на набережной».
Процедура и методы. Авторами выявлены, классифицированы и проанализированы имена существительные, прилагательные, наречия и устойчивые словосочетания с семантическим компонентом `город'.
Результаты. Проведённый анализ показал, что слова лексико-семантического поля «город» в повести Ю. В. Трифонова «Дом на набережной» выполняют эстетическую функцию. Они образуют особый переменчивый образ города в художественном мире писателя. С их помощью автор показывает город как фон, на котором происходят события в течение сорока лет, как неотъемлемую часть жизни героев и как отражение их внутреннего мира. трифонов город семантический эстетический
Теоретическая и практическая значимость. Заключается в обобщении значительного объёма лексики, что подтверждает мысль о том, что город играет важную роль в художественном мире Ю. В. Трифонова и является его главным локусом.
Ключевые слова: городская проза, локус, семантический компонент, метафора, символ, устойчивое словосочетание
WORDS WITH SEMANTIC COMPONENT `CITY' IN Y. TRIFONOV'S NOVEL "HOUSE ON THE EMBANKMENT"
O. Grigorieva, N. Jiang
Lomonosov Moscow State University,
, Moscow,
Abstract.
Aim. To reveal the function of words with lexical and semantic field “city” in the language of Y.V. Trifonov's novel “The House on the Embankment”.
Methodology. The authors identified, classified and analyzed nouns, adjectives, adverbs and collocations with the semantic component `city'.
Results. It is empirically confirmed that words with lexical and semantic field "city" in Y. Trifonov's novel "The House on the Embankment" perform an aesthetic function. They form a special changeable image of a city in the writer's artistic world. With their help the author shows a city as a background where events take place for forty years, as an integral part of characters' life and as a reflection of their inner world.
Research implications. It consists in generalization of a significant vocabulary amount, which confirms the idea that a city plays an important role in Y. Trifonov's artistic world and is its main locus.
Keywords:urban prose, locus, semantic component, metaphor, symbol, collocation
Введение
Городская тема имеет давнюю традицию в русской литературе и прослеживается в произведениях известных писателей и поэтов XIX и XX вв . , таких как А. С. Пушкин, Н . В . Гоголь, Ф . М . Достоевский, М. А. Булгаков, А. М. Горький, Б. Л . Пастернак и др. В них воссоздаются картины города, раскрываются особенности различных типов городских жителей, описывается их повседневная жизнь «Город в художественных текстах великих русских писателей очень часто может быть одним из героев произведения, а не только фоном, на котором разворачивается действие» [8, с . 32].
В 60-70-е гг. XX в . возникает понятие «городская проза», которое, прежде всего, связано с именем Ю . В . Трифонова. Существует мнение, что эту прозу нужно рассматривать как главное направление развития русской литературы в 70-80-х гг [14, с. 32].
Город играет важную роль в художественном мире Трифонова и является его главным локусом Впервые термин «локус» появился в статьях Ю М Лотмана, посвящённых семиотике художественного пространства Автор высказал мысль об отнесённости героя произведения к определённому месту [6, с . 10]. Эти «места» образуют некие функциональные поля, попасть в них значит оказаться в конфликтной ситуации [9, с . 87]. Локус как образ наделён особым психологизмом, он может вызывать чувственные ассоциации Этот образ сформирован памятью и жизненными впечатлениями
Рассматривая «московские» повести Трифонова в метагеографическом ракурсе, мы видим, что городское пространство выступает не только в роли привычной среды существования, но и в качестве знаковой системы, формирующей поведение и психологию героев, моделирующей особый урбанистический тип мировосприятия, реализующийся в стремлении к комфорту и использованию технических достижений, в философии горожанина, остро переживающего разрыв с природной средой
В 1980 г в беседе с литературным критиком Л . Аннинским Трифонов сам объяснил, почему он выбрал феномен города как предмет художественного осмысления: «Я пишу о городе, потому что лучше знаю город Я просто ощущаю природу города, она тоже существует. И город - лес, понимаете? В нем есть свои деревья, ущелья, овраги, ямы - что хотите» [13, с . 309-311].
Трифоновские повести «Обмен» (1969), «Предварительные итоги» (1970), «Долгое прощание» (1971), «Другая жизнь» (1975), «Дом на набережной» (1976) считаются московским циклом «В «московских» повестях происходит становление урбанистической поэтики Трифонова» [10, с .411]. Их героями являются интеллигенты, живущие в Москве: инженер Виктор Дмитриев («Обмен»), переводчик Геннадий Сергеевич («Предварительные итоги»), драматург Григорий Ребров («Долгое прощание»), историк Сергей Троицкий («Другая жизнь»), литературовед Вадим Глебов («Дом на набережной») Сам Трифонов вырос в семье московских интеллигентов . Его родители были репрессированы, отец расстрелян Всё личное, пережитое писателем, повлияло на его творчество В этом смысле повесть «Дом на набережной» занимает особое место
Прототип дома на набережной - Дом правительства, или Первый Дом Советов, - был построен в 1931 г на Берсеневской набережной Москвы-реки В нём жили советские ответственные работники, большинство из которых пострадали во время сталинских репрессий Писатель провёл там с родителями свое детство После публикации повести словосочетание Дом на набережной стало нарицательным.
«У Ю . Трифонова Дом, в первую очередь, - городской, зачастую ассоциирующийся с целым городом, который всегда выступал местом действия в его произведениях и определял их проблематику и эстетику» [4, с 12]
В повести соединяется настоящее и прошлое в восприятии главного героя Глебова
после его неожиданной встречи со старым приятелем. Писатель показывает изменение природы города в течение сорока лет Это отражается и в лексике, формирующей образ города. В повести отмечено 145 лексических единиц с семантическим компонентом `город, в том числе 128 существительных. Это само слово город, части городского и прилегающего к городу пространства: бульвар, окрестности, парк, площадь, подворье, пригород, район; проезжие части: мостовая, переулок, переулочек, проспект, улица, улочка, туннель; пешеходные части: аллея, аллейка, тротуар, набережная; городские сооружения: мост, арка, барьер, лестница, парапет, стена; жилые городские и загородные здания: дача, дом, домишко, гостиница, дворец, казарма; городские нежилые строения и учреждения: академия, аптека, больница, булочная, бар, военкомат, завод, издательство, детсад, институт, иняз, кафе, кино, киностудия, кинотеатр, кинотеатрик, кладбище, кондитерская, контора, крематорий, магазин, мебельный, милиция, педвуз, пединститут, поликлиника, редакция, ресторация, рынок, стадион, телеграф, техникум, типография, универмаг, университет, факультет, фабрика, театр, церковь, церквушка, цирк, школа; части городских зданий и примыкающего к ним пространства: аудитория, балкон, ворота, двор, дворик, задворки, квартира, квартирка, крыша, купола, лифт, площадка (имеет 2знач. - `лестничная' и `на улице'), подворотня, подъезд, чердак, этаж; городской и пригородный транспорт: автобус, автомобильчик, грузовик, метро, драндулет, такси, трамвай, трамвайчик, троллейбус, электричка; места прибытия и расположения транспортных средств аэропорт, вокзал, остановка, порт, аспирантура;городские приспособления:
асфальт, аэростат, прожектор, радио, фонарь; городские зрелища: бега, хоккей; жители городского дома: жилец, обитатель; учащиеся в городских учебных заведениях: аспирант, гимназистик, студент, школьник; городские профессии: балерина, билетерша, грузчик, домработница, конторщик, курьер, лифтер, милиционер, привратник, продавец, профессор). Отмечены также 14 прилагательных (академический, асфальтированный, городской, дачный, загородный, институтский, студенческий, трамвайный, уличный, церковный, монастырский, московский, замоскворецкий, черниговский) и 3 наречия: за город, за городом, по-парижски
В тексте повести отмечен ряд номинаций - устойчивых словосочетаний, связанных с городом: задний двор, школьный двор, конфетная фабрика, мебельный магазин, книжный магазин, скупочный магазин, комиссионный магазин, электрические фонари, парковое колесо, московские крыши, кооперативный дом, поднебесные этажи, задняя лестница, трамвайная остановка, дачный сезон, грузовой лифт, уличная собака и другие.
Среди выбранных из текста лексических единиц есть слова с высокой частотностью употребления: дом - 95, двор - 44, квартира (квартирка - 3) - 43, дача - 27, этаж - 26, переулок - 21, школа - 19, институт - 18, улица - 17, набережная - 17, город - 15, Москва - 14, лифт - 15, мост - 13 .
Д . Л . Быков пишет о чуде трифоновского стиля, которое заключается в его невероятной плотности и в «Доме на набережной» проявилось наиболее полно . «...В «Доме» Трифонов впервые наглядно реализовал любимую метафору: «История - многожильный провод» Он построил многожильное, многоголосое повествование, и каждая интонация выверена, узнаваема, точна» [2]. Воспоминания героя воспроизводят движение в пространстве города его жителей, транспорта и даже воздуха: «шел в школу с другим», «передвигали дом с аптекой», «во дворах всегда был сырой воздух, пахло рекой, и запах реки был в комнатах», «шел трамвай по мосту», «взбежать одним духом по громадной боковой лестнице моста»; «наткнуться вечером под аркой на летучую дерюгин- скую братву» Это все части небольшого фрагмента, следующие одна за другой
В повести главными знаками Москвы являются дом и квартира «Тема Дома волновала писателя Юрия Трифонова, как никакая другая . Дом - это место во времени, это место и время, слитые воедино . Ограниченное пространство Дома отмерено сроком отпущенной тебе Богом судьбы»
[3] . Художественное пространство ограничено большим серым домом, похожим на крепость или целый город (там живут семьи Шулепникова и профессора Ганчука), и двухэтажным домиком в Дерюгинском подворье, в котором обитают Глебовы. Перифрастические сочетания дом на набережной(8 раз), большой дом(2 раза), ужасный дом(1 раз) и кривоватый домишко, кривобокая красота образуют ключевую антитезу художественного текста. «Два дома и площадка между ними образуют целый мир со своими героями, страстями, отношениями, контрастным социальным бытом Большой серый дом, затемняющий переулок, многоэтажен. Жизнь в нем тоже как бы расслаивается, следуя поэтажной иерархии» [5, с . 214-215].
Е. А. Сертакова обращает внимание на то, что «город не просто создает и организует реальное социальное пространство, но и во многом определяет мировосприятие индивида и специфику социума Город является необходимой частью картины мира людей, демонстрирует исторические изменения в духовности его жителей» [11].
Писатель создаёт насыщенный, объемный образ квартиры, подробно описывая бытовые детали, и показывает связь между квартирой и положением человека. Квартира Моржа находится на десятом этаже, «где из окна открывался вид на Крымский мост, деревья парка и летом было видно, как крутится громадное парковое колесо» [12, с. 379]. Антон с мамой живет на первом этаже большого дома в однокомнатной квартирке с тараканами, «где не было солнца» [12, с . 394]. У Левки отчим был большим человеком, в шулеп- никовской квартире с «гигантскими размерами - коридоры и залы напоминали музей» [12, с . 380]. Квартира Сони - дочери профессора - расположена на девятом этаже, в ней «балкон над пропастью» [12, с . 434]. Определяющим является слово этаж в сочетании с числительным . Высота этажа указывает на высокое или низкое положение героя . Большой дом и маленький кривоватый домишко определяют границы внутреннего мира Глебова Он с детства мечтает стать хозяином в большом доме, а не гостем В этом смысле символич- на встреча Глебова в лифте с собакой: «.. .В ее немигающих ореховых глазах ему почудилось спокойное превосходство: ведь она была жильцом этого дома, а он лишь гостем» [12, с . 405]. Он как бы со стороны видит свой «кривоватый домишко с бурой штукатуркой», куда он «поднимался по темной лестнице, по которой следовало идти осторожно, потому что ступени были местами выбиты; подходил к двери, обсаженной, как старое одеяло заплатами, множеством табличек, надписей и звонков; погружался в многослойный керосиночный запах квартиры. .. » [12, с . 382]. Совсем другой запах у большого дома: «в лифтах . . . настаивались необычные запахи: шашлыков, чего-то рыбного, томатного, иногда дорогих папирос или собак» [12, с . 405].
Слова лифт и лифтёр являются неотъемлемой частью образа большого дома и моделируют три ситуации
Первая ситуация - с Вадимом Глебовым . Лифтёры в подъездах обычно подозрительно спрашивали: «Ты к кому?» . «Лифтёр, разговаривая, поглядывал зорким и неподкупным оком, как бы опасаясь, что Глебов юркнет в лифт и уедет без разрешения .
Глебов заметил, что ребята, жившие в доме, побаивались лифтёров и старались прошмыгнуть мимо них побыстрей» [12, с 379-380] В глазах Глебова лифтёры похожи на хозяев дома на набережной
Когда лифтёр встречает Левку Шулепникова, появляется совершенно другая интонация: «Лифтёр ... первый поздоровался с Шулепой кивком головы ... а Шулепа прошел мимо, не обратив внимания .
В лифт влезли с трудом пять человек, едва закрыли дверь Лифтёр пытался остановить, но как-то застенчиво, со смешком: «А вы, молодые люди, не встрянете промеж этажей?» [12, с. 380]. На взгляд Левки, лифтёр - слуга, к которому не стоит обращаться с приветом, а с точки зрения лифтера,