Время ее сюжетного действия - полгода, с начала мая до конца октября. Это время начинающейся любви Герхарда и Франциски, ее достаточно быстрого приближения к свадьбе и ее едва ли не мгновенной катастрофы с кровавым исходом, поскольку уводя от Герхарда невесту. лесник убьет его верного пса Лео, охранявшего дом и его обитателей от враждебных вторжений из леса. Убийство стража-защитника - еще один символ, включенный автором в структуру сюжета Думается, что убить собаку, не разбудив ее спящего за стеной хозяина, лесник мог лишь с помощью Франциски..
Переселившись в «Лесной уголок», Герхард с помощью Франциски собирает и обрабатывает образцы местной флоры. Внезапное появление опекуна Франциски, пожелавшего продать свою подопечную за долги престарелому «жениху», ускоряет действие, переводя его в том числе и на уровень экономических отношений. Герхард фактически выкупает девушку, и это их сближает, они становятся любовниками. Но однажды в усадьбе появляется тот самый «новый лесник», которого они «несколько раз встречали в лесу», с приглашением для Франциски присоединиться к их молодежной компании, организующей танцевальный вечер в своем кругу. Герхард откажется отпустить любимую в неизвестную компанию, что ее разочарует и станет поводом для единственной размолвки влюбленных. Но Франциска умеет вовремя отступить, уступить, успокоить, сгладить углы. А потом Герхард заболеет, и она будет за ним ухаживать, но станет по разным поводам исчезать из дома. Здесь можно в чем-то согласиться, а в чем-то и не согласиться с суждениями И.С.Тургенева об этой новелле. Можно признать правоту русского писателя в «олитературивании» штормовских героев (Тургенев: “man wird von keiner der drei Figuren gewonnen, selbst vom Hund nicht, der auch etwas literarisch aussieht” [7. C. 758], но вряд ли он прав, отказывая своему другу в искусстве быть знатоком человеческой, особенно женской, души [Тургенев: “Alles ist hart, unmotiviert” - 8. C. 758].
Т.Шторм - прекрасный психолог, он тонко прослеживает мотивы человеческих поступков, и нужно внимательно вчитываться в его прозу, чтобы понимать то, что автор, не высказывая словами, оставляет читателям на домысливание. Так, оказавшись между двумя любовниками - старым и молодым, - Франциска искренне испытывает чувство вины перед Герхардом, который, как это обычно бывает, почует неладное только в ночь ее бегства. (наверное, и в самом деле выглядит литературной натяжкой, что истина объявится ему только во сне). О том, что происходит в душе героини, читатель судит по бурным и даже внезапным проявлениям ее нежности к старику, которому она обязана благополучием, по ее бледности, отсутствию аппетита, по ответам невпопад и нелепым объяснениям, когда Герхард, к примеру, слышит в лесу выстрел, а она, только что оттуда вернувшаяся, будто бы ничего такого не слышала и не заметила.
И еще - в пылу своего грешного романа она заведет с Герхардом речь о женитьбе, что станет для него неожиданностью: ведь он стар для нее, да и матримониальный опыт у него самый отрицательный. Но, понимая мотивировки девушки-сироты, благородный герой решает избавить любимую от бедности и выделяет ей половину своего состояния в виде «государственных бумаг», которые «все равно что деньги», а после этого, и в самом деле, назовет ее невестой и подготовит все к свадьбе. Но, как видно из ее поведения, подарок только ускорил их разрыв: обретя материальную независимость, девушка отбросила свои колебания. «Честно» прихватив только «свою», выделенную ей «долю», она в канун свадьбы сбегает ночью со своим лесником. Убитая собака, трусливое бегство, угрызения совести, любвеобилие ее хамоватого ухажера - вряд ли это идеальный фундамент для их будущего счастья, но это уже за пределами произведения.
За многими новеллами Т.Шторма закрепился литературоведческий эпитет «угрожаемая идиллия», впервые употребленный Г.Келлером после знакомства со штормовским стихотворением «В сторонке» (Abseits) (1847), в котором простая пейзажная зарисовка (степь, жучки в траве, задремавший крестьянин) заканчивалась двумя неожиданными строчками:
“ - Kein Klang der aufgeregten Zeit
Drang noch in diese Einsamkeit” [8. C. 110], главным словом в которых было словечко «noch” (еще).
«Вторжение взволнованного времени» в тихую мирную обстановку, разрушение идиллии патриархальных «гнезд» энергичной или менее энергичной обуржуазившейся практикой - это чаще всего и есть основная коллизия произведений Шторма. Но его «Лесной уголок» - не только такая «угрожаемая идиллия», это еще и аналог едва ли не классического мотива «потерянного рая», изгнание из которого обусловлено здесь вожделением к «запретному плоду». Мужественный мужчина, запутавшаяся в своих страстях женщина и дьявол в роли победителя, и тут можно было бы ставить точку, но Т.Шторм с этим не спешит: он вводит в сюжет произведения мотив картины, расставляющей новые акценты и дарящей грешникам «индульгенцию», которой они наверняка и не заслуживают.
Речь идет о картине, оставленной на стене «Лесного уголка» его прежним хозяином, покойным дедом нынешнего юнкера Вольфа. Как Герхард узнает из рассказа своей экономки Виб Леверенц, старый господин отселился в «Лесной уголок» из ревности, из-за обиды на любимого сына, который любовь к молодой жене предпочел сыновней привязанности к отцу.
«Изображала она (картина. - Авторы) широкий степной ландшафт, может быть, тот, что примыкал к «Лесному уголку»; над степью вставала первая розовая солнечная дымка; вдали вырисовывались два силуэта, два юных существа, женщина и мужчина рука об руку; словно паря, шли они навстречу утренней заре; на переднем плане, опираясь на посох, стояла согбенная фигура старика, глядевшего им вслед» [5. C. 368] “Es war eine weite Heidelandschaft, vielleicht die an dem Waldwinkel selbst gelegene, hinter welcher eben der erste rote Sonnenduft heraufstieg; in der Ferne sah man, gleich Schattenbildern, zwei jugendliche Gestalten, eine weibliche und eine mannliche, die Arm in Arm, wie schwebend, gegen den Morgenschein hinausgingen; ihnen nachblickend, auf einen Stab gelehnt, stand im Vordergrunde die gebrochene Gestalt eines alten Mannes”. [8. C. 505-506]..
Герхард отыскал на картине «наполовину скрытую среди причудливых арабесок» стихотворную надпись:
Dein jung GenoP in Pflichten (
Nach dir den Schritt tat richten.
Da kam ein andrer junger Schritt,
Nahm deinen jung Genossen mit.
Sie wandern nach dem Glucke,
Sie schaun nich mehr zurucke.
[7. C. 189];
Был вынужден твой друг младой Соразмерять свой шаг с тобой, Но покорен он был другим, Шагавшим рядом молодым,
И тот, другой, увел его,
Младого друга твоего.
И оба к счастью рвутся,
Назад не обернутся).
[Пер. И. Зусманович - 5. C. 369].
Картина воспроизводит ситуацию ухода молодых влюбленных от опечаленного этим старика. Так было со строителем «Лесного уголка», так сталось и с Герхардом. Конечно, с ним обошлись горше и подлее, но в целом произошло то, что и должно было произойти. Молодые идут навстречу восходящему солнцу, навстречу счастью, которое они должны выстроить сами. Это отвечает закону природы, это справедливо, и это надо принять.
Филологический анализ «изнутри», «от атомов» литературного произведения в виде разнообразных языковых единиц дает объективную картину сути и пафоса литературного произведения как детища автора, обусловленного прежде всего его интенциями [3. C. 702].
филологический повесть писатель шторм
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
1. Бакалов А.С. Немецкая послеромантическая лирика (традиции и новаторство). Дисс... доктора филол. наук. М.: 2004. 405 с.
2. Бакалов А.С. Фридрих Геббель и Теодор Шторм (очерки поэтического творчества). Самара, 2005.
3. Бакалова З.Н., Бакалов А.С. Филологический анализ рассказа В.М. Шукшина «Охота жить» // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. Социальные, гуманитарные, медико-биологические науки. 2012. Т. 14. № 2-3. С. 702-705.
4. Дмитриев А.С. Немецкая поэзия XIX века. М.: Радуга, 1984. С. 32.
5. Шторм Т. Лесной уголок // Т. Шторм. Новеллы. Т. 1. М.: Худ. лит., 1965. С. 336-393.
6. Goldammer P. Anmerkungen // Theodor Storm. Samtliche Werke in vier Banden / Hrsgb. von Peter Goldammer. Berlin und Weimar: Aufbau-Verlag, 1978. Bd. 2. S. 705-782.
7. Goldammer P. Einleitung // Theodor Storm. Samtliche Werke in vier Banden / Hrsgb. von Peter Goldammer. Berlin und Weimar: Aufbau-Verlag, 1978. Bd. 1. S. 7-105.
8. Storm Th. Waldwinkel // Theodor Storm. Samtliche Werke in vier Banden / Hrsgb. von Peter Goldammer. Berlin und Weimar: Aufbau-Verlag, 1978. Bd. 2. S. 473-530.
REFERENCES
1. Bakalov A.S. Nemetskaya posleromanticheskaya lirika (traditsii i novatorstvo) [German post-romantic lyrics (tradition and innovation)]. Moscow, 2004, 405 p. (In Russian).
2. Bakalov A.S. Fridrikh Gebbel' i Teodor Shtorm (ocherki poeticheskogo tvorchestva) [Frederick Gebbel and Theodore Storm (essays on poetry)]. Samara, 2005, 131 р. (In Russian).
3. Bakalova Z.N., Bakalov A.S. Filologicheskiy analiz rasskaza V.M. Shukshina “Okhota zhit” [A philological analysis of the short story by V.M.Shukshin “The Wish to Live”]. Izvestija Samarskogo nauchnogo centra Rossijskoj Akademii nauk. Social'nye, gumanitarnye, mediko-biologicheskie nauki Academic journal Izvestiya of the Samara Russian Academy of Sciences scientific center]. Samara, 2012, Vol. 14, no. 2-3, pp. 702-705. (In Russian).
4. Dmitriev A.S. Nemetskaya poeziya ХК veka [German poetry of the ХК century]. Moscow, Raduga Publ., 1984, 32 p. (In Russian).
5. Shtorm T. Lesnoy ugolok [Forest remote spot]. Shtorm T. Novelly [Novellas]. Moscow, Hudozhestvennaja literatura Publ., 1965, Vol. 1, pp. 336-393.
6. Goldammer P. Anmerkungen [Annotations]. Theodor Storm. Samtliche Werke in vier Banden [Theodore Storm. All works in four volumes]. Hrsgb. von Peter Goldammer. Berlin und Weimar: Aufbau-Verlag, 1978, Vol. 2, pp. 705782.
7. Goldammer P. Einleitung [Preface]. Theodor Storm. Samtliche Werke in vier Banden [Theodore Storm. All works in four volumes]. Hrsgb. von Peter Goldammer. Berlin und Weimar: Aufbau-Verlag, 1978, Vol. 1, pp. 7-105. (In German).
8. Storm Th. Waldwinkel [Forest remote spot]. Theodor Storm. Samtliche Werke in vier Banden [Theodore Storm. All works in four volumes]. Hrsgb. von Peter Goldammer. Berlin und Weimar: Aufbau-Verlag, 1978, Vol. 2, pp. 473530 (In German).