Материал: О ритмических контекстах стихотворения И. Бродского «Испанская танцовщица» (110

Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

33Барто А. Бразильские записки // Барто А. Записки детского поэта. М., 1976. С. 313–

34Поэзия Латинской Америки: пер. с исп., португал. и фр. М., 1975. С. 458. Мотив преодоления пространства наряду с деталями, отделяющими сапсанов от других птиц, вызывает ассоциации с «Пилигримами» Бродского (1958), написанными 3-ударным дольником с женской клаузулой. Однако переклички между стихотворениями («капища», «хрипло кричат» у Бродского; «столбы, руины», «грай зловещий» у перуанского поэта) носят скорее всего случайный характер.

35Савич О. Поэты Испании и Латинской Америки: избр. переводы / [предисл. В. Огне-

ва]. М., 1966. С. 117–119.

36См.: Панн Л. Побег из тела в пейзаж без рамы: «Испанская танцовщица» Рильке и Бродского. С. 166–171. О присутствии Рильке в «каноне» Бродского можно судить по письму к Я. Гордину (12 сентября 1972 г.). В нем имя Рильке упоминается среди поэтов, о которых Бродский рассказывает американским студентам (Полухина В. Иосиф Бродский. Жизнь, труды, эпоха. С. 202).

37Идейно-композиционная «имманентность» текста объясняется установкой Рильке периода «Новых стихотворений» на создание стихотворения-вещи – особого квазижанра с продуманным и самодостаточным образом (см.: Рожанский И. Д. Райнер Мария Рильке (Основные вехи его творческой эволюции) // Рильке Р.-М. Ворпсведе. Огюст Роден. Письма. Стихи. М., 1971. С. 32–34).

38Рильке Р.-М. Ворпсведе. Огюст Роден. Письма. Стихи. С. 326.

39См. также переводы Т. Сильман (Рильке Р. М. Лирика / пер. с нем. Т. Сильман; [вступ. ст. и примеч. В. Адмони]. М.; Л., 1965. С. 138) и В. Летучего (Рильке Р. М. Стихотворения (1906–1926) / [пер. с нем.; сост. Е. Витковского]. Харьков; М., 1999. С. 42– 43).

40Рильке Р.-М. Ворпсведе. Огюст Роден. Письма. Стихи. С. 326.

41«“Погорельщина” Клюева – превосходная поэма, хотя и непонятно почему» (Venclova T. O ostatnich trezch miesiącach Brodskiego z Związku Radzieckim // Zeszyty Literackie.

2007. Nr. 100. S. 113). По воспоминаниям С. Липкина, «великой» называла ее и А. Ахматова (Азадовский К. Жизнь Николая Клюева: документ. повествование. СПб., 2002. С. 274).

42 «…Если в ту антологию, о которой вы говорите, будет включена “Погорельщина” Клюева… то “Бабьему Яру” там делать нечего» (Волков С. Диалоги с Иосифом Брод-

ским. М., 2000. С. 307).

43Клюев Н. Погорельщина // Новый мир. 1987. № 7. С. 81–82.

44См.: Толстой Н. И. Погорельщина: Несколько вступительных слов о символике и языке поэмы // Там же. С. 80–81.

45Об этом подробнее см.: Базанов В. Г. Поэма о древнем Выге // Рус. лит. 1979. № 1.

С. 90–93.

46Ср. с его суждением о «Мексиканском дивертисменте»: «В конце концов, это называется дивертисмент. Он должен иметь дело с манерами, со стилями, которые там используются. Если можно так выразиться, это дань культуре, о которой идет речь» (Бродский: кн. интервью. С. 65).