Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
словом с проклитикой («горизонтали», «принадлежала», «протуберанец», «одновременно», «от разрастанья», «на парашюте»).
В русской поэзии 2-ст. ямб достаточно редок. Причина – в краткости размера, что сужает сферу его использования. Зато он вполне применим в сатирических стихах. Не случайно, Н. Некрасов включил его в полиметрическую композицию поэмы «Современники», выделив таким образом речь своих идейных противников:
«Да-с! Марья Львовна За бедных в воду, Мы Марье Львовне Сложили оду.
Где Марья Львовна? На вдовьем бале! Где Марья Львовна? В читальном зале…
<…>
Да-с, Марья Львовна За бедных в воду… Ее призванье – Служить народу!»23
У символистов, напротив, этот размер воспринимается как изысканноутонченный. К нему обращается К. Бальмонт, чуткий к звуковой стороне стиха. В стихотворении «Шиповник» поэтический образ определяется в основном инструментовкой и композиционно-стилевой организацией текста:
Шиповник алый, Шиповник белый. Один усталый,
Ионемелый, Другой влюбленный, Лениво-страстный, Душистый, сонный,
Икрасный, красный.
Едва вздыхая, И цепенея, В дыханьи мая
Влюбляясь, млея, Они мечтают О невозможном, И доцветают
Во сне тревожном24.
<…>
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Экзотическое звучание модели Я2АБАБ придал А. Блок. В одном из четверостиший стихотворения «Венеция» («Итальянские стихи») он запечатлел образ знаменитого города в ярких цветовых деталях. В третьей строке встречаем переакцентуацию – ударение в двусложном слове перемещается со второго на первый слог:
О, красный парус В зеленой дáли! Черный стеклярус На темной шали!25
Качественно иной эмоциональной окраской обладает 2-ст. ямб у В. Сосноры. В книге стихов «Пьяный ангел» (1969) короткий размер звучит неожиданно «остро», а поэтическое высказывание приобретает идеологическую направленность:
О, призывайте, призы давайте, о, признавайте, не признавайте.
Ведь не во мне же, мой жребий брошен, мне нужно меньше, чем птице прошлой.
<…>
Какие судьбы
яразвиваю? Святые струны
я– разрываю!
Судьбе коварства, суду без Бога и веку Вакха
отмстим безмолвьем26.
Как видим, метрико-строфическое решение стихотворения Бродского не связано с русским материалом. Правда, ямбическим двустопником, если ограничиться визуальной репрезентацией текста, написан испанский рефрен Пушкина: «Ночной зефир / Струит эфир. / Шумит, / Бежит / Гвадалквивир». Но, во-первых, каждая строка здесь «запирается» мужской рифмой. А во-вторых, ритмическую картину искажает стихотворная графика27. Основанием для членения стиха Пушкин избирает рифму, которая превращает обычное двустишие 4-ст. ямба (аа) в пятистишие (аабба). Кроме того, испанские мотивы Пушкина лишены «первоисточника». По мнению испанского переводчика русской литературы Рикардо Сан Висенте, «это не
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
совсем испанские мотивы, а те мотивы, которые дошли до Пушкина, кочуя по итальянским землям, по французским»28.
Итак, близость «танцовщицы» Бродского к переводам испанской поэзии обнаруживается на ритмическом уровне (размер, переакцентуация, клаузула, рифма, строфа). Между тем поиск тематической близости заставляет обратиться к стихам иного культурного региона – Латинской Америки. Испаноязычная поэзия американского континента активно переводилась в СССР в 1960-е – первой половине 1970-х гг. Под руководством В. С. Столбова велась большая работа по переводу, комментированию и изданию стихов на испанском и португальском языках. Регулярно выходили сборники, представляющие ту или иную серию («Библиотека латиноамериканской поэзии» и др.). Занимаясь поэтическими переводами29, Бродский не только общался со многими переводчиками (В. П. Голышев, А. Я. Сергеев, Г. Г. Шмаков, Е. Г. Эткинд и др.), но и принимал участие в подготовке изданий латиноамериканских поэтов30.
В одном из поэтических сборников («Солдаты свободы», 1963) находим стихотворение перуанского поэта М. Мельгара «Яравú» – собрание коротких любовных песен (yaraví), восходящих к фольклору индейцев кечуа:
Меня ты просишь забыть навеки твой образ милый. Но жить, не видя очей прекрасных, душа не в силах.
С тобой в разлуке невыносимы часы пустые.
Жизнь омрачилась: мне все не в радость, мне все постыло.
С надеждой солнце шлет в утешенье свои лучи мне.
Но что мне солнце, когда твой образ в нем не искрится?31
<…>
(пер. В. Васильева)
Индейские песни сгруппированы в шестистишия 2-ст. ямба с женскими окончаниями. Через каждые два стиха концы строк скрепляются по принципу монорима единым ассонансом [и/ы], иногда с частичным совпадением согласных (ХХАХХА). С «танцовщицей» Бродского перевод «Яравú» объединяет размер и каталектика.
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
В другом сборнике («Обнаженные ритмы», 1965) встречаем стихотворение «Бамбело». В нем описывается афро-бразильский танец «коко бамбелó», исполняемый туземцами Амазонии. Стихотворение полиметрично (Ан2→Я2). Вот его ямбический фрагмент:
В круженье танца забыть усталость,
вкруженье танца забыть хозяйку, сжигая время
впожаре Коко!
Кружатся негры – богатство белых, – сжигая рабство в пожаре Коко!
О, своенравный рыбацкий танец! Кто пил кашасу, курил лиамбу, пусть пляшет коко бамбело!32
(пер. Н. Воронель)
Танцевальная тема сближает русский перевод со стихотворением Бродского. 2-ст. ямб с женскими окончаниями служит ритмической основой воплощения в поэтическом тексте латиноамериканского танца. Пример – стихотворение А. Барто «Самба», написанное под впечатлением от поездки в Бразилию в 1974 г.:
Худой мальчишка
Врубашке рваной, Он пляшет самбу Под барабаны. Самозабвенно, Со знаньем дела, А сквозь рубашку Темнеет тело. Горячий воздух Пропитан серой,
Вгорах – фавелы Громадой серой… Но пляшет, пляшет Под барабаны Худой мальчишка
Врубашке рваной. Пусть он не часто Бывает сытым,
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Но слышен самбы Кипучий ритм,
Ион беспечен,
Ипляшут плечи, Босые пятки Стучат по плитам.
Ив ритме самбы Идет прохожий,
Не знает сам он, Что пляшет тоже33.
Впервой половине текста концевыми созвучиями связаны четные строки, во второй – четные и нечетные. В структуре звукоповторов представлены разнообразные виды рифм: точная (дела–тело), приблизительная
(рваной–барабаны, прохожий–тоже), неточная (беспечен–плечи), состав-
ная (самбы–сам он), неравносложная (сытым–ритм), омонимичная (се-
рой–серой), диссонанс (пятки–плитам), ассонанс (часто–самбы).
Знать это стихотворение уехавший в 1972 г. Бродский не мог, как не мог он видеть напечатанным в 1975 г. перевод стихотворения перуанского поэта Х. М. Эгурена «Сапсаны»:
Покинув скалы в плащах тумана, на крыльях алых летят сапсаны.
Они зобасты и горделивы, их тени сизы, темней оливы.
Их клювы кривы, острей булата, а грай зловещий
страшит пернатых.
Чего им надо – непостижимо! Парят над речкой, и снова мимо
зеленых пастбищ, болот и кочек, селений сирых, глухих урочищ.
Всего милей им уединенье: столбы, руины