Практика показывает: сегодня художник, работающий с пространством, в основном выполняет частные заказы, делая росписи декоративные, оформляя и декорируя интерьеры и экстерьеры общественных интерьеров, банков, магазинов, частных особняков. Для монументально-декоративной живописи сформировались новые условия развития. Однако традиционно остались главные объекты монументально-декоративных проектов: композиционное оформление стены, потолка. Выделяют следующие традиционные художественно-пластические приемы монументально-декоративных решений: 1) плоскостное решение монументальных композиций, подчеркивающее материальность и тектонику глухих стен; 2) расширение пространства средствами иллюзорной живописи в интерьерах с простой геометрией. Ряд современных монументальных проектов раскрывает стремление художников особо акцентировать потолок средствами живописи, создать контраст его оформления с декоративной системой интерьера [9]. В интерьеры вернулся архитектурный декор, получили развитие геометрические структуры, популярна цветовая палитра живописи авангарда. Исследования художественной специфики монументально-декоративной живописи в архитектуре современных общественных интерьеров показали, что в постсоветском пространстве в монументально-декоративном творчестве получили воплощение стилевые мотивы постмодернизма, деконструктивизма и неомодернизма [Там же]. В современном монументально-декоративном творчестве также востребованы стилевые вариации русского модерна, советской «неоклассики».
Новейшие тенденции и принципы оформления интерьера находятся в русле средового дизайна. Каждый вид дизайнерского творчества связан с созданием специфичной среды жизнедеятельности человека. Среда - семиотическая категория, является одним из средств коммуникативной деятельности. Средовое творчество представляет новую форму архитектурно-проектного синтеза, где осуществляется своеобразное единство социально-функциональных, инженерно-технических и идейно-эстетических начал. Включение широкого арсенала художественно-декоративных приемов, цветографических и пластических объектов в дизайн среды, в том числе использование их как зрелищного интерактивного действа определяет саму жизненную среду как форму существования проектно-художественных форм и их синтеза. В синтетизации архитектурной среды очень часто на первый план выходит камерность, интимность, развлекательность монументально-декоративных средств, составляя своего рода временное убранство. Однако художественно-образное содержание средового ансамбля определяется с помощью выразительных средств пространственных видов искусств. Вместе с тем возрастает знаковая функция современных монументально-декоративных форм и средств формирования эмоционально-художественного потенциала в моделировании «средовой атмосферы».
В крупномасштабных многофункциональных комплексах со сложными объемно-планировочными решениями, составом помещений и приемами пространственной композиции интерьеров получили распространение асимметричные композиции с разновысокими объемами, угловыми акцентами. При этом монументально-декоративные росписи и цветографические композиции в проектно-художественной практике выполняют следующие цветопластические функции: 1) композиционно подчинены архитектурному решению, вступают в диалог, тем самым направлены на выявление формы, членение пространства; 2) деконструкция пространства, что выражается в создании нового композиционного центра, визуальной маскировки формы, визуального увеличения или уменьшения расстояния от субъекта до объекта восприятия посредством цветопластики.
Монументально-декоративное творчество называют проектным сознанием, в силу этого сопоставление современных монументально-декоративных решений с традициями советской монументальной школы, выявление преемственности имеет важное значение в формировании проектно-художественной концепции взаимодействия архитектуры интерьеров и монументальными композициями. Так, в 1980-е гг. появление живописных рельефов усилило преобразование архитектуры интерьеров пластическими средствами. Выделилось пластически-живописное направление, в котором монументальные композиции формировали свободное от архитектуры условное пространство интерьеров [Там же]. В современной проектно-художественной культуре востребованы следующие композиционные и художественно-пластические направления советской школы: 1) определение ведущей роли архитектурных элементов интерьеров, детерминирующих росписи; 2) подчинение архитектурных элементов интерьера живописным композициям. Закономерно меняется тематика произведений, наблюдается тенденция преобладания декоративной функции. Тенденцией времени стали художественно-пластические приемы, призванные взять на себя функцию стилеобразования и декорирования пространства. Д. В. Чурсин к ним относит приемы переведения живописи в объемно-пространственную среду, переведение произведений станковой живописи в организацию интерьера средствами монументального искусства с использованием композиций абстракционизма и супрематизма в организации пространственной композиции интерьера [Там же]. Отсюда актуализируются критерии художественного качества предметно-пространственной среды, в первую очередь это оригинальность, масштабность, тектоническая организация, гармоничность, эмоциональность, которые могут быть достигнуты традиционными художественно-пластическими приемами монументального и монументально-декоративного искусства и являются неотъемлемой частью архитектурных и дизайнерских проектов. Поэтому особую актуальность приобретают основанные на традициях советской монументальной школы способы создания монументальности: «монтажность в структуре изображения, использование разномасштабных изображений, показ фигур в разнофрагментарном виде, использование приема антиципации, построение картины с низким горизонтом, усиление контрастности, использование фронтальных и профильных образов, усиление повторяющихся ритмов» [1, с. 112-113]. Преемственность художественно-пластических традиций имеет определяющее значение в формировании проектно-художественной концепции организации архитектурной и предметной среды.
Этнокультурная направленность современной проектной культуры и усиление стилеобразующих этнофакторов в региональном дизайне транслируют в монументально-декоративное творчество художественно-пластические традиции этнического искусства. И это явление созвучно поискам советских художников-монументалистов в 1960-е годы. «Огромное влияние на формирование монументального искусства тех лет оказали народное и прикладное искусства», - пишет С. Н. Крылов [5, с. 27]. Исследователь А. М. Бенидовская приходит к выводу, что в отечественном общественном интерьере 1960-80-х годов стилизация развивалась как один из самостоятельных методов проектирования [2]. Выявление художественно-пластической образности современных общественных интерьеров посредством стилизации на основе этнических мотивов и этнохудожественных приемов является востребованным направлением в современной художественно-проектной практике и монументально-декоративном творчестве. Метод стилизации сегодня определяется как один из вариантов синтеза разнородных произведений декоративно-прикладного и монументально-декоративного искусства, их смыслового и образного единения как друг с другом, так и с архитектурным пространством интерьера [Там же]. Происходит усиление интереса к этнотрадициям как источнику формирования предметной среды.
Таким образом, в поиске выразительности образно-пластического языка в современном монументально-декоративного искусстве актуальны вопросы преемственности и освоения художественно-пластических традиций и новаторства. Сохранение, изучение, наследование и творческое переосмысление лучшего опыта советских монументалистов востребовано для современных монументально-декоративных решений.
советский монументальный художественный пластический
Список литературы
1.Алмосов Л. И., Алмосов А. Л. Монументальное искусство как средство организации архитектурно-пространственной среды. О развитии монументального искусства в Ставрополе // KANT. 2014. № 4 (13). С. 108-113.
2.Бенидовская А. М. Проблема стилизации в общественных интерьерах. Отечественный опыт 1960-90-х годов: автореф. дисс. … к. искусствоведения. М., 2004. 23 с.
3.Дизайн: иллюстрированный словарь-справочник / под общ. ред. Г. Б. Минервина и В. Т. Шимко. М.: Архитектура-С, 2004. 288 с.
4.Комаров А. А. Монументальное искусство: сущность и терминология [Электронный ресурс]. URL: http://monumentalart.ru/komarov.htm (дата обращения: 10.02.2016).
5.Крылов С. Н. К вопросу о тенденциях монументальной живописи СССР 1960-х годов // Инновации в науке. Новосибирск: СибАК, 2016. С. 24-29.
6. Мелькова Т. П. Монументальная живопись 60-х годов советского периода // Искусство и диалог культур: сб. науч. трудов / под ред. С. В. Анчукова, Т. В. Горбуновой. СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2012. С. 171-173.
7. Толстой В. П. У истоков советского монументального искусства. М.: Изобразительное искусство, 1983. 240 с.
8.Усанова А. Л. Художественно-бытовые традиции в советском городском интерьере (1930-1950 гг.): дисс. … д. искусствоведения. Барнаул, 2016. 355 с.
9.Чурсин Д. В. Монументальная живопись в интерьерах современных общественных зданий: автореф. дисс. … к. архитектуры. Екатеринбург, 2016. 23 c.