В России фотоаппарат стал использоваться для осуществления аэросъемки. Поручик императорской армии А. Кованько сумел сфотографировать земную поверхность в районе Санкт-Петербурга с высоты около 800 метров.
В 1894 г. появился фотоаппарат Н. Яновского, с помощью которого можно было снять серию монументальных фотографий для отображения движущегося объекта. В этом же году в Москве было создано Русское фотографическое общество (РФО). Его главной задачей было содействие успехам в разработке и распространении художественных, научных и технических знаний по фотографии и ее отраслям. Среди учредителей РФО были - В.И. Срезневский, К.А. Казначеев, К.А. Фишер, И.Г. Ности, М.М. Панов и многие другие.
Фотографическая жизнь в дореволюционной России была достаточно бурной, чему в немалой степени способствовали фотографические общества и интерес к фотографии со стороны видных деятелей науки и культуры.
Помимо «Фотографического вестника», в России издавались такие тематические журналы, как «Фотографические новости», «Фотографическое обозрение», «Фотограф-любитель» и другие. Российские фотографы нередко становились лауреатами престижных премий и наград, вручаемых на международных выставках. К числу наиболее талантливых русских фотографов начала XX столетия, работавших в жанре портретной и документальной фотографии, можно отнести Н. Барщевского, А.Карелина, С. Прокудина-Горского, К. Даутендея, К. Булла, С. Соловьева, И. Хмелевского, М. Наппельбаума и С. Лобовикова.
После революции и Гражданской войны фотография в России также активно развивалась, но преимущественно только в том, что касается ее технической стороны.
2.2 Развитие фотоискусства в советское время
С 1922г. РФО стало числиться при Государственной академии художественных наук, но в 1930 г. произошел его роспуск и ликвидация всех частных фотографических заведений.
В конце 1930-х гг. российская фотография оказалась в том же плачевном положении, что и вся российская культура. Железный занавес наглухо изолировал ее от международной художественной жизни, а внутри страны социально поощряемым был лишь соцреалистический фоторепортаж, призванный обслуживать тоталитарную государственную систему.
Но динамика развития фотографии прослеживалась и в советское время. После революции постановлением Государственной комиссии по просвещению при Наркомпросе от 1918г. в Петрограде был организован Высший институт фотографии и фототехники. В 1918 г. был создан один из первых советских научно-исследовательских институтов - Государственный оптический институт (ГОИ) в Петрограде. И уже в 1924 г. был рассчитан, а год спустя изготовлен из отечественного стекла фотообъектив с относительным отверстием 1:2.
В 1930-е гг. в Ленинграде приступила к выпуску фотобумаги фабрика «Возрождение», началось производство листовой и роликовой плёнок (1932), с 1934 г.- плёнки для фотоаппарата ФЭД. А в 1946 г. начат выпуск цветных фотоматериалов (ДС-1).
В советское время начали выпускаться отечественные фотоаппараты в немалом количестве, способные обеспечить получение достаточно качественных по тем временам изображений. Однако фотографическое творчество в условиях советского режима ушло на второй план.
Был выпущен московской фабрикой ЭФТЭ, первый советский любительский аппарат - универсальная камера (9х12 см) (1929). Большую помощь в становлении фотопромышленности, пропаганде специальных знаний оказала периодическая печать, в частности журналы «Советское фото» (с 1926), «Фотограф» (1926-1929), «Фотохимическая промышленность» (1933г, 1936 г), «Советская кинофотопромышленность» (1935-1936) и др.
2.3 Советский военный репортаж
Время, эпоха, драматическая напряженность борьбы представлена в военном репортаже тех лет с поистине эпической простотой, широтой и силой. Это в первую очередь относится к советскому военному фоторепортажу.
Вместе с тем опыт советского фоторепортажа позволяет представить, какие факты жизни можно считать выдающимися и с точки зрения образного творчества. Такими фактами являются те конкретные события, судьбы, характеры, поступки и чувства, в которых эпоха, историческое время «как бы светятся».
Неустанный поиск подлинно выдающихся фактов времени - главное, что характеризует лучшие произведения советского фоторепортажа военных лет. Пожалуй, ни одному из искусств не удалось с такой достоверностью и конкретностью запечатлеть массовый героизм народа в борьбе с фашизмом. Ради этого военные репортеры нередко шли на смертельный риск, и их творческий поиск был неотделим от мужества солдата.
Фотодокумент лежит в основе и таких выдающихся произведений советского фотографического творчества, ставших образцовым символом нашей борьбы и победы как «Горе» Д. Бальтерманца, «Комбат» М. Альперта, «Знамя победы над рейхстагом» Е. Халдея, «Солдаты умирают стоя» А. Гаранина.
Военный репортаж явился не только одним из важных истоков развития советской фотографии в послевоенный период. Он оказал значительное влияние и на развитие других видов искусств, прежде всего на киноискусство. Трудно переоценить и тот вклад, который был им сделан в развитие не только советской, но и мировой фотографической практики.
Творческая практика советского военного репортажа со всей наглядностью показала, что художественность репортажа определяется, прежде всего, тем, насколько правда документа перерастает в нем в правду времени, истории, что связано с умением фотографа найти и запечатлеть выдающийся факт.
В 60-е гг. творческий репортаж занимает ведущее место в развитии советской фотографии. Этому способствовали такие значительные произведения, как репортажные циклы А. Гранина «Московская консерватория» и «10 дней, которые потрясли мир».
В 70-е гг. проблема репортажа рассматривается под углом зрения взаимосвязи со смежными техническими искусствами - кино и телевидение, что привело к более углубленным представлениям о природе фотографического творчества и его специфики.
Заключение
Роль фотографии в культуре современного общества значительна и многообразна. Она связана почти со всеми областями человеческой деятельности, является средством массовой коммуникации.
Особое место принадлежит фотографии в современной художественной культуре, где она плодотворно развивается и как вид изобразительного искусства и как новый род образного творчества - источник системы новых, так называемых технических искусств. Помимо того, что художественная фотография рассматривается в современном мире как один из видов искусства, прикладная фотография является незаменимым инструментом познания окружающего мира.
Современный этап развития русской фотографии непосредственно связан с появлением цифровых фотоаппаратов, благодаря которым фотография стала доступной практически каждому человеку. Появилось огромное количество жанров и направлений в фотоискусстве. Этому способствуют постоянное совершенствование цифровой фототехники, использование сменной оптики, широкие возможности по ретушированию и изменению фотоизображений в компьютерных редакторах. В современном мире информационных технологий существует масса возможностей для создания и обработки фотографии. Усовершенствованная аппаратура, многочисленные фоторедакторы позволяют делать качественные снимки с применением различных спецэффектов. Теперь каждый фотограф-любитель в России может выбрать направление фотоискусства себе по вкусу и совершенствоваться в нем. Благодаря всемирной сети может сравнивать свои работы со снимками известных мастеров, обмениваться впечатлениями со своими коллегами и давать соответствующие оценки.
Фотография стала неизменным спутником современного человека и оказывает существенное влияние на формирование его видения действительности.
Одновременно она стимулирует интеграцию различных областей общественной деятельности и духовной жизни - производства, науки, идеологии и политики.
Нет практически ни одной профессии, где не нашлось бы места для фотографии, не говоря уже о повседневной жизни каждого из нас.
Список информационных материалов
1.Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии. М., 1987.
.Пондопуло Г.К. Фотография и современность. М., 1982.