Введение
Фотография - получение и сохранение изображения при помощи светочувствительного материала или светочувствительной матрицы в фотокамере.
В зависимости от принципа работы светочувствительного материала фотографию принято делить на три больших подраздела:
Плёночная фотография - основана на фотоматериалах, в которых происходят фотохимические процессы. Разновидностью плёночной считается моментальная фотография, позволяющая получать готовый снимок в течение нескольких секунд.
Цифровая фотография - в процессе получения и сохранения изображения происходят перемещения электрических зарядов (обычно в результате фотоэффекта и при дальнейшей обработке), но не происходит химических реакций или перемещения вещества.
Электрографические и иные процессы, в которых не происходит химических реакций, но происходит перенос вещества, образующего изображение.
Еще в доисторические времена у человека появилась потребность изображать внешний мир, особенно животных, с которыми он сталкивался в своей повседневной жизни. Со временем из этой потребности родилось изобразительное искусство, отражающее действительность в наглядных, зрительно воспринимаемых образах. В течение многих столетий художники работали над тем, чтобы наиболее точно отразить окружающую их действительность.
Мысль о светописном изображении появилась значительно позже, - сознанию фотографии предшествовали открытия многих поколений ученых и изобразителей. Решающее значение имели, во-первых, изобретение камеры-обскуры и, во-вторых, открытие явления светочувствительности ряда веществ. Важным этапом в изобретении фотографии явилось умелое сочетание светочувствительной среды с камерой-обскурой.
Уверенно можно сказать, что изобретение фотографии связано с именами Жозефа Нисефора Ньепса, Луи Жака Дагерра и Вильяма Генри Фокс Тальбота.
Актуальность данной темы реферата обусловлена тем, что в настоящее время фотография стала неотъемлемой частью нашей жизни, а фотосъемка целиком пронизывает все сферы человеческой деятельности. Фотография прошла огромный путь в своем развитии, поэтому невозможно не изучить основные этапы в зарождении и развитии фотоискусства в нашей стране.
Тем самым целью данного реферата является изучение истории развития фотоискусства в России. В связи с поставленной целью в работе решаются следующие задачи:
рассмотреть истоки фотографии в России;
ознакомиться с основными личностями в истории зарождения и развития фотографии;
исследовать основные этапы развития фотоискусства в России.
При подготовке материала для написания данного реферата использовались следующие информационные источники: книга К. В. Чибисова «Очерки по истории фотографии», в которой рассмотрены истоки фотографии в России и содержится много информации по развитию фотографии с зарождения до конца XX века; книга Г. К. Пондопуло «Фотография и современность», включающая в себя материал о возникновении и формировании фотографии как новой формы образного творчества, дан анализ роли фотографии в современной культуре; статья по истории развития фотографии в России из научной электронной библиотеки eLIBRARY.ru, а также сайты Интернета по истории фотографии.
1. ЗАРОЖДЕНИЕ ФОТОГРАФИИ
1.1 Истоки фотографии
Дагерротипии - первому фотографическому процессу, применявшемуся на практике в течение 40 лет, - предшествовало изобретение гелиографии Жозефом Нисефором Ньепсом. Хотя способ Ньепса и не использовался непосредственно как фотографический, именно он помог Дагерру найти правильное решение задачи получения светописного изображения. Ньепс знал, вероятно, также и о работах швейцарского физиолога Ж. Сенебье (1782) , изучавшего светочувствительность органических веществ. Таким образом, по всей вероятности, и появилась у него идея создания печатных форм при участии света. Из переписки Ньепса с братом Клодом известно, что в 1816 году он продолжает свои гелиографические работы.
Основополагающий принцип гелиографии - потеря растворимости асфальтового слоя под действием света. Ньепс растворял асфальт в лавандовом масле, наносил тонким слоем на поверхность литографского камня или металлической пластинки и после высушивания экспонировал. После освещения слой обрабатывали лавандовым маслом или нефтью, растворявшими неизменные светом участки лака; в результате на поверхности обнаруживались рельефные контуры объекта фотографирования. Затем пластинку обрабатывали кислотой, которая травила литографский камень или металл пропорционально толщине оставшегося лака; после этого лак удаляли спиртом. Для улучшения полученной светографированной формы применяли дополнительно механическое гравирование.
Эдер разделил работу Ньепса на два этапа: к 1822 году он относит получение в камере-обскуре снимков на стекле, а к 1826 гелиографическое травление металлических пластинок.
После смерти Ньепса Дагерр разработал новый процесс. При экспонировании новый способ мало чем отличался бы от разработок предшественников Дагерра, если бы не открытый им эффект проявления. Для проявления Дагерр применил пары ртути. Принцип Дагера проявлять с помощью ртутных паров был оригинален и надёжен, и основан, без сомнения, на знаниях, полученных Дагером от Ньепса.
Третьим родоначальником фотографии должен быть назван Вильям Генри Фокс Тальбот, англичанин. К фотографическим опытам Тальбот приступил в 1834 году. Первоначально свои работы в этой области он описал в отчете «Об искусстве фотогенного рисования», представленном 31 января 1839 года Королевскому обществу. 25 января им была организована в Королевском институте выставка фотогенных рисунков, - это были полученные контактным путем теневые изображения растений. Основным достижением Тальбота является процесс калотипии, основанный на применении бумаги, покрытой йодистым серебром.
1.2 Сведения о фотографии в России
В России фотография развивалась стремительно. Буквально через несколько месяцев после открытия принципов получения фотографии, русские ученые начали активно применять светопись в России, проявили интерес в усовершенствовании и изучении нового явления - фотографии. Знакомство России с искусством фотографии состоялось в 1839 г. В этом году в Англию отправляется русский ученый член-корреспондент Академии наук России И.Х. Гамель, чтобы познакомиться с В. Тальботом и его уникальным изобретением - методом калотипии. В Лондоне он лично от Тальбота в подробностях узнал о его изобретении. Спустя некоторое время, летом того же года, ученый присылает в Санкт- Петербург фотографии с подробнейшим описанием принципа Тальбота, а чуть позже - аппарат для фотографирования и несколько фотографий, сделанных по способу Ньепса и Дагерра. Затем, в 1841 г., создатель калотипии сам прислал в Петербург несколько снимков: в архиве Академии наук СССР хранится 12 калотипов - фотографий на бумаге. На некоторых имеется надпись Тальбота: «апрель 1839 г.» - и приписка «photogr», свидетельствующая, что уже тогда существовал термин «фотография». Часть снимков представляла собой контактные отпечатки силуэтов растений, другая - негативы, полученные в камере-обскуре, нерезкие и малоконтрастные; все снимки были красно-коричневого цвета.
Из Англии И. Х. Гамель едет во Францию, где знакомится с Жаком Дагерром и под его руководством лично выполняет несколько снимков. Для Академии наук Гамель приобретает аппаратуру и принадлежности для изготовления фотоснимков. В сентябре 1841 г. Академия наук получила от Гамеля фотографию женской фигуры, которая, по его словам, была первым в мире фотоснимком, выполненным в Париже с живого человека.
Впоследствии от родственников Ньепса, И. Х. Гамель получил 160 документов по истории изобретения фотографии - письма Нисефора и Исидора Ньепсов, Дагерра и других. Этим академик И. Х. Гамель дал толчок к развитию фотографии в России.
Вскоре, изучив снимки и способы получения фотографии западных ученых, русский химик и ботаник, академик Юлий Федорович Фрицше попытался сделать первые фотоснимки. Это ему удалось с большим успехом. Это были фотографии листьев растений, выполненные по способу Тальбота. 23 мая 1839 года академик Фрицше выступил на заседании Петербургской Академии наук с докладом «о гелиографических опытах» , в котором он дал исчерпывающий анализ способа Тальбота по получению фотографических изображений и нашел калотипию пригодной для выполнения научных снимков с плоских предметов. Вместе с этим выдающийся ботаник предложил усовершенствовать способ Тальбота - он предложил заменить во время проявления применявшийся Тальботом тиосульфат натрия аммиаком и на практике доказал, насколько эта поправка эффективна. Фрицше внёс огромный вклад в историю фотографии, так как его доклад стал первой исследовательской работой по фотографии в России и положил начало дальнейшему развитию и совершенствованию фотографии в нашей стране.
1.3 Первые фотографические заведения
С возникновением фотоаппарата и зарождением фотоискусства возникают первые фотосалоны. Первые фотографические ателье появились сразу же после изобретения дагерротипии. Популярность фотографирования возрастала. Многим состоятельным людям хотелось оставить потомкам память о себе в виде фотографической карточки. Это желание перекрывало все: и плохую обустроенность ателье, и мучительность самого процесса фотографирования. Первые фотоателье представляли собой тесные каморки под самыми кровлями. Обычно потолок в них был застеклен и перекрывался регулируемыми шторами. Также свет проникал в помещение через боковые окна, расположенные на северной или северо-западной стороне дома. Обилие окон было необходимо, так как искусственное освещение являлось редкостью вплоть до конца XIX века. Обстановка в ранних ателье была также крайне скупа. Главными, а зачастую и единственными, предметами интерьера являлись аппарат для съемки и стул с зажимом для головы, который помогал клиенту долгое время удерживать одну позу. По конструкции такой стул представлял собой тяжелый штатив с подковообразным передвижным кронштейном, которым фиксировалась голова клиента. Это приспособление вызывало у посетителей ассоциацию с посещением стоматолога.
Начиная с 50-х годов XIX века, интерьер фотоателье улучшился. В каждом уважающем себя салоне появляется разрисованный или раскрашенный фон. Особого разнообразия в сюжетах не было, основная тематика деревенский пейзаж, побережье и квартира в буржуазном стиле. Так же можно было встретить зверей и растений, включенных в композицию.
Одно из первых крупных фотоателье принадлежало С.Л. Левицкому, который по возвращении из Парижа осенью 1849 года открыл в Петербурге дагерротипное заведение под названием «Светопись». Это была крупная по тем временам мастерская. Сотрудники Левицкого выезжали с дагерротипным аппаратом на дом к заказчикам и там производили съемку. И сам Левицкий снимал много и успешно. В 1851 году серию больших дагерротипных портретов и групповых снимков, сделанных на пластинах размером 30х40 и 24х30см, он отправил на Всемирную выставку в Париж и получил за них золотую медаль. Это была первая золотая медаль, выданная на всемирной выставке за фотографические работы.
Практически одновременно с Сергеем Левицким в Петербурге плодотворно работал Андрей Деньер, который еще в 1851 году открыл «Дагеротипное заведение художника Деньера». Он также прославился благодаря своим портретным фотографиям известных деятелей русской культуры, а в дальнейшем даже создал первый фотоальбом в Российской империи.
Для развития светописи в России нужны были не только павильоны, но магазины фотопринадлежностей. Одним из первых таких магазинов был оптический магазин С.И. Кони, открытый в Москве на Кузнецком мосту в 1825 году.
В 1860-е в фотографию приходит тиражированное производство. Почти все портретные съемки производились при натуральном дневном свете. Необходимость производить съемку при сильном естественном освещении обусловила и время работы - первая половина дня, как правило, с 10 до 15 часов. В 1880-е в фотографических ателье стали использовать электрическое освещение, что позволило добиться большего эффекта и мягкости освещения, производить фотосъемки в вечернее время и в любую погоду. В 1890-е годы уже наладилось промышленное производство фотографических материалов. А в 1910-е годы в области фотодела распространилось фотографирование со вспышкой.
Конец 1870-х годов отмечен распространением новой моды в фотографии - «комнатных» портретов, изображавших, как правило, модель в рост. Для проведения фотосъемок в ателье имелись стандартные наборы мебели: мягкие кресла, пуфы, балюстрады или лесенки из двух-трех ступенек. А для создания фона использовали так называемые задники, пришедшие в фотографию из театрально-декорационного оформления, чаще всего однотонные с элементами живописи.
Известно, что владельцы фотографических заведений подчинялись правилам ремесленного устава и обер-полицмейстеру. Фотографические заведения были подчинены общим правилам для типографий. Кстати, по отношению к светописи в то время существовал термин «заниматься фотографическим ремеслом». Закон о печати от 6 апреля 1865 года коснулся всех фотографических ателье России. Их владельцы обязаны были обозначать на выпускаемой продукции свое имя и адрес заведения. Для этих целей использовались фирменные паспарту или штампы. Также вся фотопродукция подвергалась цензуре. Для чего два экземпляра каждого из снимков оставались в фотоателье для дальнейшего представления полицмейстеру.
В XIX веке быстрому становлению общественной привычки к фотографическому образу реальности во многом способствовало действительно массовое распространение фотографий, ставшее возможным благодаря тиражированию. Это были снимки, которые дарили на память о себе, и фотокарточки с портретами известных личностей. Немецкий историк Ф. Киттлер точно заметил: «Возможность неограниченного копирования «превратила» фотографию в масс-медиа».
К началу 70-х годов девятнадцатого столетия в Петербурге и Москве было уже несколько десятков фотографических ателье. Возникают фотографии и в провинции. В 1882 г. в России насчитывалось 800 портретных фотографических заведений с несколькими тысячами работников.
изобретение цифровой культура фотография
2. ДАЛЬНЕЙШЕЕ РАЗВИТИЕ ФОТОИСКУССТВА В РОССИИ
На рубеже XIX - XX вв. русские фотографы полноправно участвовали в международных выставках и салонах, состояли членами международных фотографических обществ. При этом их работы получали самые престижные премии и награды.
С развитием фотографии постепенно начинает возрастать спрос на фотобумагу, аппараты и фотопринадлежности закладываются основы фотопромышленности.
В 1858 г. в Петербурге был издан первый русский фотографический журнал художником Г.Н. Оже, «Светопись» - фотография в нем рассматривалась как изобразительное творчество, наряду с живописью и графикой. Одновременно журнал утверждал, что фотография "может быть наукою и ремеслом": все зависит от цели, с какой предпринимаются фотографические работы. В XIX веке фотографическая жизнь России была достаточно бурной, о чем свидетельствует, например, количество выходивших в те годы журналов по фотографии. За период с 1858 по 1917 г. было выпущено около 50 различных журналов.
В 1862 году в Петербурге была открыта первая фабрика по производству фотобумаги А.Н. Сухачёвым, позже появились фабрики А. Фелиша, «Вся Россия» (К.И. Фрейландт), «Победа» (Занковский),«Ирис» (И. Покорный).
В 1887 г. в России появился «Фотографический вестник» - первый журнал, посвященный вопросам фотографии. Идея его создания принадле-жала почетному члену Императорского Русского Технического общества Павлу Ольхину. В этом журнале Ольхин помещал не только теоретические выкладки, но и практические рецепты, химические составы и методы обра-ботки фотоматериалов.
декабря 1888 года в залах Исторического музея открылась Всероссийская фотографическая выставка, организованная Русским техническим обществом к 50-летнему юбилею фотографии в России. На выставке были представлены работы многих видных российских фотографов. Она была призвана отражать роль фотографии в жизни, показать пользу ее для науки и искусства.
В конце 80-х гг. XIX столетия получили распространение двойные фотоаппараты И.И. Карпова, удостоенные золотых медалей на Всероссийской выставке 1896 года. В1890 году лейтенант русской армии Н. Апостоли для целей морской фоторазведки сконструировал двухобъективную фотокамеру, верхняя часть которой позволяла осуществлять наводку на резкость по матовому стеклу, а визирование проводилось во время фотосъемки нижней частью фотокамеры. Обе части камеры имели одинаковые фотообъективы, которые были взаимосвязаны между собой кремальерным устройством.