Средством языковой объективации художественного пространства в тексте анализируемых произведений является комплекс языковых единиц, принадлежащих к различным частям речи. Их интегративным (объединяющим) признаком является наличие пространственной семантики.
Ограничение художественного пространства производится в горизонтальном и вертикальном направлениях. Ключевая роль в ограничении пространства принадлежит таким параметрам, как высота и ширина. Высоту акцентируют следующие языковые единицы: глаголы steigen и sinken, обозначающие движение в вертикальном направлении; наречия hoch и tief, выражающие высоту / глубину, т.е. положение относительно некой точки в вертикальной плоскости; прилагательное weit, обозначающее удаленность неба от поверхности земли. Ширину подчеркивают прилагательные breit и eng, обозначающие протяженность в горизонтальном направлении, а также возвратный глагол sich ausdehnen в значении «занимать значительное пространство в ширину».
Сверху и снизу художественное пространство ограничено двумя горизонтальными плоскостями: поверхностью земли и небом. Так, реализуется универсальная бинарная оппозиция «верх / низ», что соответствует древним представлениям об устройстве мира, включающего небо и землю как верхний и нижний пределы. Следует отметить, что установление вертикальных границ (боковое ограничение) в произведениях Л. Тика представлено в наименьшей степени. В этой связи мы предполагаем следующее: преобладание вертикальных структур в художественном пространстве анализируемых произведений связано с тем, что в романтической картине мира значительное место отводится противопоставлению равнинного и горного ландшафтов, восходящее к универсальной бинарной оппозиции «свои / чужие». При этом равнинная местность соотносится с родным, известным, знакомым, в то время как горный ландшафт символизирует чужое, неизведанное, манящее и пугающее одновременно.
Градация представляется актуальной и необходимой в связи с представленностью различных форм ландшафта, характеризующегося перепадом высот в художественном пространстве. Нижний уровень пространства совпадает с его нижней границей. Это - поверхность земли: Boden (земля, почва), Feld (поле), Tal (долина). Верхний уровень - это Himmel (небо). Между ними расположены объекты, образующие по возрастающей промежуточные уровни: Baume (деревья), Dacher (крыши), Hugel (холмы), Bergspitzen (вершины гор).
Преобладание природной среды в художественном пространстве произведений Л. Тика повлияло на тематическую принадлежность значительной части лексических единиц, объективирующих параметры и структуру художественного пространства: представлены номинации объектов живой и неживой природы, в том числе:
а) почвы, форм ландшафта - Boden (земля), Tal (долина), Hugel (холм), Bergspitzen (вершины гор);
б) неба и небесных светил - Sonne (солнце), Himmel (небо);
в) растительных объектов - Baum (дерево), Birke (береза).
Установление лингвистических репрезентантов художественного пространства в новеллах Л. Тика является необходимым этапом для дальнейшей разработки Словаря романтизма.
Список источников
1. Пронина Е.Н. Философия: учебник. М.: Моск. гос. ун-т печати им. Ивана Федорова, 2011.
2. Топоров В.Н. Пространство // Мифы народов мира: Энциклопедия / гл. ред. С.А. Токарев и др. М.: Советская энциклопедия, 1980. С. 320-321.
3. Мочалов Л.В. Пространство мира и пространство картины. М.: Советский художник, 1983.
4. Лихачев Д.С. Поэтика художественного времени. Поэтика художественного пространства // Поэтика древнерусской литературы. 3-е изд. М.: Наука, 1979.
5. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики // Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике. М.: Художественная литература, 1975.
6. Никитина И.П. Художественное пространство как категория современной эстетики // Вестник ВГИК. 2013. №16. С. 66-85.
7. Ноздрина Л.А. О категориальном статусе некоторых лингвистических явлений // Вестник Воронежского государственного университета. Серия Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2001. №2. С. 39-46.
8. Рахманова Н.И., Цветаева Е.Н. Немецко-русский и русско-немецкий словарь трудностей. Предлоги. М.: Русский язык - Медиа: Дрофа, 2010.
References
1. Pronina, E.N. (2011). Philosophy: student book for bachelors. Moscow: Mosk. gos. un-t pechati im. Ivana Fedorova. (In Russ.)
2. Toporov, V.N. (1980). Prostranstvo (Space). In S. Tokarev (Ed.). Mify naro - dov mira: Entsiklopediya (рр. 320-321). Moscow: Sovetskaja jenciklopedija. (In Russ.)
3. Mochalov, L.V. (1983). Prostranstvo mira i prostranstvo kartiny = World's space and picture space. Moscow: Sovet. khudozhnik. (In Russ.)
4. Likhachov, D.S. (1979). Poetika khudozhestvennogo vremeni. Poetika khudo - zhestvennogo prostranstva. Poetika drevnerusskoi literatury = The poetics of artistic time. The poetics of artistic space. The poetics of early Russian literature. Moscow: Nauka. (In Russ.)
5. Bakhtin, M.M. (1975). Voprosy literatury i estetiki // Formy vremeni i khrono - topa v romane = Questions of Literature and Aesthetics. Forms of Time and of the Chronotope in the Novel. Moscow: Khudozhestvennaya literatura. (In Russ.)
6. Nikitina, I. P (2013). Artistic space as a modern aesthetical category. Vestnik VGIK, 16, 66-85. (In Russ.)
7. Nozdrina, L.A. (2001). On the categorial status of some linguistic phenomena. Proceeding of Voronezh State University. Linguistics and Intercultural Communication, 2, 39-46. (In Russ.)
8. Rakhmanova, E.I., Tsvetaeva, E.N. (2010). German-Russian and Russian-German dictionary difficulties. Prepositions. Moscow: Russkij jazyk - Media: Drofa. 2010. (In Russ.)