Второе сочинение А. Шнитке - «3х7» для семи инструменталистов, на первый взгляд, носит более «легкомысленный» характер, нежели «Септет», поскольку, судя по надписи в партитуре, «набросано» за один день. Посвящена же пьеса Виллфриду Бреннеке - немецкому музыковеду и музыкальному редактору^Подобного рода посвящения неоднократно встречаются у А. Шнитке. В частности, назовем пьесу для альта соло «К 90-летию Альфреда Шлее», приуроченную к юбилею редактора «Universal Edition».. «Числовое» название в то же время свидетельствует о наличии некоего кода, загадки, что вызывает в памяти как барочные зашифрованные музыкальные «послания», так и возрождение интереса к числу и числовой символике в ХХ веке. Одновременно это отвечает природе мышления самого А. Шнитке, у которого встречаются опусы, представленные в виде графического ребуса (к примеру, «Cantus Perpetuus»Партитура «Cantus perpetuus» представляет собой одноголосную запись темы (в ритме), а также некоторых ее транспозиций (вне ритма), заключенных в несколько многогранников, контуры которых очерчивают переходы от одной транспозиции к другой и решены в различных цветах.). Не удивительно, что название «3х7» порождает широкое смысловое поле. Прежде всего, возникает аналогия с «Лунным Пьеро» А. Шенберга Н. Власова, говоря о «Лунном пьеро» А. Шенберга, отмечает, что «<...> число это было выбрано не случайно - равно как не случаен и авторский заголовок “Трижды семь стихотворений”. Известно, что Шенберг придавал мистическое значение числам. Так, всю жизнь он панически боялся числа 13. <...> Скрытая числовая символика присутствует в целом ряде его сочинений: 15 стихотворений из “Книги висячих садов” ор. 15, 21 мелодрама “Лунного Пьеро” ор. 21». И далее: «Трижды семь стихотворений следует понимать, исходя из особого сакрального значения чисел 3 и 7» [1, с. 237, сноска 248].. Однако А. Шнитке обманывает ожидания исследователя, поскольку «3х7» не отвечает «Лунному Пьеро» ни по композиции (это одночастное сочинение), ни по инструментальному составу (отсутствуют тембры флейты и альта). Не использует композитор и излюбленный им прием цитирования. В противовес этому, появляются иные поэтические ассоциации благодаря шенберговкому подзаголовку «Трижды семь стихотворений». Рондальная композиция «3х7», с лежащим в ее основе принципом чередования рефренов и эпизодов, позволяет говорить о связи с поэтическим септетом как особой стихотворной формой (семистишие с двумя или тремя рифмами), где рифмованные строки чередуются с нерифмованными. Основанием для подобного рода заключения служит тот факт, что эпизоды внутри формы рондо контрастируют с основной темой и между собой, а сходство рефренов воспринимается как музыкальный прием «рифмования». Другими словами, устойчивость рефрена выступает основой композиции, образуя остов формы, подобно поэтической рифме. Продолжает цепь стихотворных взаимосвязей аналогия между формой рондо и структурой ронделя, являющегося основной единицей поэтического цикла А. Жиро, лежащего в основе «Лунного Пьеро» А. Шенберга.
Помимо такого рода параллелей, обнаруживается целый ряд числовых соответствий. Так, «семерка» режиссирует число участников ансамбля и аргументирует семикратное возвращение ключевого мотива (имеется в виду обыгрывание минорного пентахорда); «тройка» отвечает трехдольному метру и количеству повторений рефрена. В жанровом отношении «3х7» имеет признаки вальсовости в движении ровными четвертями при размере 3/4, однако смены характера ритмической пульсации, переключение на более мелкие длительности свидетельствуют о преобладании скерцозности. Кроме того, включение небольшого сольного фрагмента в партию чембало с ремаркой «quasi Cadenza» говорит о чертах концертности, что подтверждается доминированием клавишного инструмента в партитуре.
Открывается сочинение изложением краткого мотива-рефрена (т. 12), отражающего характерное для позднего этапа творчества А. Шнитке тяготение к рефренности. Сходные микрорефрены встречаются как в отдельных пьесах композитора, так и в циклах (к примеру, в Четвертом струнном квартете). Подобно поздним пьесам-посвящениям («Мадригал памяти Олега Кагана», «К 90-летию А. Шлее»), этот рефрен продолжает идею «зашифровки» личностей посредством монограмм, и, несмотря на порядковое несоответствие (d-e-s-c-h-a), по набору звуков отвечает монограмме автора. Примечательно, что струнным (скрипка, виолончель, контрабас) и духовым (кларнет, валторна, тромбон) поручаются в течение пьесы статичные созвучия, представленные как консонирующими трезвучными гармониями, так и кластерами, а ключевой мотив у них не излагается, полностью оставаясь прерогативой концертирующего чембало. Первый эпизод рондо (ц. 4) отмечен остинатным движением клавишного инструмента в ритме восьмых с зеркальными партиями левой и правой рук, при этом в фигурациях правой руки угадывается еще одна монограмма (a-f-e-d, b-d-c-e), соответствующая Виллфриду Бреннеке (Willfried Brennecke), и одновременно имени «Альфред». Вслед за вторым проведением рефрена, видоизмененным за счет транспозиции ключевого мотива, следует второй эпизод - quasi Cadenza (ц. 9) с хроматическими пассажами чембало соло. Замыкает пьесу завершающее проведение рефрена, близкое первоначальному. Так, внешне скромная по форме пьеса, оказывается носителем скрытой программности и музыкального шифра, что отвечает принципу равного отношения к концептуальности сочинений различных масштабов, согласно которому крупные циклические жанры и миниатюры уравниваются в плане сложности и многослойности замысла.
Сравнивая два ансамбля, написанных А. Шнитке для семи инструментов, можно сделать некоторые выводы. «Септет» А. Шнитке являет собой смелое соединение принципов барочного малого цикла с элементами техники минимализма и отвечает сложившейся в ХХ веке жанровой традиции септета. В то же время от него протянуты различные нити к эпохе барочной и более явно - добарочной полифонии. Не случайно в качестве финала цикла выступает не форма высокого барокко - фуга, а хоральная прелюдия, а вариационная форма второй части содержит остинатно повторяемые фрагменты закрепленном ритме, что ассоциируется с мотетным письмом. Perpetuum mobile в свою очередь апеллирует к распространившейся в Европе XVI-XVII вв. идее вечного двигателя и под влиянием развития механики - барочному культу механизмов в музыке. «3х7» выступает в виде своеобразной пьесы- аллюзии, порождающей круг музыкальных, числовых и поэтических ассоциаций, сохраняя связь с септетом как родом инструментального ансамбля. Таким образом, первое сочинение оказывается органично вписанным в историческую перспективу, отвечая стремлению А. Шнитке к ретроспективности, к соотнесению «своего с чужим», второе же близко жанровому явлению «музыки для...», получившему распространение в практике прошлого столетия, свидетельствуя о таких чертах мышления композитора, как склонность к аллюзиям, кодировке смысла, созданию оригинального сочинения вне регламентированных жанровых аналогий. В «3х7» возникают двойная временная петля, «цепляющая» как начало ХХ века, так и в эпоху барокко. В совокупности оба сочинения отражают различные, но взаимосвязанные творческие принципы автора.
Литература
1. Власова Н. Творчество А. Шенберга / Н. Власова. - М. : ЛКИ, 2010. - Изд. 2 - е. - 528 с.
2. Демченко О. Клавесин в музыке С. Прокофьева и А. Шнитке / О. Демченко // Альфреду Шнитке посвящается. - М. : «Композитор», 2010. - Вып. 7. - С. 241 - 247.
3. Друскин М. Собрание сочинений в 7 т. Т. 4 Игорь Стравинский / М. С. Друскин. - СПб, 2009. - 584 с.
4. Евдокимова Ю. Учебник полифони / Ю. Евдокимова. - М., 2000. - Вып. 1. - 158 с.
5. Польская И. Камерный ансамбль: история, теория, практика / И. И. Польская. - Х. : ХГАК, 2001. - 396 с.
6. Смирнов И. Игорь Федорович Стравинский / И. Смирнов // История зарубежной музыки. - Выпуск 6 // [Электронный ресурс]. - Режим доступа : http://www. classic-music. ru/zm6. html - Загл. с экрана.
7. Чигарева Е. Два полюса в творчестве Альфреда Шнитке / Е. Чигарева //
Музыка ХХ века. Московский форум : матер. науч междунар. конф. / Науч. труды Моск. гос. конс. им. П.И. Чайковского. - М., 1999. - Сб. 25. - С. 142 - 148.
8. Чигарева Е. Художественный мир Альфреда Шнитке / Е. Чигарева. - СПб., 2012. - 368 с.
9. Холопова В.Н. Альфред Шнитке: очерк жизни и творчества /В. Н. Холопова, Е. И. Чигарева. - М. : Сов. Композитор, 1990. - 350 с.
10. Kube M. Septet / Michael Kube // [Электронный ресурс]. - Режим доступа : file://localhost/D:/Books/Grove/Entries/S25430.htm - Загл. с экрана.