Международный пансионат «Дружба» должен был стать местом для совмест-ного отдыха трудящихся Чехословакии и Советского Союза. Под строительство был отведен участок, представляющий собой крутой склон горы, обращённый к морю, который к тому же характеризовался сейсмичностью в 9 баллов, разломом земной коры и наличием оползня. Трудно себе представить более сложное сочетание природных условий.
Чтобы преодолеть проблемы сложного участка авторы избрали интересное решение: вся нагрузка от здания сосредоточивалась и передавалась скале через три башенные опоры как наиболее устойчивую систему (рис. 7).
Отрыв от земли объекта и определил его образ, который вызывает ассоциации с «летающей тарелкой». Двухчастное кольцо диаметром 76 метров, состоящее из жилых номеров, не лежит на опорах, поставленных внутрь кольца, а, касаясь, будто скользит по ним, тем самым создает иллюзию парения в воздухе, полёта. Коническая форма объекта обусловлена рельефом местности. Неповторимость этого объекта заключается в соединении архитектурного и конструктивного решений, где все элементы здания -- продольные и поперечные стены, перекрытия, перегородки -- включены в работу, представляя собой единую монолитную сотовую конструкцию, в которой нет несомых и несущих элементов. Даже отопление и горячее водоснабжение впервые во всем здании обеспечены необычным способом -- за счёт использования тепловой энергии моря.
Как говорили создатели проекта:
«Наша комната оказалась буквально завалена чертежами и кальками с вариантами решений. С момента начала строительства все его участники были охвачены азартом и желанием выполнить невозможное. А когда возвели опорные башни, и они вознеслись над побережьем, произошёл курьёз: турки испугались, решив, что это строят ракетодром, и им пришлось даже давать официальный ответ» [9].
Рис. 7. Международный пансионат «Дружба»
8.Кишиневский цирк
Архитектор: С.М. Шойхет Месторасположение: Кишинев, улица Цирк 33 Годы строительства: 1981 Здание цирка в городе Кишиневе было построено в 1981 г., спроектировал его заслуженный архитектор Молдавии С. М. Шойхета. Ранее цирковые представления происходили лишь во временных сооружениях. По красоте и удобству цирк Кишинева считался первым в Советском Союзе и четвертым во всем мире.
Диаметр арены зрительного зала, рассчитанного на 2 тысячи человек, равняется 13 метрам. Купол цирка сконструирован сборно-разборным, а зал окружен фойе для прогулок и летними верандами. Также в Кишиневском цирке имеются специальный манеж для репетиций, дополнительные помещения для актеров, обслуживающего персонала, содержания зверей, ветеринарный пункт (рис. 8).
В 1982 г. в цирке была представлена первая программа, посвященная 60-летию образования Советского Союза. Каждый месяц здесь проходило 36-57 представлений, тогда как другие советские цирки давали по 12-14 в год. Арена Кишинёвского цирка принимала артистов из России, Украины, Белоруссии, Китая, Финляндии, Германии и многих других стран [10].
Рис. 8. кишиневский цирк
Выводы
Фундаментом для советской архитектуры на всех этапах ее развития был рационализм. Он был направлен на объективный разбор потребностей народных масс и поиск разумных способов их удовлетворения в конкретных исторических условиях при тех ресурсах, которыми располагала архитектурная строительная деятельность. Если попытаться найти краткое определение линии, проходящей сквозь все этапы её развития, можно назвать эту линию социальным реализмом [11].
Советский модернизм произвел на свет несколько шедевров мирового уровня. Вышеперечисленные здания были выбраны не случайно, так как они являются самыми яркими представителями «конкурсного проектирования» в период 1960х-1990х. Здания являются ключевыми градообразующими элементами в своем городе, оказывают эмоциональное влияние на человека своей контрастностью с окружающей застройкой и пейзажами. Достоинства сооружений раскрываются, если исследовать их в контексте времени и учитывать путь, проделанный их создателями -- от бесконечных обращений к античности во время сталинского ампира они пришли к чистой форме и функциональности. Архитекторы-модернисты были, как и все шестидесятники, идеалистами. Они боролись со стереотипами, неподвижной бюрократической машиной и осознавали свою социальную миссию и политическую позицию, которая была для них превыше всего. Ведь, как заметил критик Владимир Белоголовский: «Архитектура начинается не с формы, а с гражданской позиции. Формой архитектура заканчивается» [1].
Список литературы
1.Последняя архитектурная утопия: что такое советский модернизм. Москва, 2015. URL: https://style.rbc.ru/im pressions/571f2eb39a79473d66b8377b (дата обращения: 10.10.2017).
2.Гутнов А. Движение к человеку. Архитектура СССР. 1983. № 12. С. 2-3.
3.Дворец культуры в Зеленограде. Москва, 2016. URL: https://archi.ru/russia/68174/zelenograd (дата обращения: 10.10.2017).
4.Петрова-гора // Википедия: свободная энциклопедия. URL: https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Петрова-гора (дата обращения: 10.10.2017).
5.Новгородский Академический театр драмы имени Ф.М. Достоевского. Москва, 2015. URL: http://sovmodernism. livejournal.com (дата обращения: 12.10.2017).
6.ТЮЗ -- Новосибирский Академический молодёжный театр «Глобус». Новосибирск, 2011. URL: http://nsk.novosibdom.ru/node/284 (дата обращения: 12.10.2017).
7.Донская государственная публичная библиотека. Москва, 2010. URL: https://ru-sovarch.livejournal.com/ 571213.html (дата обращения: 12.10.2017).
8.Санаторий «Вороново». Берлин, 2016. URL: http://archi.ru/russia/70363/sanatorii-voronovo (дата обращения: 18.05.2018).
9.Отделение «Дружба» санаторий «Курпаты», Мисхор. Киев, 2013. URL: http://www.crimee.com.ua/druzba.html (дата обращения: 19.05.2018).
10.Кишиневский цирк. Кишинев, 2010. URL: http://mold.su/kishinev/circ-chisinau (дата обращения: 19.05.2018).
11.Иконников А.В. Функция, форма, образ в архитектуре. Стройиздат. 1986. С. 289.