Федеральное агентство по рыболовству
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
"Астраханский государственный технический университет"
Система менеджмента качества в области образования, воспитания, науки и инноваций сертифицирована DQS по международному стандарту ISO 9001:2015
Институт информационных технологий и коммуникаций
Кафедра "Физика"
Реферат
Телевидение и речевая культура
по дисциплине
Основы деловой и научной коммуникации
Карамышева Камилла
Проверила: доц. Паршина О.Н.
Астрахань - 2019
Оглавление
Введение
1. История и концепция развития телевидения
2. Языковая особенность передач и программ на телевидении
3. Основные функции телевидения
4. Влияние телевидения на языковое сознание потребителей информации
Заключение
Введение
Этот век считается "информационным веком", так как на данный момент все сферы человеческой жизни связаны с информацией. Наиболее распространенной формой было и остается телевидение. Телевидение стало всеобъемлющим: для него практически нет границ. Одним из наиболее эффективных инструментов воздействия и формирования общественного мнения является телевидение. Телевидение, как одно из средств массовой информации, является наиболее массовым из средств массовой информации, охватывающим те слои населения, которые остаются вне влияния других средств массовой информации.
Основным каналом передачи такой информации является массовая связь. Если вы посмотрите на этот процесс, доля оперативной информации заметно возрастает в умах людей в массовом обществе. Соотношение этих слоев на информационном уровне общества делает возможным два вывода. Во-первых, содержание информации в этом случае является основным и изменяющимся фактором, который преодолевает групповые барьеры в обществе. Во-вторых, массовая оперативная информация является сверхструктурной по отношению к двум уровням структурной и фундаментальной информации, которые являются базовыми для человека и универсальной человеческой культуры, но ее влияние ограничивается "поверхностной" позицией в отношении системы ценностей, отношений, убеждений, базовый для отдельного человека и определенной культуры.
Умение использовать правильные слова, задавать правильные вопросы и поднимать самые актуальные - одно из самых важных качеств, которые имеют телеведущие. Телевидение остается не только основным, но и единственным средством для большей части аудитории удовлетворять информационные и культурные потребности, приобретать новые знания и организовывать досуг.
Итак, в процессе массовой коммуникации оперативная информация распространяется. В сочетании с перечисленными выше необходимыми условиями массовой коммуникации данное положение формирует четкую систему критериев отношения элемента к количеству средств массовой информации.
Телевидение отвечает всем требованиям к средствам массовой информации, поэтому его разумно считают одним из них.
1. История и концепция развития телевидения
1895 год запомнился как год открытия радио и кино. Но даже раньше во многих странах мира были предприняты попытки передавать изображения на расстоянии. В 1880 г. П.И. Бахметьев выдвинул схему, которая стала основой телевидения: для передачи изображение должно быть разложено на элементы, которые передаются и перестраиваются в целом.
В 1888-1889 гг. Профессор А.Г. Столетов открыл возможность изменения энергии света от электрической.
В 1907 г. Б.Л. Розинг запатентовал принцип, который существует в телевизорах по сей день: катодная электронно-лучевая трубка (созданная англичанином В. Круксом и завершенная немецким Ф. Брауном) используется для преобразования электрических сигналов в изображение. Бакалавр права Розинг считается основателем электронного телевидения во всем мире.
На практике измененное изображение было впервые отравлено на расстоянии электронным способом 26 июля 1928 года советскими учеными в Ташкентской лаборатории. В то же время русские эмигранты В. Зворыкин и Д. Сарнов работали над идеей электронного телевидения в США.
Первая в мире система цветного телевидения была основана на работах русского ученого А. Полуэктова, армянина А. Адамяна, американца Ф. Фарнсворта, британца С. Суинтона и Л. Берда.
Первое телевизионное шоу в истории было проведено в Германии в 1928 году, вещание началось в 1935 году. С 1936 по 1939 год Би-би-си постоянно вещала, остановленная войной.
30 апреля 1931 года в Москве прошла первая профессиональная телевизионная трансляция; 1 октября 1931 года начались регулярные передачи звука в диапазоне средних волн. Телевизоры в большинстве случаев были самодельными, собранными радиолюбителями.
Реальное массовое производство электронных телевизоров началось в 1950 году, это был телевизор марки КВН-49 (по первым буквам имен конструкторов - Варшавский, Николаевский, Кенигсон) с диагональю экрана 18 см.
В 1950 году только три страны мира имели телевидение - СССР, США, Англия. К 1960 году телевидение транслировалось всего в 20 странах Европы.
Во второй половине 50-х годов в СССР начался монтаж телевизионных кабельных линий; в Европе в 50-х годах уже существовала масштабная кабельная сеть. В 60-х годах, с совершенствованием технических средств наземного вещания, сеть радиорелейных станций начала расширяться, с помощью которой телевизионный сигнал передается на расстоянии по воздуху - от одной станции к другой.
Примерно в то же время спутниковое вещание стало улучшаться. Другая техническая проблема, которая была решена по мере развития телевидения, заключалась в сохранении телевизионного изображения. Уже в 50-х годах во многих странах, где телевидение уже появилось, они пришли к выводу о недостатках использования съемок на телевидении.
В процессе становления телевизионной и телевизионной журналистики дата должна быть отмечена 1 января 1968 года, когда вышел первый выпуск информационной программы "Время". Определенный всплеск произошел в период перестройки, во второй половине 80-х годов: пик трансляций пришелся на этот период (прямые журналистские трансляции - "Взгляд", "12 этаж", прямые трансляции с съездов народных депутатов СССР). С 1991 года история телевидения новых государств, появившихся на территории СССР, берет свое начало. 90-е годы запомнились еще одним фактом: почти все теоретики телевидения схожи по их мнению, что глобальное превосходство вещательного телевидения подходит к концу.
К концу десятилетия полностью сформировалась группа новых телекоммуникационных технологий: кабельное вещание, прямое спутниковое телевидение и вещание в Интернете. Кроме того, создается группа возможных перспективных "мегаканальных" технологий:
· Цифровое ТВ
· Волоконно-оптические системы с 500 или более интерактивными каналами
· Сотовое радио и телевидение и др.
Основным направлением конца тысячелетия стал глобальный кризис государственного телевидения. Во всем мире вещание перераспределяется: формы централизованного вещания устаревают и забываются - во-первых, интерактивные (двусторонние) телевизионные технологии становятся альтернативой - во-вторых.
2. Языковая особенность передач и программ на телевидении
Сегодняшняя реальность определяется разнообразием видов общественного общения, в то время как средства массовой информации традиционно влияют на изменение национальных духовных качеств, определение ценностных направлений всего общества и частных возрастных групп, среди которых наиболее важными являются телевидение и восприятие мира., "Телевидение - это не просто средство массовой информации, а как костер, очаг, вокруг которого древние люди когда-то собирались поесть," тусоваться и сплетничать ", говорят психологи. Модернизация языкового сознания современного зрителя на основе текстов, а также авторских аналитических программ (Н. Сванидзе, С. Доренко, П. Шеремет, Е. Киселев) и "Известий". Систематическая обработка текстов известных программ наводит на мысль об их стилистическом сходстве, ассортименте корреспондентских корпусов. В материалах используются только те примеры из новостных и аналитических программ широко распространенных каналов российского телевидения - ОРТ, НТВ, РТР, ТВ-6, с начала 1997 года до конца 2000 года. Они описывают реальность, которая происходит внутри страны. страны, заявления гостей программ - они сосредоточены на выступлениях телевизионщиков, считая возможным только при таком ограничении говорить, затрагивая актуальные темы, сформированные в новостном дискурсе, и их влияние на организм потребителя.
Телевидение напрямую и напрямую связано с нами через информационные программы, то есть через выпуски новостей... "Действительно, у большинства зрителей день - или, по крайней мере, вечер - разбит до и после" Вести "," Результаты "или Программа "Время". Негативное психологическое воздействие, которое сопровождает сообщения о военных действиях, бедствиях или кризисах, компенсируется максимальной честностью реакции аудитории на то, что они видят и слышат в новостях. Кажется, что программы этого жанра дают ощущение наиболее значимая свобода для зрителей: потребитель телевидения может "заставить замолчать даже спикера главы государства", он получит "шанс доминировать в дематериализованном и просвещенном мире". Это отличается для телевидения от всех других средств связи... ". "Каждый феномен реальности больше не равен самому себе, входя в поток времени, потому что оказывается, что он изменился не по своим внешним базовым характеристикам, а по своему окружению и влиянию на аудиторию, точнее на ее воображение."
В телевизионной речи ссылка на устную литературную норму, которая не подходит, становится все более обязательной; все чаще и чаще встречается точный выбор языка. Преобладает тенденция увеличения "свободных жанров", а также уменьшения "протокольной" части телевизионных шоу. Книга О. Лаптевой демонстрирует одно из характерных мнений: "Когда человек с грустным лицом и картонным голосом бормочет самую святую истину, становится скучно. Мне надоело верить, я хочу открытой улыбки, свободы слова и не такой окостеневший позвоночник. Кто-то не может отправить на радио. "
Русскому журналисту и её телевизионной разновидности противоречит роль бесстрастного обозревателя событий. Роль зрителя тоже невторостепенна: он анализирует события, подводит прожитый день или неделю. Для этого от обоих сторон сегодняшнего теле диалога требуется не просто их совместное пребывание в одном и том же фиксированном и языковом пространстве, но зачастую и их интеллектуально-эмоциональная схожесть.
В современных новостях нет профессиональных дикторов и репортеров. Есть команды авторов образованных и умных. Однако, как точно отметил Г.Горин "блестящий ум без щепотки острот пресен и грозит несварением мысли". Ироничность российских телеведущих суть продолжение их интеллекта.
Российское телевидение нашего времени испытывает непреодолимую тягу в поднятии самых неожиданных, иногда эпатирующих, ярких языковых средств и их сочетаний при освещении действительности.
Как известно, российская телевизионная речь воздействует на языковое сознание зрителей четырьмя основными способами:
1. Многократно и регулярно повторяя метафоры, шаблонные реплики, экранные журналисты вызывают устойчивые реакции зрителей на использование данных языковых средств в комментариях, что приводит к усилению коннотативности русского языкового сознания (ср.: российская политическая сцена, знаковая фигура, знаковое событие, кадровая чехарда, политический диагноз, информационная война, карманная Дума, верный путинец и т. д.).
Общие фоновые знания находящихся по обе стороны экрана обеспечивают предсказуемые реакции, связанные с понятиями семья, интрига, игра, карты, театральное действо. Примеры: (о Лужкове и его окружении) московская семья (ОРТ); одна из ключевых фигур так называемого "семейного призыва" (НТВ); кремлевская семья (ОРТ); интрига, которая закручивается вокруг премьера (НТВ); виртуозная политическая интрига (ОРТ); игра на импичмент президента (НТВ); коммунисты боятся оказаться вне игры (ОРТ); козырная карта с изображением Юрия Скуратова... была извлечена из российской политической колоды (ОРТ); экс-премьера провоцируют раскрыть карты (НТВ); официальные власти держат мхатовскую паузу (НТВ); тем, кто сеет хлеб, некогда следить за политическим спектаклем в Москве (ТВ-б); (о заявлении Ельцина об отставке) cцeнa в кабинете останется в истории политического театра (НТВ); кремлевские кукловоды (ТВ-6); телевидение языковый программа
2. Часто обращаясь к распространенным феноменам, телеведущие провоцируют формирование прецедентно-ориентированного языкового сознания русской телеаудитории. Причем, несмотря на относительно молодой возраст телевидения по сравнению с другими источниками "крылатых" явлений (литературой, кино), и у него уже накоплен свой фонд потенциально прецедентных текстов, визуальных явлений - особенно в области рекламы и так называемого политического фольклора (ср.: Зюганов и Березовский, как хлеб и "Рама", созданы друг для друга (РТР); В оппозиции стало скучно: ноль перспектив и, что немаловажно, ноль калорий (ведущий повторяет жест из рекламы "Пепси") (РТР); (о предстоящем чемпионате мира по футболу) Мужчины хотели бы, чтобы их подруги не заставляли их выбирать между футболом и... - ну, вы знаете. А мужчинам в эти критические дни посоветуем... (ТВ-6); Хотели как лучше, а вышло даже хуже, чем всегда (РТР);
3. Используя собственные краски, единичные приемы, авторы новостных программ надеются на мгновенную реакцию, чувство юмора, определенный уровень интеллекта зрителей ~ так возникают неожиданные метафоры, афоризмы - перевертыши, новые идиомы, ср.: (о панике в стране) эти настроения и есть фашистские дрожжи (РТР); денежный кран правительства (РТР); нефтяные деньги (ТВ-6); газовые отношения (между Украиной и Россией) (ОРТ); кругосветное политическое путешествие... премьерская кругосветка (ТВ-Центр); (о протесте пивоваров против постановления Главного санитарного врача России) пивная война; всероссийский пивной путч (НТВ); откупорить валютную кубышку (РТР); политический бег на месте (НТВ); (о создании новой партии, объединившей многие старые силы) большой политический пылесос (ОРТ); возможности политического клонирования... каждый губернатор назначит своего преемника по схеме "Ельцин - Путин" (ОРТ); Совет Федерации согласился сделать себе харакири (НТВ); кадровый листопад (НТВ); (о гимне) музыкально-политическая дискуссия (ТВ-6);