Статья: Телеутские погребальные плачи сыгыттар по аудиоматериалам архива традиционной музыки Новосибирской консерватории

Третья и четвертая стопы в 9-сложных строках также трехдольные ямбические, допускающие равномерный распев первого элемента. Организация 10-сложных мелострок отличается устройством третьей - анапестовой - стопы, аналогичной первой, которая показывает здесь способ образования 10-сложных строк из 9-сложных путем равномерного дробления длительности их шестого слога (или первого элемента третьей слогоритмической ячейки).

Третья стопа в 8-сложных строках имеет различную структуру в зависимости от их местоположения в строфе. В 8-сложниках, завершающих полустрофу, она представлена последовательностью краткого и двух долгих звуков, которая, скорее всего, возникла на базе третьей и четвертой стоп 9-слоговой строки в результате редукции первого элемента ее четвертой ячейки. Первая из долгих длительностей в этой формуле бывает дополнительно увеличена (см. пример 1), что с одной стороны, служит способом изотемпорального выравнивания строк, а с другой - может свидетельствовать о возможности реализации ямбических стоп не только в трехдольном, но и в четырехдольном ритмическом контексте. В строках, завершающих строфу, финальная ячейка является масштабно увеличенным аналогом первой стопы. Она реализует ритм анапеста, не допускает внутрислоговых распевов и воплощается последовательностью из двух кратких и сверхдолгой длительностей.

Напев сыгыттар базируется на суммарном 9-ступенном нетемперированном звукоряде в амбитусе ундецимы, который представляет собой октавную гемитонную последовательность с субквартой. Все ступени имеют широкие зоны реализации, но при этом особенно выделяется шестая ступень основного октахорда. Ее варьирование дает варианты реализации звукоряда, иногда близкие эолийской и дорийской шкалам, причем Е.П. Шадеева использовала преимущественно высокие и средние звучания шестой ступени, а Н.Н. Манина - низкие и средние.

Поскольку мелодия напева интенсивно варьировалась обеими исполнительницами даже по звукорядному составу, наиболее компактным способом показа его звуковысотной организации является дистрибутивная матрица, являющая все зафиксированные парные соединения ступеней во всех вариантах напева. В ней знак 0 означает начало и конец строфы, знак / - начало и конец строки, +-- наличие мелодического хода, первым в соединении является элемент из столбца, вторым - из строки. Звукоряд приведен в тональности «соль».

Матрица парной сочетаемости ступеней в напеве жанра сыгыт

Универсально-грамматический анализ (Мазепус В., 1993) данного распределения свидетельствует о том, что напев сыгыт имеет смешанную грамматику. С одной стороны, в этой грамматике ярко проявляется неоднородная конфинальная организация третьего порядка, обратимая для ступеней основного октахорда. Ступени имеют следующие показатели конфинальности: ²ё° - ²^² -3_а3 _ 2^2 _ 2р12 _ 3_ё13 _ 2_ед__е12 _ 2-Ј12 _^гg^lг. Соответственно выделяются три функциональные категории. В первую, с максимальными мелодическими возможностями, включающими ходы на соседние ступени, через одну и через две ступени вверх и вниз по шкале (индексы ³_³), входят а, ё¹, g¹. Во вторую, с наибольшим ходом через одну ступень (индексы 2_2) _ g, Ь, с¹, ев-е¹, Л¹. Третью категорию образует субступень ё, употребляемая в единственном контексте _ после а в конце строки.

С другой стороны, лад напева определяет также парадигматические свойства ступеней. Из матрицы видно, что функциональная система имеет довольно сложную трехуровневую иерархическую структуру, содержащую три независимых функционала. На первом, самом высоком уровне эти функционалы представлены ступенями g, а и ё¹ соответственно. Первый функционал субструктуры не имеет. У второго функционала на втором уровне находятся независимые друг от друга, но подчиненные а ступени с и Ь. Ко второму уровню третьего функционала относятся ступени ев- е¹, Л¹, g¹, которые в тексте без нарушения его грамматической правильности могут быть заменены ступенью ё¹. Наконец, на третьем (нижнем) уровне располагается ступень ё, обладающая диффузными свойствами и подчиненная как ступени Ь второго функционала, так и ступени ё¹ первого функционала.

Для полноты функциональной картины необходимо рассмотреть и архитектонические свойства ступеней, определяемые, как минимум, их способностью начинать и заканчивать напев (строфу), а также строки напева. Здесь на себя обращает внимание то, что архитектонической функциональности не имеют лишь три верхние ступени звукоряда. Максимальным количеством функций (три из четырех - обе инициальные и одна финальная) обладают первая и вторая ступени (.§*, а), различие между которыми определяется качеством финали - абсолютной у g и строковой у а. По две функции у четвертой и пятой ступеней. При этом с¹ имеет полный набор инициальных, а ё¹ - полный набор строковых функций. Еще более ограниченная и в то же время сходная функциональность у третьей и субступени - обе они могут быть финалями строк напева.

На основании дистрибутивного анализа звуковысотной структуры напева, который позволил выявить неочевидные функциональные возможности его ступеней, можно сделать вывод о том, что по совокупности различных функций в качестве основных тонов в напеве выступают первая, вторая и пятая ступени суммарного звукоряда, причем наиболее сильной функциональностью обладает вторая ступень.

Описанные грамматические закономерности свидетельствуют как о традиционности, так и о яркой самобытности сыгыт. Традиционность зафиксированного материала подтверждают и внутрикультурные связи плачей с традицией колыбельных укачиваний.

Примечания

1. Работа выполнена при финансовой поддержке РФФИ

2. Более точен перевод: Я [сочная], как грант 17-04- толстый гусь, иссохла. Однако необходимое смысловое пояснение нарушает в нем ритм оригинального стиха.

Литература

1. Кондратьев М.Г. О ритме чувашской народной песни: К проблеме квантитативности в народной музыке. М.: Сов. композитор, 1990. 144 с.

2. Кондратьева Н.М., Сыченко Г. Б. Алтайцы: Алтай-кижи, теленгиты, тёлёсы, телеуты, тубалары, чалканцы, кумандинцы // Музыкальная культура Сибири: В 3 т. Новосибирск, 1997. Т. 1, кн. 1. С. 209-283.

3. Мазепус В.В. Универсально-грамматический подход в культурологии. Новосибирск, 1993. 48 с.

4. Мазепус В.В. Артикуляционная классификация и принципы нотации тембров музыкального фольклора // Фольклор. Комплексная текстология. М., 1998. С. 24-51.

References

1. Funk, D.A. (2002), “Funeral Lamentation (Sygyt) at Buchat Teleuts”. Rasy i narody [Races and Peoples], no. 28, Moscow, pp. 243-269. (in Russ).

2. IPA Help, available at: http://www-01.sil.org/ computIng/ipahelp/index.htm (Accessed 06 April 2011). (in Russ).

3. Kondrat'ev, M.G. (1990), O ritme chuvashskoj narodnoy pesni: K probleme kvantitativnosti v narodnoj muzyke [On Rhythm of Chuvash Folk Song: To the Problem of Quantitative in Folk Music], Sovetskii kompozitor, Moscow. (in Russ).

4. Kondrat'eva, N.M., Sytchenko G.B. (1997), “Altaiens: Altai-Kizhy, Telengity, Tyolyosy, Teleuty, Tubalary, Chalkantsy, Kumandintsy. Muzykal'naya kultura Sibiri [Musical Culture of Siberia], vol. 1, book 1, Novosibirsk, pp. 209-283. (in Russ).

5. Функ Д.А. Причеть (сыгыт) у бачатских те- леутов // Расы и народы. Вып. 28. М.: Наука, 2002. С. 243-269.

6. IPA Help. URL: http://www-01.sil.org/

7. computIng/ipahelp/index.htm (дата обращения: 06.04.2011).

8. Kondrat'eva N. Pitch Structures in the traditional music of the peoples of Siberia // Perspectives on the song of the indigenous of northern Eurasia: performance, genres, syntax, sound / Ed. Jarkko Niemi. Tampere, 2009. P. 23-34.

9. Kondrat'eva, N. (2009), Pitch Structures in the Traditional Music of the Peoples of Siberia. Perspectives on the Song of the Indigenous of Northern Eurasia: Performance, Genres, Syntax, Sound, in ed. Jarkko Niemi, Tampere, pp. 23-34. (in Eng).

10. Mazepus, V.V. (1993), Universal'no- grammaticheskii podkhod v kul'turologii [Universal Grammar Approach in Science of Culture], Novosibirsk.

11. Mazepus, V.V. (1998), “Articulatory Classification and Principles of Folklore Music Timbres Notation. Folklor: Kompleksnaya tekstologiya [Folklor: Complex Textology], Moscow, pp. 24-51. (in Russ).