Сама Марина сочетает в себе трагическое и комическое. Эта пьеса для нее «дело личное», ее судьба схожа с судьбой Шарлотты. Это признает и Михаил: «В этой сцене ей даже не надо было ничего играть. В словах, которые написал для нее Чехов, было так много ее самой, что они выходили у нее совершенно естественно» [Там же, с. 103]. В начале романа она предстает перед нами веселой и жизнерадостной, заводит бурные романы, катается на лошадях. Потом происходит горе - умирает ее отец. Она меняется, становится совсем другой: «Марина заметно осунулась и похудела. Глаза на бледном лице казались теперь значительно больше» [Там же, с. 73]. Но несмотря на это, она не замыкается в себе, весело общается с друзьями, играет в театре. Наиболее ярко ее «чеховское» трагикомическое мировоззрение показывается в разговоре с Михаилом, где она сообщает ему о смерти отца. Отец Марины, по ее словам, «шел по улице и умер», потому что «у него было плохое сердце» - он «не доверял врачам, считал, что они вытягивают из него деньги», даже «один раз он кинул в терапевта поднос для шприцев».
Подведем итоги. А. Геласимов «играет» с чеховским текстом в романе «Год обмана», объясняя известный миф о том, что «Чехов - плохой драматург», «неправильной» традиционной театральной интерпретацией пьесы «Вишневый сад». Традиционная «театральная» интерпретация пьесы и «нечеховский» подбор актеров на роли оказали огромное влияние на рецепцию этого художественного произведения «наивным читателем» во времени. Именно наивный читатель в любую эпоху считает пьесу «Вишневый сад» скучной, а ее автора называет «певцом печали». Вместе с тем А. Геласимов соотносит «времена и нравы» начала XIX и конца XX в. и выявляет экзистенциальную общность судеб своих и чеховских героев.
Список литературы
геласимов пьеса текст драматический
1. Балухатый С. Д., Петров Н. В. Драматургия Чехова. Харьков: Изд-во Харьковского театра русской драмы, 1935. 203 с.
2. Бердников Г. П. Раздумья о высшей правде // Вершины: Книга о выдающихся произведениях русской литературы. М.: Дет. лит., 1983. С. 102-160.
3. Бондарев А. Г. Чеховский миф в современной поэзии: Дис. ... канд. филол. наук. Красноярск, 2008. 186 с.
4. Бушканец Л. Е. Стилистика народного театра в пьесе А. П. Чехова «Вишневый сад» // Уч. зап. Казан. ун-та. Сер. Гуманитарные науки. 2010. Т. 152, кн. 2. С. 78-85.
5. Геласимов А. Год обмана. М.: ОГИ., 2004. 256 с.
6. Доманский Ю. В. Вариативность драматургии А. П. Чехова: Моногр. Тверь: Лилия Принт, 2005. 160 с.
7. Журчева О. В. Рецептивные стратегии в новейшей драматургии: инвариант и вариативность // Современная российская и немецкая драма и театр. Казань: РИЦ, 2011. С. 168-178.
8. Захаров К. М. «Шарлотта знак вопроса». Игра и судьба Шарлотты Ивановны // Изв. Саратов. ун-та. 2014. № 1. С. 80-83.
9. Карпова А. Ю. Комедиография А. А. Чехова в контексте «новой драмы» // Вестн. Том. гос. пед. ун-та. 2010. Вып. 8. С. 11-15.
10. Ковалевский М. М. Об А. П. Чехове // А. П. Чехов в воспоминаниях современников / Сост., подгот. текста и коммент. Н. И. Гитович; Вступ. ст. А. М. Туркова. М.: Худож. лит., 1986.
11. Макарова В. В. Чеховский интертекст в современной российской драматургии (1980-2010): Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 2012.
12. Мищенко Т. А. Традиции А. П. Чехова в современной русской драматургии: Дис. ... канд. филол. наук. Астрахань, 2009. 172 с.
13. Позднякова Е. А. О жанровом своеобразии пьес А. П. Чехова // Вестн. Костром. гос. ун-та. 2014. Т. 20, № 1. С. 142-145.
14. Скафтымов А. П. О единстве формы и содержания в «Вишневом саде» А. П. Чехова // Нравственные искания русских писателей. М., 1972. С. 330-378.
15. Скокова Т. А. Проза Людмилы Улицкой в контексте русского постмодернизма: Дис. ... канд. филол. наук. М., 2010. 168 с.
16. Сухих И. Н. Антон Павлович Чехов (1860-1904) // Звезда. 2007. № 12. С. 12-20.
17. ФадееваН. И. Трагикомедия. Теория жанра: Автореф. дис. ... д-ра филол. наук. М., 1996. 36 с.
18. Химич В. В. Специфика конфликта и жанр пьеса А. Чехова «Вишневый сад» // Филологический класс. 2011. № 25. С. 67-71.
19. Чехов А. П. Вишневый сад: Комедия в 4 действиях // Чехов А. П. Собр. соч.: В 8 т. Т. 7. М.: Правда, 1970. С. 317-370.
20. Чехов А . П. Полное собрание сочинений и писем. Письма: В 12 т. М.: Наука, 1974-1983. Т. 11. М, 1982.
21. Balukhatyy S. D., Petrov N. V. Dramaturgiya Chekhova [Chekhov's dramaturgy]. Kharkov, Kharkov Russian Drama State Theatre Publ., 1935, 203 p.
22. Berdnikov G. P. Razdum'ya o vysshey pravde [Thinking about the higher truth]. In: Vershiny: Kniga o vydayushchikhsya proizvedeniyakh russkoy literatury [Top points: the book about the outstanding works of Russian literature]. Moscow, Det. lit., 1983, pp. 102-160.
23. Bondarev A. G. Chekhovskiy mif v sovremennoypoezii [The Chekhov's myth in modern poetry]. Philol. Cand. Diss. Krasnoyarsk, 2008, 186 p.
24. Bushkanets L. E. Stilistika narodnogo teatra v p'ese A. P. Chekhova “Vishnevyy sad” [The Stylistics of a Folk Theatre in Anton Chekhov's play “The Cherry Orchard”]. Uchenye Zapiski Kazanskogo Universiteta. Seriya Gumanitarnye Nauki. 2010, vol. 152, iss. 2, pp. 78-85.
25. Chekhov A. P. Vishnevyy sad: Komediya v 4 deystviyakh [Chekhov A. P. The Cherry orchard: Comedy in 4 acts]. Chekhov A. P. Sobr. soch.: V 8 t. T. 7 [Chekhov A. P. Collected works: in 8 vols. Vol. 7]. Moscow, Pravda, 1970, pp. 317-370.
26. Chekhov A. P. Polnoe sobranie sochineniy i pisem. Pis'ma: V 12 t. [Complete works and letters. Letters: in 12 vols]. Moscow, Nauka, 1974-1983, vol. 11, 1982.
27. Fadeeva N. I. Tragikomediya. Teoriya zhanra [Tragicomedy. The theory of the genre]. Abstract of Philol. Dr. Diss. Moscow, 1996, 36 p.
28. Gelasimov A. God obmana [The year of deception]. Moscow, O.G.I., 2004, 256 p.
29. Domanskiy Yu. V. Variativnost' dramaturgii A. P. Chekhova: monogr. [Variability of Chekhov's dramaturgy: monogr.]. Tver, Liliya Print, 2005, 160 p.
30. Karpova A. Yu. Komediografiya A. A. Chekhova v kontekste “novoy dramy” [Komediograf of Chekov in the context of “new drama”]. Tomsk State Pedagogical University Bulletin. 2010, iss. 8, pp. 11-15.
31. Khimich V. V. Spetsifika konflikta i zhanr p'esa A. Chekhova “Vishnevyy sad” [The specificity of the conflict and genre of the play of Chekhov “The Cherry orchard”]. Filologicheskiy klass. 2011, no. 25, pp. 67-71.
32. Kovalevskiy M. M. Ob A. P. Chekhove [About A. P. Chekhov]. In: A. P. Chekhov v vospomi- naniyakh sovremennikov [A. P. Chekhov in the memoirs of contemporaries]. Moscow, Khudozh. lit., 1986.
33. Makarova V. V. Chekhovskiy intertekst v sovremennoy rossiyskoy dramaturgii (1980-2010) [Chekhovian intertext in a modern Russian drama (1980-2010)]. Abstract of Philol. Cand. Diss. Moscow, 2012.
34. Mishchenko T. A. Traditsii A. P. Chekhova v sovremennoy russkoy dramaturgii [The tradition of Chekhov in modern Russian drama]. Philol. Cand. Diss. Astrakhan, 2009, 172 p.
35. Pozdnyakova E. A. O zhanrovom svoeobrazii p'es A. P. Chekhova [Genre originality of Chekhov's plays]. Vestnik Kostromskogo gosudarstvennogo universiteta. 2014, vol. 20, no. 1, pp. 142-145.
36. Skaftymov A. P. O edinstve formy i soderzhaniya v “Vishnevom sade” A. P. Chekhova [The unity of form and content in “The Cherry orchard” of Chekhov]. In: Nravstvennye iskaniya russkikhpisateley [Moral survey of Russian writers]. Moscow, 1972, pp. 330-378.
37. Skokova T. A. Proza Lyudmily Ulitskoy v kontekste russkogo postmodernizma [The prose of Lyudmila Ulitskaya in the context of Russian postmodernism]. Philol. Cand. Diss. Moscow, 2010, 168 p.
38. Sukhikh I. N. Anton Pavlovich Chekhov (1860-1904) [Anton Pavlovich Chekhov (18601904)]. Zvezda. 2007, no. 12, pp. 12-20.
39. Zakharov K. M. “Sharlotta znak voprosa”. Igra i sud'ba Sharlotty Ivanovny [“Charlotte is a question mark”. Game and fate of Charlotta Ivanovna]. Izvestiya of Saratov University. 2014, no. 1, pp. 80-83.
40. Zhurcheva O. V. Retseptivnye strategii v noveyshey dramaturgii: invariant i variativnost' [Receptive strategies in the latest dramatic art: invariant and variation]. In: Sovremennaya rossiyskaya i nemetskaya drama i teatr [Modern Russian and German drama and theatre]. Kazan, RITs, 2011, pp. 168-178.
S. Veretnov, Irkutsk State University, Irkutsk, Russian Federation
Interpretation of a play of A. P. Chekhov «The Cherry Orchard» in the novel of A. Gelasimov «The Year of Deception»
The paper deals with the interpretation of a play of Anton Pavlovich Chekhov «The Cherry Orchard» in the postmodern novel of Andrew Gelasimov «Year of Deception». The inclusion of the dramatic text in the epic text as well as the main challenges of the play perception by unprepared viewer are considered. In this regard, the history of interpretation of the play «the Cherry orchard» by contemporaries of Anton Pavlovich Chekhov and the differences of opinion of the author and the directors of the first production (K. Stanislavsky and V. Nemirovich-Danchenko) are shown. The main views of literature on structural elements of such plays as «genre» and «con- flict» are given. The images of secondary characters (Petya Trofimov and Charlotte) are considered. It is proved that the role of Charlotta Ivanovna is important for the «correct» interpretation of the play.
Keywords: A. P. Chekhov, A. Gelasimov, interpretation, intertext, citation, genre, conflict, theatrical performance.