В развитии современного белорусского дизайна есть заметная особенность, которая характеризует своеобразие современного этапа. Эстетика произведений дизайна рассматривает их через призму художественности и конструктивности в изделии как в композиционном произведении, т.е. в контексте эстетического проектирования. Именно таким образом проявляется материальность и конструктивность произведения.
Изделие дизайна, с точки зрения конструктивно-эстетической позиции, представляет собой сопряжение объемно-пространственных, тональных и цветовых масс, расположенных в заданном ключе с учетом конструктивных осей, направлений, т.е. является композиционным произведением, организованным по принципу соподчинения, где существуют определенные доминантные отношения, развитые в трехмерном или двухмерном пространстве и выражающие этим специфику композиционной организации. Конструктивность, связанная с функцией произведения дизайна, определяет всю специфику формообразования.
Принимая во внимание данную точку зрения, при анализе особенностей авторских и промышленных коллекций моделей одежды, созданных белорусскими дизайнерами в начале ХХ! века, и рассматривая их в данном контексте, можно говорить о том, что конструктивно-эстетическая и проектная культура произведений современного дизайнерского творчества сегодня уже достигла такого уровня, что их образная сила способна воздействовать на выразительные возможности смежных искусств.
Сложные взаимоотношения искусства и дизайна в системе художественной культуры, специфика различных материалов, которыми они пользуются, пространственно-временных отношений делает невозможным прямой перенос образа из одного искусства в другое. Взаимодействие происходит в русле общих процессов пересечения видов и жанров, разрушения «морфологических» границ между отдельными видами творчества и т.д.
Анализируя эволюцию основных особенностей белорусского дизайна одежды на протяжении всего периода его развития, можно говорить о цикличной трансформации его конструктивно-эстетических принципов. Развитие этой сферы дизайна в XXI веке идет по пути взаимодействия различных тенденций формотворчества на основе современных технологий и конструктивно-эстетических принципов, наработанных белорусскими дизайнерами в предшествующий период. Логично будет предположить, что последующим этапом развития белорусского дизайна одежды будет поиск новых форм выражения, новой образности, обусловленной достижениями творческой мысли и научно-технического прогресса.
Выводы
Таким образом, дизайн в современном обществе является не только актуальной и востребованной профессией, он стал сегодня важным фактором активизации развития белорусской экономики.
Из всего сказанного можно сделать вывод о том, что в развитии школы белорусского дизайна костюма наступил период зрелости. Можно смело утверждать, что в XXI веке сформированы основы белорусской школы, базовые концептуальные подходы к проектированию одежды. Белорусские дизайнеры костюма привнесли много интересных творческих находок в развитие сферы дизайнерского проектирования и конструирования костюма, заложили основы современного проектного подхода к созданию коллекций одежды.
Для дальнейшего успешного развития белорусской дизайнерской школы важны такие направления работы, как расширение разнообразных форм международного сотрудничества, совершенствование системы подготовки дизайнерских кадров, обеспечение необходимых условий для реальной защиты авторских прав дизайнеров.
Важен и системный анализ теоретических проблем в сфере развития дизайна костюма, который позволит дизайнеру решать комплексные и перспективные задачи проектирования [2: 21].
Существенным фактором для перспективного развития дизайна в республике является дальнейшее формирование в обществе потребности в высокоэстетическом дизайнерском продукте.
Анализ развития современной белорусской школы дизайна костюма показывает, что в этой области остается еще ряд проблем, связанных с развитием модной индустрии. Так, несмотря на то, что активное участие в зарубежных мероприятиях с показами модных коллекций одежды открывает для дизайнера возможность продвижения на рынке, создания собственного брэнда, наработанные белорусскими дизайнерами международные контакты помогают пока только отдельным авторам осуществлять креативные локальные проекты. В целом же, для дальнейшего успешного развития белорусского дизайна важнам шагом являлась бы общая программа развития дизайнерской школы и системного целенаправленного выведения ее на международный рынок. Вместе с тем, в сложившейся сегодня социокультурной ситуации, ощущается потребность в масштабном государственном проекте, который позволил бы белорусским дизайнерам найти возможности для реализации своих проектов, а также создал бы условия, позволяющие вывести дизайн костюма в стране в целом на качественно новый уровень.
Литература
1. Ермилова В.В., Ермилов Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды / В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилов - [3-е изд., стер.] - М.: Издательский центр «Академия», 2006. - с. 184.
2. Петушкова Г И. Проектирование костюма/ ГИ. Петушкова [3-е изд.,стер.] - М.: Издательский центр «Академия», 2006. - с.278.
3. Мешкова Г. Я. Дизайн-образование в Беларуси: к вопросу об особенностях школ дизайна одежды / ГЯ. Мешкова // Мастацкая адукацыя і культура. - 2007. - №2. - с.36-39.
4. Мяшкова Г Я. Мастацкія адметнасці народнага адзення Беларусі і памежжа / Г. Я. Мяшкова // Роднае слова. - 2007. -№1. - с.86-87.